宮崎駿的理想花園

2024年4月3日，日本知名動(dòng)畫大師宮崎駿的新作《你想活出怎樣的人生》在中國(guó)內(nèi)地上映，打破了中國(guó)影史清明檔影片單日最高票房等多項(xiàng)紀(jì)錄，成為宮崎駿繼《千與千尋》后第二次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)的作品。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，宮崎駿的動(dòng)畫風(fēng)靡全球，陪伴幾代人成長(zhǎng)，是無(wú)數(shù)人童年里一抹明麗溫暖的色彩。本期“知行視界”，讓我們共同走進(jìn)這位殿堂級(jí)大師的動(dòng)畫人生，感悟他的理想與堅(jiān)持，從中汲取人生智慧與力量。

理想的熔鑄

宮崎駿動(dòng)畫的藝術(shù)內(nèi)涵

宮崎駿認(rèn)為動(dòng)畫電影必須做到“入口低而寬，能吸引所有人進(jìn)入，但必須有一個(gè)設(shè)得很高的通向凈化的出口”，他將自己對(duì)和平平等、生態(tài)環(huán)境、人生追求等的思考灌注于鮮明的人物和生動(dòng)的情節(jié)中，作品也因此具有獨(dú)特的創(chuàng)作理念和靈感來(lái)源。

追尋與飛翔：理想主義的“馭風(fēng)者”

“飛翔”是宮崎駿動(dòng)畫中不可取代的主題，飛翔時(shí)的無(wú)拘無(wú)束，讓人心馳神往：《風(fēng)之谷》中駕駛滑翔機(jī)飛躍腐海的娜烏西卡、《天空之城》中云海之上的飛島拉普達(dá)、《魔女宅急便》中騎著掃帚向陌生城市飛馳的琪琪……飛翔更承載了宮崎駿對(duì)生命意義和理想追求的思考，《紅豬》中，目睹戰(zhàn)友罹難的波魯克詛咒獨(dú)活下來(lái)的自己以豬面示人，但他不愿放棄駕機(jī)飛行，化身為阻擊空中劫匪的賞金獵人，在不完美的人生中依舊追求理想主義的光芒。正如宮崎駿所說(shuō)，“放棄了飛翔便不會(huì)再有美麗的夢(mèng)想”，在迎面而來(lái)的風(fēng)中，他筆下的角色心懷夢(mèng)想、努力翱翔，最終也帶著收獲滿載而歸。

自然與環(huán)保：社會(huì)文明的“思考者”

宮崎駿時(shí)常在作品中探索人與自然的關(guān)系，比如《風(fēng)之谷》中人類與蟲族的沖突，反映出他對(duì)工業(yè)文明發(fā)展導(dǎo)致自然環(huán)境遭到破壞的批判和反思。但宮崎駿沒(méi)有局限于強(qiáng)調(diào)環(huán)保本身，他雖然反對(duì)肆意破壞自然的行為，但又肯定人類對(duì)自然的合理開(kāi)發(fā)利用。《崖上的波妞》中，小魚波妞的父親痛心于人類對(duì)海洋的破壞而想“毀滅全人類”，而人類男孩宗介和波妞的相識(shí)、分離和再會(huì)，映射出人類對(duì)自然萬(wàn)物從依賴、征服到尊重的發(fā)展歷程，圓滿的結(jié)局表達(dá)了宮崎駿對(duì)人與自然和諧相處的美好愿景。

善意與希望：美好人性的“謳歌者”

宮崎駿的動(dòng)畫超越了娛樂(lè)范疇，讓觀眾在思考、感嘆中發(fā)現(xiàn)愛(ài)、善意與希望，將作品內(nèi)涵上升到人文關(guān)懷的高度。在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，處處可見(jiàn)人性之美：大眾眼中惡名遠(yuǎn)揚(yáng)的魔法師哈爾收留了蘇菲，蘇菲也沒(méi)有因此而害怕離開(kāi)，兩人朝夕相處、互相扶持；荒野女巫受內(nèi)心欲望的驅(qū)使與惡魔交易，蘇菲則以寬容與善意將其感化。宮崎駿筆下的反派從來(lái)都不是與生俱來(lái)的惡人，他們會(huì)誤入歧途，也會(huì)悔悟反思，內(nèi)心深處始終珍藏著善意和真摯的情感，從而也賦予了作品厚重的人文內(nèi)涵。

理想的共鳴

兩代人的“宮崎駿情結(jié)”

有網(wǎng)友笑稱：“世界上只有兩種人，第一種是喜歡宮崎駿的，第二種是不知道宮崎駿的。”從“80后”“90后”到“00后”“10后”，從DVD光盤到視頻網(wǎng)站，宮崎駿何以陪伴一代代青少年成長(zhǎng)，成為觀眾記憶里的“公約數(shù)”？

清新畫風(fēng)下的童年回憶

宮崎駿的動(dòng)畫里時(shí)常出現(xiàn)山川森林、田園牧歌，營(yíng)造出色調(diào)清澈明亮、充滿審美詩(shī)意的意境，清新浪漫的畫風(fēng)下，是他對(duì)兒時(shí)記憶的回溯。《龍貓》中，神奇的龍貓和鮮活的植物都有現(xiàn)實(shí)的影子，草壁兩姐妹在自家庭院里嬉戲的場(chǎng)景，令人不禁想起自己童年時(shí)與小伙伴在“秘密基地”度過(guò)的快樂(lè)時(shí)光。

關(guān)于宮崎駿動(dòng)畫的評(píng)論，有很多都是觀眾對(duì)童年生活的回憶和分享。“在宮崎駿的動(dòng)畫里，我找到了自己在大樹(shù)下乘涼、吃著冰涼西瓜的童年夏天。”有一種集體回憶，叫作宮崎駿動(dòng)畫里的童年，他保留了觀眾對(duì)于童年的所有美好想象，那時(shí)的風(fēng)與花、夢(mèng)與愛(ài)，都能在他的作品里找到影子。

奇幻背景下的現(xiàn)實(shí)關(guān)照

很多“80后”“90后”父母看宮崎駿動(dòng)畫長(zhǎng)大，如今的他們又把這些作品推薦給自己的孩子，一家人會(huì)一起觀看。宮崎駿的動(dòng)畫能在兩代人之間架起橋梁，正在于他恰到好處地融合了孩童與成人的觀影感受，當(dāng)前者被生動(dòng)畫面吸引、想象力隨靈動(dòng)的敘事節(jié)奏自由飛翔時(shí)，后者則能看出其中深沉的蘊(yùn)意—成長(zhǎng)、努力、友愛(ài)……既是對(duì)復(fù)雜內(nèi)涵的思考，也是對(duì)自己內(nèi)心的解讀。

宮崎駿的很多動(dòng)畫都構(gòu)筑了超現(xiàn)實(shí)的奇幻世界，但他不希望自己的作品成為讓觀眾沉溺其中、逃避現(xiàn)實(shí)的工具，奇幻的外表下，必須“有真實(shí)的心、頭腦和想象力”。《千與千尋》中，在浴場(chǎng)工作的千尋接待了一個(gè)體型巨大、渾身散發(fā)惡臭的“腐爛神”，她為他清潔時(shí)，竟洗出汽油桶、廢舊輪胎等各種垃圾。清洗干凈后的“腐爛神”露出了真身—原來(lái)他是常年受垃圾、污水所累的河神。河神自然是虛構(gòu)的奇幻產(chǎn)物，但這一角色設(shè)計(jì)透露出的環(huán)保意識(shí)則充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。在“泛娛樂(lè)化”的今天，這樣具有高度社會(huì)責(zé)任感和人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品，自然能引發(fā)廣泛的共鳴。

理想的傳遞

從宮崎駿身上汲取力量

每個(gè)人都會(huì)堅(jiān)持自己的信念，盡管在別人看來(lái)，那是浪費(fèi)時(shí)間。

——《天空之城》

在宮崎駿所在的吉卜力工作室，經(jīng)常可以看到堆積如山的手稿。在動(dòng)畫制作技術(shù)日新月異的今天，宮崎駿仍堅(jiān)持手繪，在他看來(lái)，用電腦制作動(dòng)畫的新技術(shù)“很容易使獨(dú)具匠心的制作變成流水式的生產(chǎn)”，為了追求極致，他為《崖上的波妞》中的12秒鏡頭畫了1613張手稿，《起風(fēng)了》中的4秒鏡頭，團(tuán)隊(duì)畫了15個(gè)月。沒(méi)有“擇一事終一生”的執(zhí)著專注、“干一行鉆一行”的精益求精、“偏毫厘不敢安”的一絲不茍，就沒(méi)有“只出精品”的吉卜力，更沒(méi)有動(dòng)畫巨匠宮崎駿。近年來(lái)，《霧山五行》《中國(guó)奇譚》等國(guó)產(chǎn)精品動(dòng)畫不斷涌現(xiàn)，細(xì)致復(fù)古的手繪風(fēng)格和酣暢淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面收獲觀眾的高度評(píng)價(jià)。在打造“國(guó)漫之光”的過(guò)程中，每一滴汗水都有意義，每一分努力都會(huì)被感知。

【適用話題】熱愛(ài)執(zhí)著；堅(jiān)守自我；工匠精神

縱有疾風(fēng)起，人生不言棄。

——《起風(fēng)了》（引自[法]保爾·瓦雷里《海濱墓園》）

“疾風(fēng)”象征人生道路上無(wú)法避免的客觀挑戰(zhàn)，“不言棄”則體現(xiàn)了勇敢積極的主觀態(tài)度。剛步入動(dòng)畫行業(yè)的宮崎駿心懷對(duì)這一事業(yè)的熱愛(ài)，每每在漫天星光下獨(dú)自埋頭提升繪畫技藝水平。即使人生首部擔(dān)任制作人的作品《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》票房慘淡、被影評(píng)家們譏諷“有股子泥巴味兒”，他也毫不氣餒，幾年后，43歲的宮崎駿靠全身心投入的《風(fēng)之谷》證明了自己。“追風(fēng)趕月莫停留，平蕪盡處是春山”，一帆風(fēng)順不是人生常態(tài)，只有在無(wú)人問(wèn)津之谷歷練自我，才能于萬(wàn)眾矚目之巔散發(fā)光芒。

【適用話題】勇敢嘗試；拼搏奮斗；百折不撓

記得自己是誰(shuí)，便知道自己要做什么，要走什么樣的路。

——《千與千尋》

《千與千尋》中，湯婆婆試圖通過(guò)剝奪名字來(lái)控制千尋，而千尋始終肩負(fù)著“返回來(lái)處”的使

命，反映出宮崎駿對(duì)初心和本我的思考。他的作品在色彩音樂(lè)、畫面設(shè)計(jì)等方面不斷創(chuàng)新，但對(duì)文化與現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和隱喻一以貫之。當(dāng)前，越來(lái)越多的文藝作品在創(chuàng)作中融入本土元素，無(wú)論是《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》等對(duì)傳統(tǒng)文化要素的化用，還是《霧山五行》等采用的水墨中國(guó)風(fēng)，一系列優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫無(wú)不扎根于中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的沃土。“越是民族的，就越是世界的。”銘刻鮮活的本土印記，中國(guó)文藝作品方能“破圈”“出海”，開(kāi)拓新天地。

【適用話題】多彩中國(guó)；古為今用；文化自信

留言墻：“我與宮崎駿”

學(xué)校組織了一場(chǎng)“我與宮崎駿”分享會(huì)，邀請(qǐng)大家分享自己對(duì)宮崎駿作品的觀影感受。你看過(guò)哪些宮崎駿的動(dòng)畫電影，為其中的哪句臺(tái)詞所感動(dòng)，對(duì)哪處細(xì)節(jié)印象最深刻？將自己心中的直觀情感或是與觀影有關(guān)的經(jīng)歷講給同學(xué)們聽(tīng)吧！

留言墻

他創(chuàng)造出來(lái)的世界很簡(jiǎn)單很美好，連歲月都變得溫柔了。

宮崎駿電影里的擁抱，比很多影視作品中的抱得更緊更深。老爺子將他對(duì)世界的愛(ài)，畫進(jìn)了這些緊緊的擁抱里。

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