慢設計理念在服裝設計中的應用探析

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*通信作者：賈琦（1971-），男，教授，碩士生導師，研究方向：可持續服裝與服飾設計、服飾文化研究.

作者簡介：盧慧（1998-），女，碩士研究生，研究方向：可持續服裝與服飾設計.

引文格式：盧慧，羋蘇伯，賈琦. 慢設計理念在服裝設計中的應用探析[J]. 武漢紡織大學學報，2024，37（1）：49-55.

LU Hui， MI Subo， JIA Qi.Application of Slow Design Concept in Fashion Design [J]. Journal of Wuhan Textile University，2024，37（1）：49-55.

摘 要：慢設計理念是對當今社會高速發展的一種反思，主張在快與慢之間找到一個合理的平衡點，注重考慮人、社會、生態的全面發展。但一次性消費風靡，速朽設計成為日常性事件，使慢設計理念未受到足夠重視。文章通過文獻資料的整理與參考，結合圖文互證法，對慢設計的原則在服裝上的應用進行分析。在此基礎上，探究慢設計理念在創新設計上的具體應用方法，并通過設計實例進行佐證。結果表明：慢設計理念下的創新設計可從三個方面進行應用：剪裁上注重設計的簡約；面料上關注廢料的利用；款式上重視設計的組合。慢設計理論與現代設計的創新結合，具有豐富的理論意義并能為中國服裝設計的可持續發展提供新方法和新思路。

關鍵詞：速朽；慢設計；可持續

中圖分類號：TS941.11 文獻標識碼：A 文章編號：2095－414X（2024）01－0049－07

0" 引言

慢設計理念是由慢生活發展來的概念，而慢生活最初的來源是1986年美食評論家卡爾洛先生和知識界人士成立了名為“慢食”的國際運動。隨著慢食理念開始席卷全球，大家從慢食運動中看到了更加健康的生活方式，這種生活方式被稱為“慢生活”。慢生活理念提倡將生活過的張弛有度，提高生活質量，提升幸福感[1]。隨著越來越多的人接受慢生活理念，“慢”的概念逐漸從生活的方方面面滲透進設計層面。慢設計是在慢生活理念下的延伸概念，瑞士建筑設計師阿特力·彼得·祖索爾在《Anything Goes，But Slow》一書中最早提出“慢設計”一詞[2]。慢設計崇尚設計材料的天然無污染，崇尚設計過程的綠色環保，追求設計產品的舒適安全，追求高品質的生活狀態，強調設計與自然的和諧共處。中國傳統中的慢和慢設計理念在邏輯上有根本性的統一，這是一種文化內核的統一，它們都追求著自然、社會和人三者之間和諧的關系，渴望淳樸、自然。目前對慢設計的相關理論研究已經有了一定的成果，但是相關的權威書籍和專著還不多見，慢設計理念在中國還沒有一個比較完整的理論體系。慢設計理念普遍運用在建筑設計領域，在服裝行業運用甚少。現如今的社會，真正沉下心來做設計的不多，大多都是標榜慢設計的噱頭，直到現在，慢設計理念只是更多地出現在理論方面，并未進行到系統的設計應用。設計從消費的角度來說，再好的設計也是速朽的。但速朽得太快，就很難和我們的生活發生一種沉淀的充實的關系[3]。為了使設計與生活、設計與社會處于更為“友好”的可持續循環狀態[4]，設計師要摒棄“速朽”的設計而將“慢”融入到現代設計當中，引導人們更為辨證理性地思考生活的真諦。本文將慢設計應用的六大原則應用于服裝中的方法進行了總結。通過實踐總結慢設計應用方法與意義，以期從設計的角度來滿足大眾對于服裝的需求，緩解環境污染以及人們壓力的同時對社會做出一定的貢獻，提高人們的生活品質。

1" 慢設計理念在服裝中的設計原則

在慢設計的研究領域中，盧克在《The Slow Design Principles》中提出“慢設計”理念的六大原則和評估標準：揭示性，擴展性，反思性，合作性，參與性，發展性[5]。筆者將這六大設計原則在服裝上的應用進行了分析，并對慢設計理念在服裝上的發展進行了簡單概括。

1.1" 揭示材料來源，反思設計表達

大量的新品服裝在獲得媒體吹捧和不少消費者青睞的同時，服裝的快餐化敗壞了許多年輕人的鑒賞力和判斷力，一窩蜂的跟著媒體營銷去購置大量的最新款服飾，這樣反過來又推動了“速朽”設計的泛濫。在社會發展的影響下，服裝的資源浪費也是十分嚴重的。服裝作為世界第二大污染行業，它對環境產生的影響不僅是在生產的過程中，更多的是在服裝被我們棄置后繼續給地球增加的負擔。設計應該在注重材料品質、考慮舒適性的同時，還要關注材料對于生態環境的影響。品牌Everlane用再生塑料制作服裝。制作了名為ReNew的新外套系列（圖1），這樣的設計作品以再生塑料重新合成的纖維織物為主，輔以清新自然的色彩，增加產品獨特的魅力。在設計的過程中使服裝產品變成了一個趣味性、互動性的融合，更好地考慮到材料對生態環境的影響，使消費者意識到浪費的服裝會給生態帶來非常大的危害，以此來降低消費者購買服裝的頻率。這樣的服裝設計從材料源頭貫徹慢設計理念，將浪費的資源進行很好的利用，并且向消費者真正揭示服裝的原材料，使消費者穿得舒心放心，讓消費者了解服裝對于環境的危害后，更加注重服裝的材料應用，這樣每個人都可以為環境保護貢獻一份力。

造成速朽的原因是多種多樣的。速成可能是最重要的原因之一”[6]。一天可以出大量的服裝，如此累積，一年的服裝產量就會讓人震驚。以如此速度來做設計的話，必然粗制濫造，如何談得上是真正的設計。服裝應通過設計的表達，來引起社會的關注，引起消費者的一些思考與討論。只有消費者的真正反思才能更進一步推動慢設計理念的發展。如設計師Irian Dzhus，主打可改變形態的多用服飾設計（圖2），復雜的結構與極簡主義的外觀，不同面料的轉換中，表達著不同的質感。由環保材料制成的多用途服裝遵循慢設計的理念，盡量降低對環境的消耗與污染。用可變形的服裝打造出一個多

功能可持續的衣櫥。希望通過設計的選擇來保證服裝的長久穿著，增加消費者對服裝資源浪費的反思，用多功能性的設計來減少人們對服裝的丟棄，努力做能長久陪伴在生活中的服裝物件。

1.2" 實現合作共贏，發展理念創新

一窩蜂也是速朽的一個重要原因。某個作品因某種題材或形式一炮打響，其他人便趨之若鶩，紛紛仿效如法炮制。當今服裝潮流款式變化非常之快，什么款式流行，各種服裝就紛紛效仿，缺乏自身的設計思考及特色，不會以及不能將好的東西進行融合再設計。服裝可以采用非化纖紡織材料，其他企業資源可以共享給服裝產業，通過產業的合作形式來達到多方面設計的可持續性，將慢設計理念融入到整個過程當中，使其與其他產業合作來更加凸顯服裝的慢設計理念。如品牌Andersson Bell在服裝生產過程中，對產業結構進行了一些調整，和國外多家企業合作，將其他企業的可持續發展材料用于自身服裝設計當中（圖3），這些企業的原材料都是天然材料，并且在整個制作過程中減少使用化學制品，極大地降低了對自然環境造成的污染，并且幫助當地企業銷售當地服裝原材料，實現合作共贏新局面的同時將慢設計的服裝制作方法融入到品牌之中。

服裝不單單只是一件服裝，將一件服裝做到多方位的穿搭效果，可以影響消費者將自身已有的服裝進行再搭配再穿著，這樣形成一個可持續性的循環以減少服裝的購買量。UNSERE在設計服裝時將服裝做簡化設計，如2022年設計師設計的一條藍色長款褶裙（圖4），使這件裙子適配所有的穿搭，同時可疊穿層搭，帶來不同風格的造型，并且為消費者提供了跨季著裝選擇，做到服裝的利用率最大化，讓這件服裝單品散發著自己的靈魂，不顯得平凡和粗制濫造，提高了服裝發展性的基礎上并節約了自然資源。歷史是無情的，時間是公正的，一般化、快餐化、庸俗化、市儈化的東西很快會被淘汰，有思想內涵、有審美價值的經典作品最終會被創造出來，并且流芳百世[7]。在當今社會大環境下，設計師更應該沉下心來，用心打造更具價值的服飾，精工細造，注重每一個細節的同時又滲透進慢生活美學，使服裝內在“慢”的節奏和外在“快”的審美達到完美平衡，迅速拉近消費者與慢設計理念的距離，理解慢設計深層次的概念。

1.3" 擴展深層情感，參與社會公益

服裝設計作品不能只滿足于表現一般生活世界的表面現象，需要進一步鍥入生活的內核、精神世界的深層情感，這一點顯得更為重要。設計師要擴展設計的潛在意義以提高服裝使用周期的可能性。賦予設計深層含義，使設計可以引起消費者對于某種事物的感情，以達到消費者提高該服裝的使用頻率。如品牌KleeKlee多年探索環保和可持續性生活，它在倡導慢設計理念的同時，也將發揚傳統文化作為責任，并且身體力行地做到了這一點。2015年KleeKlee參與了由北京當代藝術基金會發起的“中國少數民族文化發起與保護——naze naze獨龍族”項目。獨龍毯就是獨龍族最有特色的織物之一，設計師經過重新設計后的獨龍毯，不僅在細節上發生了變化，也使其更具備一種設計感和藝術感（圖5）。早期制作獨龍毯的原材料是村民自己種植的麻，而現在大多數材料也都是從鎮子上購買的棉線或化纖毛線。為了更好的傳達慢設計的理念，此次項目選用的紗線是素然ZUCZUG的庫存紗線，由獨龍族婦女根據設計好的紋樣將毯子織好后，運送到上海在進行成品的制作。此系列服裝服飾具有一定的文化價值，將傳統文化的內核鑲嵌于作品之中，通過設計將傳統文化與現代審美巧妙地結合，在一定程度上可以引起消費者對傳統文化的喜愛，基于這一層的喜愛之情，可加長服裝服飾的使用年限，提高服裝的使用率的同時并將傳統文化發揚光大。

服裝設計的過程中要體現出社會責任，這樣可以使消費者在購買服裝后有一定的社會參與感。品牌ZHUCHONGYUN[苗]系列服裝（圖6）在極具現代氣息的簡約廓形下融合了苗繡，用干凈的線條、簡單的顏色凸顯出苗繡的精致，用現代的手法詮釋了古老的東方民族圖騰，呈現出傳統文化于當下的新面貌，在傳統工藝與當代廓形的碰撞與融合下，展現出東方文化不同的美。同時它的服裝廓形簡練又輕盈，也實現了與日常著裝重組搭配，用包容的方式，延續到當下真實的生活與場景中，經典且耐看。ZHUCHONGYUN關注社會少數群體的可持續發展，通過設計與少數民族合作，用傳統文化元素連接鄉村與城市，讓越來越多的人了解到民族文化特色。在傳統文化與現代理念相互交融的過程中，人們可以更為自然地領悟傳統文化的魅力。宣揚傳統文化的同時帶動當地的經濟發展，放大當地人民的勞動價值。在可持續的社會大環境下實現對傳統文化的有效傳播與弘揚，這樣會給消費者帶來一種有參與性的社會責任感，這才是慢設計理念更深層的意義。

2" 慢設計理念下的設計方法實踐

慢設計理念是順應社會發展的新型理念，其理念內涵契合中國傳統哲學思想，符合中國人們內心對設計的渴求。慢設計理念強調人與自然及社會的和諧發展，注重綠色健康的設計思路及制作過程，提倡使用自然原料和極簡的造型去設計服裝，維護社會的文化利益，發揚傳統文化，增加了服裝與人

的情感交流[8]。所以，將慢設計理念融入當今服裝服飾設計是一個值得實踐的嘗試。

2.1" 剪裁上：注重設計的簡約

慢設計理念下的服裝首先要保證易用性，使用方便便捷；其次，功能精煉，而不是越多越好；最后，避免一味追求形式上的美感而浪費大量面料。傳統的服裝結構設計方法需要根據服裝紙樣進行裁片，通過平面裁剪方法將裁片裁剪進行縫制過后，仍有一部分面料得不到運用而浪費。裁片過后浪費面料較多，筆者希望通過服裝的剪裁上，可以使面料浪費情況最少化。而負形剪裁的方式可以將面料最大程度地運用，所以負形裁衣（圖7）的方式很大程度遵循了慢設計理念注重簡約化的設計要求。負形剪裁出的服裝就像古老的貫頭衣一樣，身體從裁去的中空結構中穿越而過，相比貫頭衣，負形裁剪更富于變化，設計中充滿著未知和隨機，穿在人身體上的效果存在多種可能[9]。筆者用負形剪裁的方式進行設計實踐（圖8），服裝簡約而不簡單，整體造型不失美感，最大程度上節約面料，所以負形剪裁符合慢設計的設計要求。若負形裁剪剩下的裁片與其它設計方式相結合、對減去部分進行設計、利用，就可得到更加符合慢設計理念的設計。

2.2" 面料上：關注廢料的利用

慢設計理念下的設計作品在造型上要保持簡

約與審美的平衡，同時從產品的樣式以及材料的使用方面，要考慮到設計作品的耐用性以及對環境的影響，既要做出經典的設計，又要考慮服裝資源的節約與利用問題。

筆者通過設計實踐制作出兩款包飾（圖9），該設計在材料收集方面是選用的廢棄面料，通過廢棄面料重新組合塑造出符合現代審美的包飾產品，將浪費的資源進行很好地利用更能體現出慢設計的理念內涵。在款式設計上選用了兩種造型，在包的形態上化繁為簡，有足夠的收納空間，符合現代審美的基礎上又滿足產品功能性需求。第二款包帶可變化形狀并且可雙面使用，以此來提升人們的參與使用體驗感，體現設計的樂趣所在。該實踐將廢棄面料應用于該包飾設計中，提升現代環保理念的同時將慢設計的內核鑲嵌其中，在慢設計應用方面有很大創新。

2.3" 款式上：重視設計的組合

設計作品所塑造的意境在一定程度上也表達了設計師對設計作品的關注。設計師應進行合理編

排將一組設計作品有效且和諧地串聯起來，形成良性的循環圈，從而提高產品的生命意義，最大限度地提升產品存在的價值。筆者通過實踐設計了一系

列服裝，該服裝設計主題命名為《回歸》（圖10），希望設計回歸內心率真的狀態。服裝設計靈感理論基礎來源于筆者分析慢設計理念過程中所得的感悟以及在慢設計理念下對設計的新思考。該系列服裝采用廢棄牛仔面料進行拼接設計，首先對服裝結構進行重組構造設計，利用牛仔面料的可變性，將面料反正對調進行拼接，通過部位的不同拼接出理想的服裝效果，讓系列服裝更有張力。其次每套服裝采用上下分離的設計，在日常搭配中可進行交叉穿搭，4套服裝經過交叉穿搭可得到16套不同服裝造型（圖11）。使每件服裝的利用率最大化，加長每件服裝的使用時長。最后該系列服裝色彩是以深淺不一的牛仔藍為主，顏色多為近似色，強調服裝色彩的統一性，各種牛仔布顏色的搭配形成對立統一的規律，為該系列增添一些魅力。在服裝款式的設計多以X型為主，突出女性身材特點，簡約大方，以最少的面料達到最好的效果，同時還符合現代審美的流行趨勢。每件服裝各有不同，旨在設計出創意與實用并存的服飾，實現環保的同時又能增加其藝術美感[10]，傳達并提倡“慢”的可持續生活方式。

3" 結語

慢設計理念中雖然強調“慢”，但是這里的“慢”并不是與“快”的絕對對立，不是以一種慢得極端去反對快速發展的經濟社會。慢設計作為一個新的設計范式，提倡設計的作用是平衡社會文化和個人需要與環境的幸福。而服飾作為與生活聯系最緊密的設計領域，所以，服飾上推行慢設計理念是時代所趨，不可避免的。慢設計需引導消費者們從快節奏的消費水平中冷靜下來，不被“速朽”的設計所影響，使人成為消費的主體。將慢設計理念運用于設計當中不僅要滿足服裝對于人的功能性需求，還要將生態環保、文化傳播、社會責任賦予到服裝靈魂深處，創作出更加具有意義的設計作品，使社會的可持續發展往前更進一步。

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[10]孫靖然. 碳中和概念下的拼布藝術在服飾設計中的應用研究[D]. 沈陽：魯迅美術學院， 2022.

Application of Slow Design Concept in Fashion Design

LU Hui， MI Subo， JIA Qi *

（School of Fashion Design， Wuhan Textile University， Wuhan Hubei 430073， China）

Abstract： The concept of slow design is a reflection on the rapid development of today 's society. It advocates finding a reasonable balance between fast and slow， and paying attention to the all-round development of people， society and ecology. However， one-time consumption is popular， and fast-decay design has become a daily event， so that the concept of slow design has not received enough attention. This paper analyzes the application of the principle of slow design in clothing through the collation and reference of literature， combined with the method of mutual proof of pictures and texts. On this basis， the specific application methods of slow design concept in innovative design are explored and verified by design examples. The results show that the innovative design under the concept of slow design can be applied from three aspects ： Cutting ： pay attention to the simplicity of design. Fabrics ： pay attention to the use of waste. Style ： pay attention to the combination of design. The innovative combination of slow design theory and modern design has rich theoretical significance and can provide new methods and new ideas for the sustainable development of Chinese clothing design.

Key words： fast decay; slow design; sustainable

（責任編輯：李強）