審美對話：翡翠雕刻藝術(shù)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞

[摘 要]在翡翠雕刻藝術(shù)中，審美的傳承與發(fā)展是永恒的話題，以翡翠藝術(shù)的古今審美對話為主題，探討翡翠雕刻藝術(shù)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，通過對比傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種審美的特征、發(fā)展趨勢，分析其對翡翠雕刻藝術(shù)的影響，探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的融合之道，為翡翠雕刻藝術(shù)的未來發(fā)展提供啟示，促進傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美在翡翠雕刻藝術(shù)中的和諧發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]翡翠；審美；傳統(tǒng)；現(xiàn)代

[中圖分類號]J323 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）5-0051-03

本文文獻著錄格式：吳慶國.審美對話：翡翠雕刻藝術(shù)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞[J].天工，2024（5）：51-53.

與其他門類的玉雕相比，翡翠雕刻是一門相對較“年輕”的藝術(shù)，直到清朝中后期，翡翠雕刻才開始受到社會各界的關(guān)注，逐漸成為一種流行的藝術(shù)形式。翡翠是“舶來品”，但卻因獨特的色彩、質(zhì)地，深受中國藏家的喜愛，經(jīng)過多年發(fā)展，成為中國玉文化的重要組成部分。

在時間上，翡翠雕刻藝術(shù)在中國的發(fā)展與中國近現(xiàn)代化的歷程基本同步，因此具有鮮明的階段性特征。清末是翡翠藝術(shù)的興起階段，這一時期的雕刻主題以傳統(tǒng)文化題材為主，如龍鳳等，注重傳統(tǒng)工藝的傳承和發(fā)展。20世紀20年代后，隨著東西方文化交流的頻繁，現(xiàn)代設(shè)計理念進入中國，翡翠雕刻藝術(shù)開始追求創(chuàng)新，注重形式美和藝術(shù)表現(xiàn)力，嘗試結(jié)合西方藝術(shù)風(fēng)格，探索現(xiàn)代表現(xiàn)方式。20世紀80年代后，中國步入現(xiàn)代化建設(shè)階段，翡翠雕刻藝術(shù)也進入了繁榮期，作品風(fēng)格越來越多樣化，涵蓋具象、抽象等不同風(fēng)格，藝術(shù)家開始注重個性化表達，探索翡翠材質(zhì)的藝術(shù)潛力，不斷拓展翡翠雕刻藝術(shù)的邊界，傳統(tǒng)與現(xiàn)代兩種審美的碰撞越來越激烈，產(chǎn)生了許多創(chuàng)意的火花，對翡翠行業(yè)產(chǎn)生了深刻影響。

總之，中國翡翠雕刻藝術(shù)經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從傳承到創(chuàng)新的發(fā)展過程，不斷融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美，使得翡翠雕刻藝術(shù)在當代藝術(shù)領(lǐng)域中具有獨特的魅力。鑒于此，探究翡翠雕刻藝術(shù)中傳統(tǒng)、現(xiàn)代兩種審美特征的碰撞融合具有理論、現(xiàn)實兩方面的意義。在理論方面，可以幫助翡翠雕刻從業(yè)者更好地理解傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代審美在藝術(shù)創(chuàng)作中的相互影響，深化對審美觀念演變的認識，拓展翡翠雕刻的美學(xué)理論，為跨時代審美研究提供新的思路和范本。在實踐方面，有利于促進翡翠雕刻藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，提升作品的藝術(shù)水平和市場競爭力，探索形成傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計融合發(fā)展的成熟路徑，促進玉雕行業(yè)的發(fā)展。

一、翡翠雕刻藝術(shù)的傳統(tǒng)范式與現(xiàn)代審美趨勢

翡翠雕刻以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，題材、風(fēng)格和工藝都具有明顯的中國特色，這是翡翠藝術(shù)傳統(tǒng)范式的基本特征，傳統(tǒng)翡翠藝術(shù)工藝精湛、題材多樣，尤其強調(diào)刀工技藝和雕刻技法的表現(xiàn)力。

（一）傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)的特點及審美標準

傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)的題材和風(fēng)格深受中華傳統(tǒng)文化的影響，在翡翠雕刻作品中，常常可以看到以中國傳統(tǒng)神話故事、歷史人物或自然景觀為題材的作品。這些題材不僅展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的魅力，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)文化的尊重和傳承；此外，傳統(tǒng)翡翠雕刻作品在風(fēng)格上也注重細膩和典雅，追求簡潔而不失華麗，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)審美標準中的“樸素”和“典雅”的理念。

傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)注重工藝的精湛和傳統(tǒng)技法的傳承，這是因為翡翠是一種硬度高、質(zhì)地堅硬的寶石，需要經(jīng)過反復(fù)琢磨和細致雕刻，才能打造出亮點。傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)家憑借著精湛的工藝技法和豐富的經(jīng)驗，將翡翠雕刻得栩栩如生，在雕刻過程中通常會注重細節(jié)的處理，使作品更加精致、完美，富有表現(xiàn)力。

研究傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)，需要以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，對題材、風(fēng)格、工藝、技法的傳承等方面進行分析，只有這樣，才能更好地理解和欣賞傳統(tǒng)翡翠雕刻藝術(shù)的魅力，從而更好地傳承這一古老技藝，為創(chuàng)新打好基礎(chǔ)。

（二）現(xiàn)代翡翠雕刻藝術(shù)的發(fā)展及特點

傳承翡翠雕刻工藝，既要“博古”，也要“通今”，現(xiàn)代翡翠雕刻作為中國傳統(tǒng)工藝的一種延續(xù)和發(fā)展，在當今藝術(shù)界占據(jù)著重要的地位，一代代從業(yè)者不斷探索創(chuàng)新的題材和風(fēng)格，引入現(xiàn)代工藝和設(shè)計理念，使得這一傳統(tǒng)工藝煥發(fā)出新的生機和活力。

在題材方面，與傳統(tǒng)翡翠雕刻作品的花鳥、山水題材不同，現(xiàn)代藝術(shù)家更加注重將現(xiàn)代社會生活和文化元素融入作品中，創(chuàng)作出更具有時代感和個性化的作品。他們通過對當代社會現(xiàn)象和人文精神的深刻思考，進行巧妙的構(gòu)思、設(shè)計，使翡翠作品更加具有現(xiàn)代感和藝術(shù)性。

在風(fēng)格上，現(xiàn)當代藝術(shù)家進行了大膽的探索和嘗試，例如，更加注重對形式和結(jié)構(gòu)的把握，嘗試將抽象、現(xiàn)代主義等風(fēng)格元素融入作品中，使得作品更加富有變化和張力。他們在雕刻技法上的創(chuàng)新和突破，使得翡翠雕刻作品呈現(xiàn)出更加多樣化的風(fēng)格，展現(xiàn)出藝術(shù)家的個性和創(chuàng)造力。

此外，現(xiàn)代翡翠雕刻還引入了先進的工藝和設(shè)計理念，在材料選擇、工藝技法和設(shè)計構(gòu)思上進行了改革和創(chuàng)新，改變了加工工藝和雕刻技法，使得翡翠雕刻作品更加精美。同時，在設(shè)計構(gòu)思上也更加注重形式的表現(xiàn)和內(nèi)涵的表達，使得作品更加具有深度和內(nèi)涵，在藝術(shù)性和技術(shù)性上都得到了提升和突破。

（三）傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代審美的碰撞與融合

現(xiàn)代翡翠雕刻的發(fā)展呈現(xiàn)出了許多新的特點和趨勢，而傳統(tǒng)翡翠雕刻，也在保留“本色”的同時不斷改進，適應(yīng)新的市場環(huán)境。因此，在當代翡翠雕刻領(lǐng)域，傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代審美的碰撞與融合是一個值得深思的話題。

這種碰撞融合體現(xiàn)在諸多方面，在實踐形式上，一些藝術(shù)家嘗試將傳統(tǒng)的翡翠雕刻技藝與當代藝術(shù)風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)造出獨具現(xiàn)代審美的作品，通過探索運用更多抽象的手法、更新的材料與工藝，使作品現(xiàn)代感十足，令人耳目一新。除此之外，在理論和評價方面，翡翠鑒賞理念也不斷得到延伸和補充。通過對作品進行專業(yè)性的思考和分析，當代玉雕家得以更好地理解翡翠雕刻的發(fā)展趨勢和特點，并以此為指導(dǎo)思想，推動創(chuàng)新、創(chuàng)作，為消費者提供全新的藝術(shù)體驗。

總之，當代翡翠雕刻領(lǐng)域的傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代審美的碰撞與融合是一個充滿活力和創(chuàng)意的過程，通過不斷探索和創(chuàng)新，可以為翡翠雕刻藝術(shù)注入新的發(fā)展動力。

二、翡翠雕刻藝術(shù)的未來發(fā)展之道

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，是時代的要求，也是翡翠雕刻藝術(shù)長遠發(fā)展的必然選擇，這是一個漫長的過程，需要行業(yè)同仁共同思考、探索，在實踐中檢驗。筆者認為，要實現(xiàn)融合發(fā)展，玉雕家首先要肩負起時代使命，夯實自身基礎(chǔ)；其次，應(yīng)關(guān)注新技術(shù)、新理念，促進行業(yè)生產(chǎn)力的提高；最后，要關(guān)注人才培養(yǎng)，通過教育保護和傳承這一傳統(tǒng)工藝。

（一）玉雕家要肩負起時代使命

為促進翡翠藝術(shù)的融合發(fā)展，玉雕家應(yīng)當肩負起傳承與創(chuàng)新的時代使命。在傳承傳統(tǒng)工藝的同時，積極融入現(xiàn)代審美和創(chuàng)作理念，勇于嘗試新材料、新技術(shù)，拓展翡翠藝術(shù)的表現(xiàn)形式，引領(lǐng)翡翠藝術(shù)走向多元化、國際化的發(fā)展道路，為翡翠雕刻藝術(shù)注入新的活力與生機。具體可以采取以下策略。

1.設(shè)立交流平臺，探索跨界合作的可能性

玉雕家應(yīng)積極開展行業(yè)內(nèi)或跨行業(yè)合作，搭建交流平臺，包括展覽、座談會、研討會等，促進傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代藝術(shù)之間的互通；同時，鼓勵翡翠藝術(shù)家與其他領(lǐng)域的藝術(shù)家、設(shè)計師等進行跨界合作，結(jié)合不同的藝術(shù)元素和創(chuàng)新理念，推動翡翠雕刻藝術(shù)的融合發(fā)展。

2.爭取學(xué)術(shù)研究支持

應(yīng)鼓勵學(xué)術(shù)界對翡翠藝術(shù)展開深入研究，探討其歷史淵源、工藝特點以及藝術(shù)表現(xiàn)形式，為翡翠藝術(shù)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合提供理論依據(jù)。此外，玉雕家還可以積極參與學(xué)術(shù)研究項目，與學(xué)者合作開展實踐性研究，探索翡翠藝術(shù)創(chuàng)新的可能性，從而為翡翠藝術(shù)的融合發(fā)展提供更多的理論支持和啟示。3.采取多種方法，加強市場推廣

例如，玉雕家可充分利用互聯(lián)網(wǎng)平臺，建立個人藝術(shù)品展示網(wǎng)站或社交媒體賬號，定期發(fā)布作品信息和創(chuàng)作過程，提高作品的曝光度和影響力。此外，可以參與知名藝術(shù)拍賣會或藝術(shù)展銷會，通過拍賣等形式推廣翡翠藝術(shù)作品，拓展市場渠道，促進藝術(shù)家之間的交流與合作，進一步提升翡翠藝術(shù)品的知名度和市場認可度。

（二）在翡翠雕刻中創(chuàng)新應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)

隨著時代的發(fā)展和科技的進步，傳統(tǒng)的翡翠雕刻技術(shù)也在不斷發(fā)展，新技術(shù)的應(yīng)用，不僅讓這一傳統(tǒng)工藝煥發(fā)出新的活力，更讓翡翠作品展現(xiàn)出更加多樣化和現(xiàn)代化的審美。

現(xiàn)代科技的發(fā)展為翡翠雕刻帶來了巨大的變革，3D打印技術(shù)、激光雕刻技術(shù)等先進技術(shù)的應(yīng)用，使得翡翠的設(shè)計、雕刻更加精準、高效。通過使用計算機輔助設(shè)計軟件，可以直觀觀察、修改設(shè)計方案，為翡翠設(shè)計帶來了更多的可能性。

在這種背景下，玉雕家應(yīng)積極學(xué)習(xí)并應(yīng)用先進技術(shù)，創(chuàng)新設(shè)計理念，以更好地適應(yīng)市場需求，提高作品質(zhì)量和生產(chǎn)效率。

（三）重視藝術(shù)教育與人才培養(yǎng)

教育是一個行業(yè)行穩(wěn)致遠的基礎(chǔ)，翡翠藝術(shù)教育的重要性在于傳承和弘揚翡翠文化，培養(yǎng)新一代翡翠雕刻師的技術(shù)和創(chuàng)作能力，促進行業(yè)的長遠發(fā)展，保護和傳承翡翠雕刻的傳統(tǒng)工藝和藝術(shù)價值，具體可以從以下幾個方面開展。

一方面，教育帶來創(chuàng)新與突破，通過專業(yè)的翡翠雕刻藝術(shù)教育，系統(tǒng)講授雕刻技術(shù)和理論知識，有利于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識和審美能力，激發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，幫助他們在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行藝術(shù)創(chuàng)作，實現(xiàn)翡翠雕刻藝術(shù)的創(chuàng)新與突破。

另一方面，教育是促進玉雕文化交流的重要手段。教育可以幫助后輩從業(yè)者了解玉雕的歷史淵源、工藝技術(shù)和文化內(nèi)涵，在這一過程中博采眾長，打破玉雕文化傳承的隔閡，促進其在更廣闊的空間內(nèi)傳播和交流，實現(xiàn)不同文化間的藝術(shù)碰撞與融合。因此，教育在促進玉雕文化交流中也扮演著重要的角色。

三、結(jié)論

傳統(tǒng)審美注重文化內(nèi)涵的傳承，而現(xiàn)代審美更注重創(chuàng)新與時尚感，傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美在翡翠雕刻藝術(shù)中的碰撞與融合，不僅豐富了翡翠雕刻作品的表現(xiàn)形式，更為這一古老藝術(shù)注入了新的活力。通過在創(chuàng)作實踐中不斷應(yīng)用新技術(shù)、新理念，在行業(yè)交流間、在教育傳承的過程中，“新”與“老”不斷碰撞，產(chǎn)生越來越多的靈感。

傳統(tǒng)審美是我們創(chuàng)作的根基，而現(xiàn)代審美則體現(xiàn)了時代的需求和發(fā)展趨勢。作為一名玉雕家，要全方位提升自身的素質(zhì)，不斷學(xué)習(xí)、探索，以適應(yīng)當下社會的需求。要更好地把握傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的融合之道，不斷追求創(chuàng)新和突破，與行業(yè)同仁一起努力，為翡翠藝術(shù)的繁榮與發(fā)展貢獻自己的力量。

展望未來，翡翠藝術(shù)的發(fā)展方向是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的基礎(chǔ)上不斷探索創(chuàng)新，挖掘翡翠這一資源的更多可能性，將其應(yīng)用于更廣泛的領(lǐng)域，使翡翠藝術(shù)更好地融入現(xiàn)代生活。同時，對翡翠文化的傳承與保護也應(yīng)該得到更多的重視，只有在保護中開發(fā)，才能讓這一珍貴的文化遺產(chǎn)更好地傳承下去。期待未來翡翠藝術(shù)能夠在傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美的交融中不斷創(chuàng)新發(fā)展，展現(xiàn)出更加絢麗多彩的藝術(shù)風(fēng)貌，為世人帶來更多驚喜與感動。

參考文獻：

[1]鄭國柳.翡翠玉雕工藝品的現(xiàn)代設(shè)計與創(chuàng)新研究[J].收藏與投資，2023，14（10）：58-60.

[2]沈理達.當代翡翠設(shè)計作品中的美學(xué)探索[J].寶石和寶石學(xué)雜志（中英文），2022，24（6）：167-174.