蘋(píng)果之夜 歡笑之夜

繼2022 年沉浸式歌劇《麗塔》（Rita ）的大獲成功后，廣州大劇院與星海音樂(lè)學(xué)院在2023年6月再度推出一部全新制作的沉浸式歌劇——奧芬巴赫輕歌劇《蘋(píng)果之夜》（PommedApi ）。作為2023年度“中法文化交流之春”65個(gè)文化項(xiàng)目中僅有的一部歌劇作品，《蘋(píng)果之夜》讓廣州觀眾體驗(yàn)到了19世紀(jì)深受法國(guó)市民歡迎的一種歌劇文化——輕松詼諧、活力四射的法式輕歌劇。賦予傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)以新活力、新印象是廣州大劇院近兩年沉浸式歌劇實(shí)踐的主要出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)作者試圖通過(guò)結(jié)合沉浸式劇場(chǎng)風(fēng)格來(lái)打破傳統(tǒng)歌劇觀演體驗(yàn)，重新定義歌劇演出空間，拉近當(dāng)代生活與傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)之間的距離。作曲家與導(dǎo)演從浩如煙海的歌劇寶庫(kù)中挑選那些少有人知卻精致有趣的劇作，融入現(xiàn)代生活氣息的改編，演員團(tuán)隊(duì)與受眾群體也更顯年輕化?？梢哉f(shuō)，在當(dāng)前快時(shí)代、快文化，講究話題性的生活節(jié)奏中，這樣的創(chuàng)新實(shí)踐有效地拉近了當(dāng)代生活與傳統(tǒng)歌劇藝術(shù)的距離，找到了一種吸引年輕觀眾參與其中的方式。

一、老戲新唱 陳花重放

雅克·奧芬巴赫（JacquesOffenbach，1819—1880）創(chuàng)作于1873年的《蘋(píng)果之夜》是一部短小精悍、氣氛諧趣幽默的輕歌劇，曾經(jīng)在奧芬巴赫的“快活巴黎人”諧歌劇院創(chuàng)造了連續(xù)60場(chǎng)的演出佳績(jī)，但很快就在歷史中銷(xiāo)匿無(wú)聲。在今天已然被歸入鮮有人知的冷門(mén)歌劇行列，僅有少量的唱片與演出記錄。此次廣州大劇院版《蘋(píng)果之夜》是在奧芬巴赫原劇基礎(chǔ)上，新編了一個(gè)“戲外”故事，構(gòu)成一個(gè)“戲中戲”的劇情框架。戲內(nèi)是奧芬巴赫《蘋(píng)果之夜》原劇里妙趣橫生的三角戀情，戲外則是“旋韻歌劇院”老板與雇員們的斗智斗勇。原本僅有四十余分鐘的獨(dú)幕輕歌劇，在這里被擴(kuò)展到一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，并從奧芬巴赫的另外兩部歌劇中摘選6首分曲作為新增劇情的音樂(lè)。

從古典、浪漫時(shí)代的浩如煙海的歌劇劇目庫(kù)中挖掘“遺珠”，賦予它們以當(dāng)代價(jià)值，是導(dǎo)演彼得·哥頓（Peter Gordon）與作曲家伊安內(nèi)里（ Marc oIannelli）近些年打造新概念歌劇的主要方向。伊安內(nèi)里2020年在香港制作《麗塔》時(shí)就曾說(shuō)過(guò)選題緣由：“古典、浪漫時(shí)代有許多鮮為人知的歌劇珍品，這些作品品質(zhì)好、規(guī)模小，特別適合普及歌劇藝術(shù)…… 我們?yōu)槭裁床荒軇?chuàng)作一些小型的歌劇作為流行娛樂(lè)呢？”①

因此我們看到從2019 年在香港上演的《女侍在上》（Waitress on Top ，根據(jù)佩格萊西《女仆作夫人》改編），到2022年一炮而紅的《麗塔》，再到此次《蘋(píng)果之夜》，他們都在嘗試將一兩個(gè)世紀(jì)前的歌劇故事與音樂(lè)，套在當(dāng)代都市生活情境中，劇本、音樂(lè)及演出方式等方面皆突出輕松親民的娛樂(lè)氛圍。早在這部歌劇策劃階段，導(dǎo)演哥頓就曾在網(wǎng)絡(luò)歌劇媒體《網(wǎng)絡(luò)電報(bào)》（Opera Wire）中表示，選擇《蘋(píng)果之夜》的原因正是由于它適合作現(xiàn)代式改編，“在雅克·奧芬巴赫眾多短篇幅的輕歌劇中，《蘋(píng)果之夜》是一部溫馨的浪漫喜劇，一個(gè)關(guān)于老板、員工和三角戀情的故事，能讓我們很方便地將其嫁接到任何一個(gè)時(shí)空”②。

老戲新唱，將奧芬巴赫三部歌劇的曲段合并成一部新的歌劇，用更易于以當(dāng)代觀眾接受的方式重新挖掘它們的價(jià)值，一方面使得原本早已被人遺忘的歌劇劇目枯木逢春，陳花重放，扭轉(zhuǎn)了人們印象中歌劇必須是正襟危坐、傳統(tǒng)而嚴(yán)肅的普遍看法；另一方面，由于當(dāng)前西方歌劇在我國(guó)尚處于普及推廣階段，全國(guó)各大劇院演出劇目更多優(yōu)先選擇那些有利于觀眾接受的“經(jīng)典”歌劇。哥頓與伊安內(nèi)里大膽跳出“經(jīng)典”的藩籬，選擇連專業(yè)人士都覺(jué)得陌生的冷門(mén)歌劇進(jìn)行改編，選題本身便足夠讓人眼前一亮。而相較于那些傳播較廣的“經(jīng)典”劇作，觀眾對(duì)此類冷門(mén)劇作的音樂(lè)風(fēng)格與戲劇內(nèi)容不會(huì)有太多心理預(yù)設(shè)，也更容易接受導(dǎo)演與作曲家的大幅度改編處理。

二、戲中有戲 兩個(gè)時(shí)空

原劇故事講述的是浪蕩半生的富裕單身漢拉巴斯滕（男中音）向來(lái)秉持愛(ài)情必須新鮮，不宜在一位女士身上周旋太久的戀愛(ài)原則。于是當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)自己的侄子古斯塔夫（男高音）與一位名叫小蘋(píng)果（女高音）的女士交往了兩年的“漫長(zhǎng)”時(shí)光后，便逼迫古斯塔夫與小蘋(píng)果分手。古斯塔夫心有不甘，但迫于叔叔用切斷生活費(fèi)來(lái)威脅他，只得含淚與女友分手。與此同時(shí)，拉巴斯滕新聘用的女仆凱瑟琳正好到來(lái)，拉巴斯滕對(duì)她一見(jiàn)鐘情，大獻(xiàn)殷勤，并邀請(qǐng)她與侄子古斯塔夫一同用餐。好巧不巧，這位新女仆居然就是古斯塔夫的舊女友小蘋(píng)果，小蘋(píng)果將計(jì)就計(jì)，故意配合拉巴斯騰的獻(xiàn)媚，讓舊男友古斯塔夫醋意大發(fā)。過(guò)后，二人意識(shí)到彼此依然相愛(ài)，向拉巴斯滕坦白了他們的關(guān)系，拉巴斯滕終于同意了他們的婚姻。

沉浸版《蘋(píng)果之夜》在這個(gè)輕松逗趣的故事之上增加了一個(gè)旋韻歌劇院的“戲外”情境。正如演出海報(bào)中“蘋(píng)果套蘋(píng)果”的設(shè)計(jì)暗示，這個(gè)戲外劇情更像是與戲內(nèi)劇情相映照的一個(gè)平行時(shí)空：歌劇院老板維迪戈（男中音）解雇了原來(lái)的女高音，并聘請(qǐng)了歌手蘋(píng)果作為開(kāi)幕演出的女高音，卻不知道她竟是劇院男高音埃菲爾的女朋友。他把首演劇目變更成奧芬巴赫的《蘋(píng)果之夜》，開(kāi)啟了一場(chǎng)戲內(nèi)戲外來(lái)回周旋的詼諧喜劇。

戲中戲在歌劇經(jīng)典中并不罕見(jiàn)，列昂卡瓦洛的《丑角》、托瑪?shù)摹豆防滋亍分卸加凶屓擞∠笊羁痰膽蛑袘蚯楣?jié)。而與這些劇作不同的是，《蘋(píng)果之夜》試圖在一個(gè)原本完整自洽的故事上增加大篇幅的新劇情，這并不是一件容易完成的事情。這里的戲中戲并不是在一個(gè)特定的篇幅中展示“戲內(nèi)”情節(jié)，而是在全劇進(jìn)行過(guò)程中來(lái)回切換戲內(nèi)、戲外情境。這樣做的技術(shù)難點(diǎn)在于如何讓觀眾清晰了解演員何時(shí)在戲外、何時(shí)在戲內(nèi)。加之三位演員都需要在兩個(gè)角色之間來(lái)回切換，觀眾僅憑臺(tái)詞內(nèi)容是很難反應(yīng)過(guò)來(lái)的。伊安內(nèi)里為全劇十四首分曲采用了室內(nèi)樂(lè)與鋼琴兩種不同的伴奏配制，正好給觀眾以戲內(nèi)、戲外的情境暗示。奧芬巴赫原?。☉騼?nèi)）的八首分曲采用的是伊安內(nèi)里重新編配的室內(nèi)樂(lè)伴奏，而戲外劇情六首“彩蛋唱段”則采用鋼琴伴奏。

不過(guò)即便如此，來(lái)回切換的情境與角色依然使劇情呈現(xiàn)顯得有些混亂。加之絕大多數(shù)的觀眾對(duì)這部冷門(mén)劇作本身了解甚少，可能也并不知道他們所聽(tīng)到的并不是同一部歌劇的曲目，而是來(lái)自三部不同歌劇的分曲，甚至可能根本認(rèn)識(shí)不到這里還有來(lái)回切換戲劇時(shí)空的處理。在首演過(guò)后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)顯然意識(shí)到這一問(wèn)題的存在，在后來(lái)的第二、第三輪的演出中，他們對(duì)演出形式相應(yīng)調(diào)整，以讓?xiě)蛑袘蚯楣?jié)呈現(xiàn)更加直觀，觀眾才得以更好地感受到戲中戲的趣味。

三、多元曲風(fēng) 趣味盎然

伊安內(nèi)里的室內(nèi)樂(lè)改編，及其為新編“戲外”劇情精心挑選的六首分曲，讓這部原本僅有八首分曲的袖珍歌劇煥發(fā)出更為多元的曲風(fēng)與色彩。15位樂(lè)手組成一個(gè)樂(lè)器配備全面的室內(nèi)樂(lè)隊(duì)，足以提供歌劇需要的任何音色效果。配器改編的主要思路是要配合演出場(chǎng)景的氣氛，突出輕盈、靈動(dòng)的風(fēng)格，以映襯劇場(chǎng)里輕松自如的環(huán)境氣氛。

六首新增的“戲外分曲”中，除了Vertigo的詠嘆調(diào)選自?shī)W芬巴赫1853年的獨(dú)幕喜歌劇《佩皮托》（Pépito） ，其余五首皆選取自?shī)W芬巴赫另一部頗受歡迎的輕歌劇《佩麗肖爾》（LaPérichole ，1868）。對(duì)于分曲歌劇來(lái)說(shuō)，這樣移花接木——或者說(shuō)“移曲接劇”的做法并不罕見(jiàn)，只要分曲的音樂(lè)情緒與氣氛符合劇本需求，并無(wú)傷大雅?？偟膩?lái)說(shuō)，分曲的組合符合輕歌劇體裁向來(lái)追求的風(fēng)格多樣、輕松諧趣、熱鬧歡騰、優(yōu)美抒情兼具的審美特征。許多曲目的音樂(lè)本身就頗有亮點(diǎn)，再加上演員對(duì)曲目風(fēng)格的精準(zhǔn)把握，讓人印象深刻。

維迪戈演唱的詠嘆調(diào)“在每一個(gè)行業(yè)我都表現(xiàn)出色”（A tous les métiers moij excelle） 是歌劇《佩皮托》中的一首男中音詠嘆調(diào)。Vertigo在這個(gè)唱段中大談自己的樣樣精通、八面玲瓏的本事。當(dāng)唱到自己是小鎮(zhèn)大忙人時(shí)，音樂(lè)串戲到模仿《塞維利亞的理發(fā)師》中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)“快給大忙人讓路”，反復(fù)高喊維迪戈，卻嘴瓢了將自己喊成“費(fèi)加羅”，這種讓觀眾忍俊不禁的“致敬經(jīng)典”手法是法式輕歌劇的常見(jiàn)操作。男中音歌唱家翟曉寒聲音厚實(shí)、自然，無(wú)論是歌曲首段饒舌般的快速、密集歌詞，還是中段小夜曲的輕快詼諧，都能給予完美的演繹。

蘋(píng)果的詠嘆調(diào)“我剛剛吃了大餐”（Ah ！ quel d ∧ner jeviens de faire！ ）應(yīng)該是輕歌劇《佩麗肖爾》最常被演繹的一個(gè)唱段了。奧芬巴赫用頓頓挫挫、重音移位的主題旋律來(lái)模仿人物醉酒囈語(yǔ)的形態(tài)。星海音樂(lè)學(xué)院青年教師王曉青精準(zhǔn)地捕捉到此曲風(fēng)格，她手持酒杯在鋼琴旁時(shí)而高聲歌唱，時(shí)而放聲大笑，貼切地描繪了蘋(píng)果醉意熏熏的人物狀態(tài)。

全劇最富浪漫氣質(zhì)的分曲當(dāng)數(shù)古斯塔夫與凱瑟琳的二重唱“那是一個(gè)周日的清晨”（Cest un dimanche， unmatin） 。飾演古斯塔夫的盧雅斐是星海音樂(lè)學(xué)院青年教師，擁有溫暖、純凈的抒情男高音音色，深情演繹了古斯塔夫的癡情形象。將全場(chǎng)歡樂(lè)氣氛拉滿的是兩首三重唱——選自《佩麗肖爾》的三重唱“你是否常被告知”（Vous a-t-on dit souvent）是一首塞桂第拉舞曲風(fēng)格的曲段，音樂(lè)氣氛熱烈奔放。

伊安內(nèi)里在與觀眾交流時(shí)說(shuō)，希望自己改編后的樂(lè)隊(duì)音色能像觀眾手中的香檳一樣輕盈透亮，能“讓音樂(lè)（music）與享受（enjoyment）相得益彰”。如果說(shuō)這類沉浸式歌劇是要將生活中的娛樂(lè)享受與歌劇體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，那么這里的音樂(lè)包含了醉酒歌、小夜曲、圓舞曲、塞桂第拉舞曲以及戲仿經(jīng)典等多種風(fēng)格的唱段，確實(shí)與輕松愉悅的酒吧式的劇場(chǎng)氛圍相得益彰。再者，豐富且有趣的整體音樂(lè)風(fēng)格對(duì)于激發(fā)觀眾的歌劇興趣也有著不可忽視的作用。

四、創(chuàng)意迭出 深度沉浸

去年《麗塔》可以說(shuō)是一次現(xiàn)象級(jí)的歌劇傳播案例，一年內(nèi)連續(xù)18場(chǎng)次的演出成績(jī)對(duì)當(dāng)代的歌劇來(lái)說(shuō)十分罕見(jiàn)。坊間甚至用“歌劇爆款”來(lái)形容這部備受年輕人喜愛(ài)的喜歌劇。從《麗塔》到《蘋(píng)果之夜》的兩次成功實(shí)踐證明，沉浸式歌劇擁有相當(dāng)可觀的受眾群體。這種擺脫傳統(tǒng)觀劇習(xí)慣束縛、能深度參與劇演過(guò)程、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活相融的理念，深受年輕人群體的歡迎，這是向他們普及歌劇藝術(shù)的一種有效途徑。

“沉浸式戲劇”（Immersivetheater）是近年才在我國(guó)蔓延開(kāi)來(lái)的新興大眾娛樂(lè)文化，即便在西方也只是近二十年才興起的一種新潮戲劇形式，英國(guó)的拳擊者眩暈劇團(tuán)（Punchdrunk）是推動(dòng)這類戲劇發(fā)展的主要代表。國(guó)內(nèi)首部沉浸式戲劇初見(jiàn)于2015年孟京輝工作室的《死水邊的美人魚(yú)》，短短8年時(shí)間，沉浸式戲劇的星火已蔓延到話劇、京劇、音樂(lè)劇等諸多領(lǐng)域。放棄對(duì)“文本”的絕對(duì)服從，讓觀眾參與到戲劇中來(lái)，強(qiáng)調(diào)觀眾體驗(yàn)感是沉浸式戲劇的核心理念。然而，當(dāng)?shù)谒亩聣Ρ煌频购?，如何“沉浸”卻并無(wú)定式，留給藝術(shù)家的是一個(gè)可以發(fā)揮創(chuàng)意的空間。從這些年的發(fā)展情況來(lái)看，為每一部作品找到合適的“沉浸創(chuàng)意”才是沉浸式戲劇保持活力的關(guān)鍵。

然而，面對(duì)新的劇本，我們并沒(méi)有看到一個(gè)全新設(shè)計(jì)的沉浸式舞臺(tái)，而是沿用去年《麗塔》的舞臺(tái)布局，這多少有點(diǎn)遺憾。盡管在劇場(chǎng)空間的運(yùn)用上擴(kuò)大了演員的活動(dòng)范圍，但對(duì)那些已經(jīng)看過(guò)《麗塔》的觀眾而言，高度相似的舞臺(tái)設(shè)計(jì)多少有些讓人審美疲勞。不過(guò)在演出方式上，他們嘗試了一些新的沉浸創(chuàng)意。其中“開(kāi)放劇本”應(yīng)該是最值得稱道的一項(xiàng)嘗試。劇組在觀眾落座的每一張酒吧桌子上都準(zhǔn)備了一張A4紙與一支筆，上面要求觀眾為維迪戈如何留住兩位歌手出謀劃策，在歌劇的最后折成紙飛機(jī)扔給他。觀眾給出的方案千奇百怪：“給他們續(xù)五險(xiǎn)一金”“歌劇院連個(gè)合唱團(tuán)都沒(méi)有，解散吧”“不計(jì)前嫌，三人幸福地生活在一起”……這些不切實(shí)際的答案當(dāng)然只是觀眾們的幽默調(diào)侃，卻讓觀眾切實(shí)感受到參與感，并為劇場(chǎng)帶來(lái)許多笑聲。

最后值得一提的是，今天我們所談的“沉浸式歌劇”指的是針對(duì)歌劇現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)的演出形式創(chuàng)新，但當(dāng)前隨著虛擬現(xiàn)實(shí)科技愈發(fā)成熟，“沉浸式歌劇”也常被用來(lái)指代那些使用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）科技表現(xiàn)歌劇的實(shí)踐。美國(guó)的隨時(shí)歌劇團(tuán)隊(duì)（Opera on Tap）、科羅拉多歌劇院、威爾士國(guó)家歌劇院、芬蘭國(guó)家歌劇院等劇院機(jī)構(gòu)都開(kāi)展了利用VR、AR技術(shù)的沉浸式歌劇項(xiàng)目。無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)歌劇演出形式的創(chuàng)新，還是“科技+歌劇”式的創(chuàng)新，都是在為歌劇體驗(yàn)的“深度沉浸”尋找新的可能。它們與傳統(tǒng)歌劇演出形式的本質(zhì)區(qū)別就在于，沉浸式歌劇的活力依賴于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)歌劇創(chuàng)新模式的不斷探索，以此為傳統(tǒng)歌劇作品找到適合當(dāng)代語(yǔ)境的新路徑?！短O(píng)果之夜》的制作人、廣州大劇院梁麗珍在演出后表示，如何更好利用劇場(chǎng)創(chuàng)新去讓經(jīng)典作品煥發(fā)新生，創(chuàng)作新穎的作品，吸引年輕人群體，是他們沉浸式歌劇實(shí)踐的主要探索方向。

結(jié) 語(yǔ)

沉浸版《蘋(píng)果之夜》可以說(shuō)在劇情改編、選曲安排與角色表演方面都扣住了輕歌劇追求輕松諧趣、幽默與笑聲這一根本審美目標(biāo)。在這里，沒(méi)有宏大敘事和價(jià)值宣導(dǎo)，更沒(méi)有深刻的思想哲學(xué)，只有詼諧的故事、迷人的音樂(lè)與觀眾的笑聲。楊巖表示，星海音樂(lè)學(xué)院歌劇中心“嘗試將學(xué)校的歌劇實(shí)踐轉(zhuǎn)化成實(shí)際的藝術(shù)商品，通過(guò)更多這些短小精悍又富有趣味的歌劇作品，在社會(huì)中形成一種歌劇欣賞的氛圍”。廣州大劇院近兩年的沉浸式歌劇實(shí)踐是藝術(shù)院校與社會(huì)演藝機(jī)構(gòu)良好交流、協(xié)作的成果體現(xiàn)，也是高校音樂(lè)教學(xué)成果有效地轉(zhuǎn)化成品牌文化產(chǎn)品的成功范例。

[ 依托項(xiàng)目： 華南師范大學(xué)2021年度高等教育教學(xué)研究和改革項(xiàng)目《歌劇藝術(shù)在高校美育中的“普及-實(shí)踐-體驗(yàn)”三維互動(dòng)模式探索》系列成果]

林海鵬 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副教授

（責(zé)任編輯 榮英濤）