“山盡水流，勢從東來”音樂劇《大江東去》上演

曾幾何時，中國音樂劇領域的前輩、專家以及眾多同仁，一直為探尋契合中國人的審美和獨具中國特色的音樂劇而不懈努力；一直為將傳統文化的精髓與現代藝術手段相結合而殫精竭慮；一直為能講好中國故事，弘揚中華文化而奔走呼吁。半個多世紀以來，在“秉持中學為體、西學為用”的模式下，即使“為伊消得人憔悴”大家也謹記初心，不離不棄，可終究還是沒能摸索出一條屬于中國音樂劇的坦途。有時為了達成既定目標，我們也曾“依葫蘆畫瓢”把自己的故事嵌套其中，其結果卻顯得生硬和別扭，“不土不洋”。有時也會完全按照我們理解的音樂劇方式去敘事，但又因缺失音樂劇魅力，變得不倫不類，成了“四不像”。

音樂劇《大江東去》由中國東方演藝集團有限公司、黃岡國有資本投資運營集團有限公司共同出品，江蘇雙溝酒業股份有限公司聯合出品，頭排·蘇酒品牌冠名，中國東方演藝集團音樂劇團演出，北京東方新大陸文化藝術有限公司制作、演出運營。展現黃州風情的同時，也對東坡文化精髓進行了深度挖掘和探索，其目的是借助該劇，挖掘其當代寓意，引領觀眾穿越時空走進那段歷史，去品嘗“一蓑煙雨任平生”的蘇東坡為后世留下的精神盛宴，讓后人把這種文明的符號，時代的象征牢牢銘記，讓后人瞻仰、繼承、發揚，讓這顆煜煜生輝的明珠，在多領域散發光芒。

該劇聚焦蘇東坡被貶黃州的四年，這是他人生低谷與心靈蛻變的關鍵期。即使身處逆境，依舊憑借堅韌意志和豁達胸懷，以筆墨抒懷，與民為友，修行儒釋道而后汲取力量，重新審視自我與世界，實現了涅槃。

主創團隊在劇情建構、人物塑造、音樂創作、舞蹈編排、舞美設計、服化造型等方面，深入挖掘了東坡精神在當下的時代寓意，將宋代美學、中國傳統審美與現代藝術觀念相融合，并以東方風格的音樂劇藝術將傳統文化內核與中國美學精神相結合，為人們呈現了一曲華美樂章。

中國東方演藝集團，身為“國有大團、文化央企”近年來始終堅定不移地投入到原創音樂劇的創作之中，從《綻放》到《將進酒》再到《大江東去》這支“藝術生產的國家隊、體制創新的排頭兵”矢志不渝地為打造獨屬于東方審美意趣的中國音樂劇而努力探索著，這既是一份義不容辭的責任，也彰顯集團文化自信的風范。該劇給觀眾不僅帶來了全新的藝術體驗，更是在文化傳承與創新的道路上邁出了鏗鏘的步伐。

中國東方演藝集團，通過對本土文化元素的深入挖掘和巧妙運用，以及對當代審美需求的精準把握，以獨特的藝術視角和創新的表現形式，塑造出具有中國特色、中國風格、中國氣派的音樂劇作品，為推動中國音樂劇事業的蓬勃發展，為傳承和弘揚中華民族優秀文化，發揮了無可替代的引領作用。

我們都清楚音樂劇既是大眾文化，也是頗受市場喜愛的娛樂產品。然而，音樂劇《大江東去》在音樂上卻并未依循西方音樂劇常見的流行音樂元素及創作模式。恰恰相反，它大膽地運用了極為古樸的傳統音樂，在宋代古曲的基礎上展開音樂敘事，并且融入多種不同的民族樂器，以其或激昂、或哀傷、或歡快、或深沉、或婉轉的音色，全方位地展現出劇中人物——蘇東坡豐富且多樣的內心情感世界；在音樂的編排與創作上精益求精，力求最大程度地還原宋代那個特定時代的獨特韻味與風貌；在舞美設計上，該劇更是極力追求宋畫所蘊含的高遠意境，不放過任何一個細微之處，精心還原宋代生活的種種細節；從人物的服飾裝扮到舞臺的布景陳設，無一不體現著宋代的文化特色與生活氣息。

隨著科技發展和全球化推進，東方美學在未來定能為世界帶來更多驚喜和啟示。將蘇東坡的故事改編為音樂劇這一西方藝術形式，如何讓經典在傳承中守正創新煥發生機，面臨著不小的挑戰。雖說在全球化的今天，各種文化形式的交融與創新已成為常態。但這一段歷史故事蘊含著的傳統文化精神、價值觀念、深刻的文化內涵等內容卻甚是困難，稍有不慎就難脫離戲曲或民族歌劇的模式。反觀音樂劇，它既要強調故事情節的緊湊與情感的真實細膩，還需要創作者深入挖掘故事中人物的心理和情感沖突，以適應音樂劇的敘事結構。此外，傳統戲曲的音樂、表演等方面的程式化特征，轉化為音樂劇中更為自由靈活的藝術語言，和對傳統故事進行創新性的解讀和表現等諸多手段、方法和形式。這對今天西方經典音樂劇隨處可見的中國市場而言，無疑是一次極具魄力的勇敢探索與嘗試。這種創新之舉，不僅展現了創作團隊對傳統音樂和民族樂器的高度自信與深刻理解，更是對中國音樂劇發展路徑的勇敢探尋。具有非凡的實踐意義，同時也面臨著諸多挑戰。但正是這樣的突破與嘗試，為中國音樂劇的未來發展開辟了新的可能，注入了源源不斷的活力。

全劇分為了上下半場，上半場緊密圍繞著“小舟從此逝，江海寄余生”這一主題展開，下半場則以“人生如夢，一尊還酹江月”為核心。在整個演出過程中，通過精彩絕倫的音樂、靈動優美的舞蹈以及富有創意的多媒體手段相互融合、交相輝映，生動且深刻地展現了蘇東坡跌宕起伏的人生歷程以及心境的復雜變化，展現著東方美學的生命之美、生態之美。讓臺下的觀眾仿佛穿越時空，親身感受到蘇東坡在不同時期所經歷的情感波瀾與狀態起伏，進而引發深深的共鳴與思考。東方美學的價值也得以體現和傳承，弘揚中國文化的深厚意蘊，展示了東方美學在當代生活中的活力和魅力。它不僅是一種藝術形式，更是一種文化傳承和生活態度，注重和諧、平衡、簡約，強調人與自然的和諧共生，為人們提供獨特的審美體驗。從現場觀眾的反饋以及如筆者一樣的音樂劇從業者的反饋來看，音樂劇《大江東去》的探索無疑是一個成功的案例。

將蘇東坡的故事改編為音樂劇這一西方藝術形式，既是一種挑戰，也是一種創新。在全球化的今天，各種文化形式的交融與創新已成為常態。但如何讓經典在傳承中守正創新，展現其深刻的文化內涵，這是一個巨大的挑戰。然而，《大江東去》的創作團隊以他們的勇氣和智慧，成功地將中國傳統文化的精髓與現代藝術手段相結合，為觀眾呈現了一部具有中國特色的音樂劇作品。因此《大江東去》是一部具有非凡實踐意義的音樂劇作品。它不僅展現了創作團隊對傳統音樂和民族樂器的深刻理解與高度自信，更是對中國音樂劇發展路徑的勇敢探尋。這部作品無疑將為推動中國音樂劇事業的蓬勃發展，為傳承和弘揚中華民族優秀文化發揮重要的引領作用。

未來，隨著中國文化自信的增強和國際文化交流的加深，中國古代故事將以音樂劇這一現代藝術形式煥發新的生命力，走向更廣闊的舞臺?！洞蠼瓥|去》是一部具有堅定文化自信、深刻反映東方審美的中國音樂劇。它不僅為觀眾帶來了藝術的享受，更為我們展示了文化自信的力量，隨著對這部作品的深度和精細加工，它或將將成為中國音樂劇的代表作品，我們更有理由相信，中國音樂劇在未來的道路上一定會走得更穩、更遠。

（作者為音樂劇制作人北京舞蹈學院副教授）