紫砂壺的造型設計

The traditional handmade Dark-red Enameled Pottery Potcan still develop vigorously based on the long history forhundreds of years， which is inseparable from the effortsand innovations by potters for generations. Creative effortsfor bringing forth the new artworks is the driving forcefor development， while innovative design thinking is also afountainhead of inexhaustible development power for darkredenameled pottery art. This is exactly also the reasonwhy formative art system of modern dark-red enameledpottery pot becomes quite well-established and sophisticated.

紫砂壺這一傳統手工器物歷經數百年的歷史依舊能夠蓬勃地發展至今，與一代又一代的紫砂藝人們的努力與創新是分不開的。推陳出新，是其向前發展的動力所在，創新設計思維的注入也是給紫砂藝術提供了源源不斷的發展動力源泉，這也是當下紫砂壺的造型藝術體系能夠如此完善與豐富的原因所在。

紫砂壺的泥料種類發展至今呈現出多樣化與豐富化的特點。當下，我們在看過許多的紫砂器之后，能夠發現這些紫砂器的用料大多都是令人賞心悅目的，泥料種類的繁多給紫砂藝人們更多的選擇空間。不同的泥料所塑造制作而成的紫砂作品在視覺上有著不同的審美藝術性，以紫泥這一泥料為例，其泥料特征是色澤較為暗淡，在視覺上顏色較重，明亮度不高，但是用紫泥塑造出來的作品卻能夠給人們一種典雅大氣的器物視覺美感，并且由于其可塑性強，收縮率小的優點，在當下也是眾多紫砂藝人們制壺選料之時的主要選擇。同時，通過紫泥制作且燒制而成的作品，其表面都會分布著一層細小的顆粒質感，產生這種質感的原因是紫泥泥料的優良性，在燒制的過程中所產生的一系列自然反應，使得最終的成品表面能夠分布著如此自然的顆粒狀，遠遠看去，更加賞心悅目。紅泥，其質感與顏色與紫泥大不相同。紅泥，又稱“朱泥”，因其燒制成型以后，器物表面色澤呈現出紅色，因此稱之為紅泥。紫砂作品《吉祥如意》顯而易見是采用了這種泥料。如果說用紫泥塑造而成的紫砂作品典雅有致，那么用紅泥塑造的作品則在視覺上呈現出大氣至極的美感。當下，能夠發現，對于紅泥這種泥料的使用越來越常見，因為從古至今，紅色對于人們來說有著獨特的象征意義，象征著喜慶、歡樂。《吉祥如意》這件最終的成品也是尤為惹人喜愛。

在紫砂壺的眾多造型之中，每一種經典的造型都有著不同的審美趣味性，雖然紫砂壺的造型數不勝數，但是其基本的造型可以被概括為抽象與具象。抽象造型的類紫砂壺以抽象的幾個形態為主，例如石瓢，雖然石瓢壺的分類造型也很多，但是壺體的基本造型都是一致的，抽象的三角形壺體也是結合了點線面這三要素。以《子冶石瓢》為例，造型的極簡以及扁平化的設計風格都能夠呈現出獨特的器型特點，拋去了繁雜的裝飾，這樣的設計可以更加凸顯出壺體本身的藝術美感。而花塑器，以《荸薺壺》為例，是結合了自然界中荸薺的造型靈感設計。荸薺原本是一種水果，但能夠與紫砂壺的造型設計相互結合在一起，凸顯出紫砂壺可塑性強的同時也體現出紫砂壺造型的多樣性。相比較于前面所提到的圓器與方器，這件花塑器的造型藝術特點是更加地具有多變性，活潑有趣的《荸薺壺》造型也能夠更加地引人注目。因此可以看出，紫砂藝人們可以根據自己的設計思維與設計靈感進一步地進行作品的造型創作以及創新。

《吉祥如意》這件作品屬于圓器的器型范疇，圓器可以說是紫砂壺的造型藝術之中較為傳統與經典的一種器型。圓器這種器型的出現，不光是體現出紫砂藝人們的創新能力，也更加能夠體現出古人們的智慧，圓器與古人哲學思想中的“天圓地方”相互契合。圓器這一器型大類的設計制作特點講究壺體的造型在視覺上需要呈現出比例協調、珠圓玉潤的特點。在我們常見的圓器之中，可以發現壺體的造型大多是由左右對稱的球體，抑或半球體構成。如前面所說，壺體的球體狀表面在視覺上都呈現出光滑與圓潤的視覺美感，再搭配各種曲線、拋物線等線條相互結合而成，可以說圓器的器型之美就是體現在曲線的弧度之美，富有變化與流動感，能夠引起人們視覺上的變化。其最為突出的是作者在設計之時，將其底部設計成鼎足的造型，三足底部的造型設計能夠很好地給紫砂壺提供視覺上的穩定性，整體造型給人一種賞心悅目之感。局部細節同樣也囊括了各種器物的藝術設計在其中，值得人們去細細品味。位于整件作品上方壺紐造型的設計，在外觀來看呈現出小巧玲瓏的線條藝術，與下方微微隆起的壺蓋可謂是嚴絲合縫，憑借作者精湛的做工緊緊地貼合在一起。而下方壺腹造型在視覺上則更加地凸顯出扁平化的設計，將壺型的線條藝術之美彰顯得淋漓盡致。壺肩處一圈“如意紋”的裝飾點綴，使得整件作品在視覺上更加典雅有致、古色古香。此外，壺肩處獨具匠心的工藝設計也具有視覺美感，所用的裝飾手法是鑲嵌銀絲的工藝，相較于傳統的泥繪、陶刻等裝飾手法，鑲嵌銀絲的裝飾工藝可謂讓人眼前一亮。我首先在紫砂坯體上確認好需要鑲嵌圖案的位置，然后將需要嵌銀的如意圖案雕刻繪制成細槽線，在經過一系列的高溫燒制之后，才進行鑲嵌，由此可見，這種裝飾工藝也是較為的復雜的。在鑲嵌銀絲過程中拍打的力度有著不小的考驗，需要做到輕重適度，如果敲打太輕，則會使銀色無法牢固地貼合在坯體之上，而如果敲打太重，則容易損壞坯體。以作品《吉祥如意》的裝飾做工來看，其銀色鑲嵌嚴絲合縫，恰到好處，同時泥料的多樣化選擇也使得作品在視覺上更加具有層次感。

紫砂作品的塑造設計是一個環環相扣的過程，無論是泥料的選用，還是工藝造型的制作，都需要體現視覺上的藝術美感，同時也是需要作者對于美的概念與認知與自己的作品相互結合起來，使得紫砂壺的最終成品可以更加地耐看，具有獨特的藝術內涵。