她讓歷史在古籍修復(fù)中“復(fù)活”

走入上海圖書館歷史文獻中心文獻保護修復(fù)部（以下簡稱“上圖修復(fù)部”）的辦公室，仿佛一切塵世喧囂都安靜了下來。張品芳小心翼翼地在修復(fù)桌上鋪開一本明代善本《草窗梅花集句》，只見散落的書葉上布滿大大小小的蛀洞。

張品芳是上圖修復(fù)部主任、首席修復(fù)師，從事古籍修復(fù)、碑帖鐫刻、傳拓與拓片書畫裝裱修復(fù)工作已有33年，搶救修復(fù)了大量珍貴歷史文獻，是上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目“碑刻傳拓及拓片裝裱技藝”第六批代表性傳承人。

張品芳的古籍修復(fù)生涯始于1989年。彼時，文化部圖書館司委托上海圖書館舉辦一期古籍修復(fù)技術(shù)培訓(xùn)班，主講老師是上圖古籍修復(fù)領(lǐng)域資深專家趙嘉福。當(dāng)時，已在上海圖書館工作的張品芳被指派參加培訓(xùn)，拜趙嘉福為師。

趙嘉福是中華人民共和國培養(yǎng)的第一代古籍修復(fù)人才，師從“刻碑圣手”黃懷覺，系南派石刻的嫡傳弟子，是位技術(shù)全面的頂尖大師。師傅干活時，張品芳就在旁邊打下手、遞工具，反復(fù)模仿、揣摩師傅的動作和手法。文獻修復(fù)不僅是個手藝活兒，還要有中國古典文化知識的積累。張品芳在師傅的傳授下熟悉了歷史上各時期典籍的版本與裝幀形式，了解了各時期典籍所用紙張，清楚了不同時期、地域的裝幀風(fēng)格，掌握了出版學(xué)、目錄學(xué)、古漢語、古文字、印刷、美學(xué)、書畫、化學(xué)等多學(xué)科知識。

在修復(fù)古籍之外，張品芳還跟隨師傅學(xué)習(xí)書畫拓片、裝裱修復(fù)、碑刻傳拓等技藝。

如今，張品芳已是國內(nèi)為數(shù)不多的掌握古籍修復(fù)、碑刻傳拓、碑帖書畫裝裱修復(fù)等技藝的全面型人才。

經(jīng)手修復(fù)的文獻中，張品芳印象最深的有兩部。一部是《上海年鑒》。這是上海第一本外文年鑒。她接手時，紙張嚴(yán)重老化，一碰就碎。外文文獻跟傳統(tǒng)古籍不一樣，是雙面的，紙張也比傳統(tǒng)古籍的書葉要厚，既需要雙面修復(fù)，在拼接修補時補紙又不能壓住內(nèi)容，修復(fù)難度極大。修補之后，還需加固書葉，但托裱又會影響閱讀。最終，張品芳采用一種非常薄、透明度極高的皮紙解決了這一難題。半天只能修復(fù)一葉，她全身心撲在上面，花了一個多月才修復(fù)完。

另一部是《潘文勤日記》。這是一本精美的古籍善本，表面看起來好好的，但是一翻動內(nèi)頁就散架；紙張霉?fàn)€，呼吸稍微重一些紙張就會飛起來。修復(fù)要用到糨糊，但失去韌性的紙張一碰水很容易卷起來，一旦卷曲就難以再展開。針對這些情況，張品芳在修復(fù)過程中采用了特殊技法，并控制水分，一筆一畫，精準(zhǔn)地將每個字一一補上去。

蟲蛀、鼠嚙、霉蝕、粘連、酸化、老化……是古籍最常見的問題。修復(fù)時，張品芳先把古籍一葉葉拆開分解，反面朝上，用毛筆蘸上糨糊，把相同材質(zhì)、色澤相近的舊紙粘到破損部位，再把多余的補紙撕下。從分葉到最后裝訂，至少要經(jīng)過編號、修補、溜口、噴水、倒葉、折葉、修剪、整理、壓平、釘紙捻、穿線等20多道工序。

到了張品芳手中的古籍，不管來自什么朝代、是否達(dá)到天價，在她內(nèi)心深處都是極具珍貴的文物。她常告誡自己，古籍修復(fù)必須“整舊如舊”，摻不得一點兒水分。

（摘自《上海老年報》，雪山飛狐薦）