建筑設計的溫度與精度

主編訪談

采訪者：羅曼/《中國藝術》雜志副主編

受訪者：李泳征/UUA 建筑師事務所創始合伙人

策劃：人民美術出版社品牌中心、期刊采編中心

UUA 建筑師事務所創始合伙人、主持建筑師，負責工作室的設計創作和項目品控。碩士畢業于倫敦大學巴特萊特建筑學院，是英國皇家建筑師協會特許會員和英國注冊建筑師。非常強調文化在建筑設計中的表達，也十分重視建筑技術、細部與材料的創新性。

羅曼：據了解，“溫度與精度”這一設計理念始終貫穿于您的建筑設計之中。該理念的運用在給人以情感共鳴的同時，還能夠強調建筑的“完成度”。那么，請您結合作品，具體談一談這一設計理念。

李泳征：“溫度與精度”的設計理念可以被簡單地總結為：建筑是一種人文溫度，也是一種技術精度。也就是說，我們可以把建筑看作一種人文溫度與技術精度的整合體。我的設計理念源自對“人文溫度”的探尋，這就需要承認建筑有其感性的一面。它除為人們提供物理層面和生理層面的庇護外，還在精神層面上與人們發生關聯。純粹的科學和理性通常無法有效地解釋人類對周圍環境渾然一體的心理感受。我認為，探尋這種情感的關聯可以從非常多的角度入手，比如歷史的、當代的或者未來的，也可以是人文的、科技的或者自然的。而建筑設計師需要依賴自身的感性和直覺尋找這種關聯，以激發人與建筑之間的情感共鳴，讓建筑成為意義的載體。

我這里所說的“技術精度”其實是一種“技術主義”的視角。技術推動了人類社會全方位的進步，也構成了每個時代重要的特征。建筑作為人類文明的重要載體，應當反映其所處時代的技術特征。在過去時代，建筑由工匠在現場手工打造和搭建，前一步產生的誤差可以在后一步被酌情調節。在工業時代以后，尤其是在今天，一個建筑工程往往需要很多供應商在各自的工廠完成制造，然后才運送到現場進行組裝，這樣就對“協作”和“精度”提出了很高的要求。若想有效地組合所有的建筑元素，建筑設計邏輯就必須是綜合性和系統性的。我們可以建構一套幾何構架，對感性化的建筑形體進行幾何優化與系統劃分，使之可被精確地描述和度量，并由此劃分出空間、結構、表皮和設備這四個相互定義、互為依存的建筑系統，從而形成分項設計團隊之間的分工與協作界面，使建筑設計符合工業化的生產與建造流程。這種設計方法一方面可以有效地保證“完成度”，以一種高精度的方式還原最初的設計構想；另一方面，也為建筑帶來一種特有的質感，揭示出系統整合與構件組裝的形式邏輯。

以大連三十七相建筑項目——一個由老工業遺址改造更新而來的文創園區為例。該項目原有廠房建于20 世紀70 年代，位于遼寧省大連市老城區的半山之間，北望海港，充滿了歷史的滄桑感。這座廠房周圍散布著同樣具有幾十年歷史的老舊社區，而它已經成為當地居民集體記憶的一部分。因此，我們的改造方案既要使新的建筑形象與周圍的居民產生情感上的共鳴，又要使其成為一個面向未來的區域性地標。該建筑改造項目的靈感源于大連半山半海的地理特征。首先，我們以山為意，參照雅典衛城帕特農神廟的氣韻，將位于高聳山臺之上的建筑塑造成白色的；其次，我們又以海為原形，提取出海浪與風帆的設計語言，使得建筑形象與城市精神充分契合，構建起建筑與人之間的情感交流，賦予建筑新的視覺想象。在技術精度層面，我們通過梳理原有建筑結構所蘊含的秩序性，構建出一套疊合于舊有秩序之上的新立面模數網格，然后以此為基礎設計出了一套高度預制化的幕墻系統，實現了精確的工廠生產與現場安裝。這種新舊之間的派生關系，不僅表現在建構層面上將新的幕墻系統貼合于舊有秩序之上，也通過建筑在時間維度上的延續性與命運變遷暗示出來。

羅曼：建筑師設計理念的形成，與其成長歷程是密不可分的。請您談談您的成長與學習經歷對您的建筑設計理念與設計方法的形成都產生了哪些重要影響？

李泳征：我從小就對兵器、機械裝置一類的東西很著迷，所以曾經一度想從事機械或工業設計之類的職業。后來我發現建筑和機器有很多相似性，并且還兼顧人文和藝術，很符合我的興趣愛好，于是就選擇了建筑學這個專業。如今，我反復提到的“人文溫度”與“技術精度”這兩個關鍵詞，其實與兩段學習與工作的經歷密切相關。第一是我在倫敦大學巴特萊特建筑學院學習的經歷。我當時所在的第十工作室非常強調建筑的文化性和敘事性，并采用一種很感性的教學方式。這很大程度上影響了我關于建筑的“人文溫度”的思考。我的導師在畢業設計答辯會上曾對我評價道：“你已經從一個對文化不敏感的人，轉變為一個認真對待文化的人?！蔽艺J為他提到的“文化”是一個超越了傳統建筑學范疇的更廣義的概念。這激勵著我積極探索專業知識之外的領域，從而跳出既有的思維框架，打開視野，從人類活動的每一個領域汲取設計靈感。第二是畢業之后到倫敦福斯特建筑事務所（Foster and Partners）工作的經歷。在此建筑事務所里，我參與了蘋果總部建筑設計項目的全過程。這整個設計過程就像做科學研究一般，團隊通過大量的探索試驗來找到最佳的解決方案。工作室創始人、英國著名建筑師諾曼·福斯特（Norman Foster）非常注重多專業的整合，所設計的建筑像是非常精致的工業產品。這些又深刻地影響了我關于建筑的“技術精度”的思考。因此，我認為巴特萊特建筑學院的感性教學模式和福斯特建筑事務所的理性設計與工作模式共同影響了我的設計方法，促成了我的設計理念。

羅曼：眾所周知，建筑是實用的藝術。建筑師在創作的過程中不僅要突出作品的詩意性、藝術性，而且要考慮其功能性，有時甚至為了實現某些實用功能而需要舍棄一些藝術性和詩意性的表達。在建筑設計的過程中，您是如何平衡這兩者的？

李泳征：我們可以將您談到的這兩者看作天平兩端。如果只重視詩意性和藝術性這一端，那往往就是天馬行空、無視技術與造價。反之，如果只重視實用功能的一端，無非就是流水線式的設計，單純以性價比驅動設計會使設計平淡乏味，缺乏藝術性和感染力。

我們的建筑設計實踐就是努力在天平的兩端尋找一種平衡，追求可實現的創意。對此，我在設計時首先會根據實用功能、場地及周邊條件推導出大致的建筑體塊關系，然后把這個初步的體塊作為一個重要的、可被調整的前置條件，通過持續的調研、思考和嘗試，初步建構可以引發共鳴的設計創意。其次，將技術、造價和時間的可行性作為限定條件進行合理化設計。然而，這個設計過程并非一蹴而就的，而是需要反復修改、磨合，在充分平衡了美學價值和可行性之后才最終落實到施工圖紙上。

羅曼：您曾主持設計了多個城市的老舊建筑改造項目。這些改造項目多基于原有的框架結構進行設計，既保留原有建筑的基本構造和特色，又融入新的藝術元素，使其成為城市的新景觀。您認為老舊建筑改造設計的要點有哪些？

李泳征：老舊建筑改造面臨的問題是非常復雜的，設計的切入點也千差萬別，但我認為總體上要注意的重點有以下幾點：第一，讓建筑形象蘊含情感。我習慣以“建筑表情”作為設計思考的起點重新塑造建筑的內外形象，使其能夠傳達有“溫度”的情感。目前，大部分城市更新項目都集中在20 世紀八九十年代甚至更早建造的老城區中。這些老城區給人的直觀印象往往是密度高、雜亂以及缺乏美感。而要使改造項目獲得成功，就要在這樣的環境中創造出全新的視覺體驗，同時要融入能夠激發人們的愉悅感和探索欲的內容。第二，把控好“技術精度”。這關系到“城市表情”是否能夠被有效傳達出來。建筑是關于實踐的學科，針對實踐項目的設計創意必須要具有落地性，如果做不到這一點是有悖于建筑師的職業道德的。第三，重視原有結構的延續性。結構的延續代表這座建筑歷史脈絡的延續，而這正是舊建筑改造、更新的意義所在。

以安康市圖書館改造項目為例，該建筑在改造之前的狀態特別雜亂，同時建筑的兩端還與其他臨近建筑粘連在一起。我們曾一時不知從何下手改造。經過長時間的思考，我們就像剝洋蔥一樣，一層層地剝掉建筑表象，慢慢觸及其最本質的部分——結構體系。然后我們又反向操作，以結構體系為基礎，逐層賦予這座建筑新的層次，最終確定了設計方案。

羅曼：您參與設計的建筑作品既有辦公樓、商業綜合體、城市基礎設施等大型項目，也有圖書館、學校禮堂、咖啡廳等小型項目。這些建筑項目看起來各有特色，風格上并沒有使用統一的語匯表達。您目前是否仍在探索不同的設計語言？這些建筑中是否也存在一些隱藏的共性呢？

李泳征：我們團隊的建筑設計是方法導向型的，所以在設計邏輯上是相對統一的，比如對幾何性、秩序性和建造性的追求。但表征上，我們一直嘗試不同的形式構成、材料搭配、構造細部等，形成多樣的設計語言。當然，如果要深究，在這些建筑的表征中是可以感受到一些共性的。比如，我們喜歡使用金屬、玻璃這些便于工業加工的材料，強調整合式設計和預制化建造。再比如，區別于使用塑性材料（例如現澆混凝土）營造雕塑感的建造方式，我們以組配的方式建造的建筑常常呈現出一種裝配邏輯感。這也是我們一直想表達的一種美學傾向。

將果嶺海岸社區中心和大連三十七相這兩個表現海洋主題的項目進行比較，就會發現前者以瞭望臺一般水平伸展的建筑體量展現海洋的寬廣，而后者則以起伏的建筑立面表現海面的肌理。但是，兩者都選用了白色鋁板這種光潔純凈的材料，有意無意間映射了愛琴海沿岸建筑的經典配色。再將雙擎大廈項目和南寧雙定垃圾焚燒發電廠項目進行比較。雖然前者是民用辦公建筑，后者是工業廠房，但是都采用了銀灰色系的金屬和具有反射度的玻璃，賦予了建筑隨視角、光線、天氣而變的動態美感，緩解了建筑巨大體量對環境的壓迫感。

羅曼：我們發現，對于工業屬性較強的建筑，您的處理方式是比較獨特的。比如，在南寧雙定垃圾焚燒發電廠項目的設計中，您與團隊打破了公眾對工業廠房的固有認知，在建筑外觀融入了地域性特征和人文氣質，突出了詩意的表達。請您談一談為何要使工業建筑“去工業化”呢？

李泳征：幾年前，我們初次接觸工業建筑項目時，曾調研過工業廠房的演化歷程：第一代工業廠房基本上屬于只考慮實用功能的建筑，能滿足日常使用就達到設計目的了。第二代工業廠房開始聘請一些建筑師進行設計，但是在設計流程上采用了比較被動的處理方式，也就是在廠房的外立面上增加一些品位較低的裝飾元素。第三代廠房開始有一些優秀的建筑師主動地介入設計過程中，使得廠房內部的機器和外部的建筑造型不再是一個單向的因果關系，而成為相互影響的關系。這一階段，為了彰顯建筑整體的設計概念、美學效果，以及利于公眾參觀的特征，建筑師開始與工程師合作反向優化內部的機器布局。當前，時代和人民真正需要的工業建筑不僅要融入新技術、新設備，以保證生產的高效運行，而且為了改善公眾對工業建筑的負面印象，也要保證其外觀設計富有人文氣韻。這就是如今工業建筑需要“去工業化”的重要原因。

我們2022 年完成的南寧雙定垃圾焚燒發電廠項目的設計就融入了反思人類與自然關系的內容與思想，以此來打破其工業屬性，達到“去工業化”的目的。在該項目中，我們主要通過對自然與文化特征的隱喻來凝聚藝術與工程學，并提供多種類型的闡釋角度。該項目在一片樹林之中，臨近處有一座水泥廠，北側是茫茫無際的喀斯特峰叢，其中有一片被水泥廠采礦而削平山頭的裸露臺地。在設計該廠房時，我們便在其主立面上融入起伏的峰叢形態，力圖在視覺上把破壞的山脈補全，進而引發人類對自身行為的反思。

創作自述：在從學生時代對建筑形式感的迷戀，到后來對真實建造關注的整個過程中，我對建筑設計的理解與認知的變化是在不知不覺中發生的。但是，設計的邏輯性在這樣的過程中始終處于核心位置。這個邏輯會隨著認知與理解的變化包含越來越多的層次，從最初單純的圖像化的形式邏輯，逐漸加入功能邏輯、技術邏輯、建造邏輯、商業邏輯等。這種設計邏輯的訓練讓我具備了一種系統化的思維方式，在遇到復雜問題時可以把事情拆分成一個個可操作的步驟，讓事情有序、有邏輯地推進。