“風景”的發現與新時代鄉村美學的構建

《寶水》是喬葉的長篇新作，講述了中年女人地青萍在寶水村的生活經歷和所見所感。如果僅憑這樣的概述去理解這部小說，那它實在沒什么新意——畢竟，喬葉已經創作過不少鄉村題材的小說，其中不乏中年女人的身影。但實際上，《寶水》在喬葉的創作譜系中具有鮮明的異質性。相比于《最慢的是活著》《拆樓記》這些以故鄉為虛化背景，由家庭關系延伸至社會關懷的作品，《寶水》創造性地完成了視角的反轉。喬葉將寶水村作為故事的主角，清晰地描摹出它在新農村建設中呈現出的豐富圖景，主人公青萍在鄉村社會的人際交往中重新審視家庭與親情。值得一提的是，無論是對于青萍，還是對于閱讀《寶水》的我們而言，寶水村都是一個初次接觸的新地帶。寶水并不是青萍的故鄉，卻構成了她重新觀照和思考故鄉的“認識裝置”。“農裔知識分子”青萍與作為陌生場域的寶水碰撞結合，由此產生的特殊效應不僅使《寶水》實現了喬葉對以往鄉村題材小說的突圍，也使其在中國百年鄉土敘事的延長線上，開拓了一種新形式的鄉村書寫，彰顯著當代中國鄉村書寫的新面貌。

柄谷行人在論述日本現代文學的起源時，分析了現代性作為一種認識裝置如何作用于“風景的發現”。在他看來，“為了風景的出現，必須改變所謂知覺的形態，為此需要某種反轉”。（1）城市化進程使鄉村逐漸淡出現代人的視野，《寶水》則以視域的轉變完成了對于作為“風景”的鄉土的重新發現?！?br>