蒙古族的皮雕畫工藝特征研究

非物質文化遺產是我國傳統文化中不可或缺的一部分，隨著中國經濟的復興，國家文化軟實力也隨之提高。蒙古族皮雕被列入第五批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄中，但是對其的保護與傳承等方面還存在一定問題，所以我們要“取其精華，去其糟粕”。現以蒙古族傳統的皮雕工藝為研究對象，闡述其獨特的技術及藝術特征，從制作工藝出發分析皮雕的技術特征，從圖案種類和文化意義方面探討皮雕的藝術特征，為推動非物質文化遺產的保護和傳承提供了新思路和有效參考，具有重要意義。

蒙古族皮雕歷史悠久，是一項古老的傳統技藝。蒙古族皮雕藝術不僅是蒙古人民的傳統文化藝術，也是我國的文化瑰寶，是我國具有區域民族特征、民族審美和民間文化的一種藝術形式，具有不可估量的文化價值。它充分體現了蒙古人民的藝術精髓，具有實用性、收藏性和欣賞性，也具有很高的歷史、文化和經濟價值。但是如今人們對其的了解較少，導致蒙古族皮雕的應用也較少。文章闡述了其獨特的技術及藝術特征，希望起到弘揚我國民間傳統藝術，推動蒙古族皮雕發展的作用，讓更多人認識到我國壯麗的民間藝術。

蒙古族皮雕的分類

蒙古族皮雕從工藝表現手法上可以分為浮雕、透雕和圓雕三種，蒙古族傳統的皮雕工藝在現代生活中主要起到裝飾、收藏和美化作用。浮雕是指在表面雕刻的過程，浮雕又可分為淺浮雕、高浮雕和深浮雕，可以從雕刻的高低錯落來區分浮雕的種類（如圖1）。透雕又稱鏤空雕，透雕是浮雕的延伸，是將不雕刻紋樣的皮面掏空，從而襯托出紋樣的立體感，形成虛實對比（如圖2）。圓雕又被稱為立體雕刻，在皮具上表現為對皮面進行浮雕，將皮面制作成立體實物，例如皮包、箱包等實物，可以從各個角度進行觀賞，不受角度的限制（如圖3）。

從實用性來看，皮雕主要分為器皿類、服裝和配飾。器皿類皮雕有皮水桶和皮囊壺等；服飾類皮雕有皮靴、皮外套、皮手套等；配飾類皮雕有錢包、雜物袋、腰帶等。從觀賞性來看，皮雕以裝飾畫或工藝擺件為主。

蒙古族皮雕的技術特征

考古發現，蒙古族皮雕可以追溯到古代游牧民族時期，由于氣候變化，人們開始用動物的毛皮來刻畫地圖，以便長久地保存。經過漫長的時間演變，直到近代，才在牛皮上看到現在的浮雕效果。蒙古族的現當代皮雕藝術是從傳統皮雕藝術演變而來的，是把傳統的元素和工藝與現代的審美觀念思想相結合的新興藝術門類。蒙古族皮雕之所以被眾人喜愛，是因為其精美華麗的效果。其制作工藝包含了選皮、開料、勾線、雕刻、壓花、繪染、起鼓和裝裱等多道工序，其中任何一道工藝出現問題，都會導致其整體效果出現偏差，所以每道工藝都是至關重要的。一幅精美的皮雕畫不僅能充分展現天然皮革的線條美，還可以展示出其構圖和色彩的豐富多彩。

雕刻工藝

皮雕從其字面上看，雕刻是至關重要的工藝。在過程中先用勾線筆勾勒出整體的線條，再用雕刻刀進行雕刻，雕刻線條的好壞直接影響皮雕整體的品質。皮雕工藝師在實踐中不斷改進，形成了層次有深淺，線條有粗細的雕刻工藝。首先皮雕師要用適合自己的皮具雕刻刀，每一種雕刻刀的效果各不相同。雕刻前需要把皮面用水擦拭，皮面柔軟，雕刻刀可以更好地進行刻畫。雕刻時要將刀與皮面形成90度的垂直形態，一次性刻畫出來的效果最好，這樣雕刻出來的線條可以更好地塑造立體的視覺感，為之后的壓花和染色做好鋪墊。

壓花工藝

壓花工藝是在雕刻過程之后，當其整體造型初出輪廓，便可以用壓花工具和錘子對其進行敲打。壓花工具多到上百種，錘子也分橡膠錘和實心錘。使用的壓花工具不同，最終呈現的視覺效果也不同，植物紋樣的皮雕畫采用的是傳統的唐草紋樣，里面花紋深淺的效果是敲打時使用力道大小不同所形成的，非常具有3D效果。畫面中間的十字架雕刻和矩形印花采用的是平壓花的工具，無需考慮力道的變化，較為簡單。壓花工藝結束之后，需要用滾輪對畫面進行調試，使皮面更加整齊。

繪染工藝

繪染是皮雕展現效果非常重要的一步，在雕刻全部結束后，開始調試顏料并模擬整體效果。顏料采用的是純天然的復合材料，需要研磨、配比和調色，才可以涂抹在皮面上，用植物汁進行染色，綠色環保且不會危害人體健康。皮革染色的常見技法有糊粉染法、水晶染法、酒精染法和油染法等。大部分皮雕采用酒精染法，普通的染色為用含有酒精的染料在皮革上面層層疊加，顏色也由淺入深，制作工具是用棉球或海綿擦拭。

起鼓工藝

起鼓工藝的好壞影響著一幅皮雕畫的好壞，起鼓是皮雕畫定型和是否回彈的一個關鍵步驟，起鼓后的皮藝更具層次感，更加飽滿。起鼓的最終目的是皮面的高低關系，這也是皮料塑性的一大難點，當將起鼓工藝好的皮雕畫和不好的相比較，其優劣盡顯。起鼓工藝有兩種方式，一種是段削起鼓，一種是墊片起鼓。段削起鼓的方式比較常見，利用寬鏟將皮質鏟去一些厚度（如圖4），再用塑性棒來回壓擦起鼓邊緣，將所需提高的部分襯起來，從而達到起鼓的效果（如圖5）。

墊片起鼓的制作工藝是先將皮質打濕，將皮面底部墊到需要的高度（如圖6），利用塑性棒沿著邊緣壓擦多遍，就可以達到起鼓的效果（如圖7）。將皮面打濕是為了更好的定型，里面的墊層可以放空也可以放填充物，填充物可以使用棉花、皮碎等物體，為的是使整體皮雕的起鼓不反彈。

裝裱工藝

“三分畫，七分裱。”裝裱工藝是藝術品面世的最后一道關卡，其重要性不亞于起鼓工藝，除了美觀外還具有保護作用。量好皮雕畫的尺寸，再選擇大小合適的材料，這是為了在裝裱過程中不產生多余的廢料。利用特殊的“沖”打眼，手工縫制到畫板上，用油燈或香將蠟線一點點燎掉，直至完全貼合在畫板上。部分裝裱還可以鑲嵌金銀、寶石等，增加皮雕畫整體的輝煌程度和收藏價值。

蒙古族皮雕的藝術特征

蒙古族皮雕的藝術特征包括外在藝術特征和內在藝術特征。蒙古族皮雕的外在表現具有造型準確、結構清晰、顏色突出等特點。每個蒙古族皮雕的作品都蘊含著深刻的文化內涵，有“天人合一”的生態觀、善惡觀、吉祥觀念、天圓地方思維觀、民俗情節等，這些文化內涵無不體現出蒙古族皮雕的內在藝術特征。

外在特征

蒙古族皮雕的造型準確是蒙古族皮雕造型的一大特點，與普通皮雕相比，蒙古族皮雕畫外輪廓清晰明了，造型生動形象，具有畫面高低層次。在雕刻動物、人物、風景時，蒙古族皮雕畫能生動地刻畫出事物的神態和造型，準確的造型會使整體效果更加傳神（如圖8）。立體裱裝后的皮雕畫，由于圖案線條的處理產生了獨特的浮雕效果，其層次高低分明，配以絢麗的色彩，使畫面更加生動，是蒙古族皮雕的一大藝術特征。

在蒙古族皮雕畫中唐草花紋和抽象類花紋結構清晰，枝干和花葉上的經絡結構刻畫明顯（如圖9），在花葉的上面也有表達整體浮雕關系的結構出現。在抽象類皮雕畫中，水紋不同于其他物體，水的形態萬千，透明無色，所以在藝術上用線條來展現水的流動，也有海納百川的寓意。

蒙古族皮雕畫色彩鮮艷，是區別于普通皮雕的一大特征，未經染色的皮革是淡黃色的。在上色的過程中，皮革本身就對顏料具有融合性，促使皮雕色彩更加生動。蒙古族皮雕畫的藝術特征比較明顯，有些部分顏色飽和度較高，較為突出，這也表達了一定的紀念意義。

內在意蘊

蒙古族作為古老的游牧民族，一直馳騁在廣袤的北方大草原上，承載著傳奇而神秘的傳統草原文化。其中，蒙古族的裝飾元素就是其傳統藝術表現之一，與其獨樹一幟的精神旗幟及漫長的歷史有著密不可分的關系，而對其產生深遠影響的就是蒙古族傳統的原始宇宙觀和薩滿教。蒙古族的內在文化意蘊不僅體現在裝飾元素上，在其他方面也有所表現。例如其善惡觀在蒙古族皮雕畫中就有突出表現，例如，狼代表邪惡，而馬和狗代表忠誠，這就使得馬和狗的皮雕畫更受歡迎，具有蒙古族皮雕畫獨特的藝術特征。

皮雕畫是蒙古族中的一項特殊的傳統工藝，在漫長的歷史長河中，凝聚了蒙古人民的勞動智慧和文化精髓。蒙古族皮雕的工藝精湛，表面色彩華麗，具有極高的藝術價值和收藏價值，是我國傳統工藝的重要組成部分，也是我國民間文化藝術表現形式的突出體現。文章對蒙古族皮雕畫的技術特征和藝術特征進行研究和分析，有助于國家級非物質文化遺產的保護與傳承，有利于弘揚中國民間藝術，同時也為現代皮雕畫的創作提供一定的借鑒和參考。

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