法國童書最高獎——女巫獎研究

現(xiàn)在世界上的繪本獎有很多，比較著名的有美國圖書館協(xié)會設立的凱迪克獎，英國圖書館協(xié)會設立的凱特·格林納威獎，法國青少年書店協(xié)會和法國圖書館館員協(xié)會共同頒發(fā)的女巫獎等。這些獎項大都由圖書館協(xié)會、書店協(xié)會、出版機構、文學協(xié)會等組織設立，它們都是專門的閱讀推廣、圖書出版與銷售、圖書創(chuàng)作機構，專業(yè)性更有保證。

眾所周知，法國是一個藝術氛圍濃厚的國家，在這個國家誕生了一大批享譽世界的藝術大師，比如高更、梵·高、塞尚、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加等。法國兒童插畫水平很高，法國繪本的繪畫藝術都非常優(yōu)秀。繪本屬于橋梁書的一種，起源于西方，尤其是在法國出現(xiàn)較早。橋梁書的目的就在于把孩子引導到愛讀書的道路上來。在這一方面，法國人積累了十分豐富的經驗，值得借鑒。

女巫獎的由來及設立目的

女巫獎（Prix Sorcières）是法國童書最高獎，也是一個專注于繪本的獎項，被稱為“兒童文學的龔古爾獎”。龔古爾獎是法國最著名的文學獎，由法國龔古爾兄弟出資設立，該獎項享譽世界，可以和英國的布克獎相媲美。

女巫獎1986年設立，由法國青少年書店協(xié)會（ALSJ，Association des Librairies Spécialisées Jeunesse，成立于1981年，目前共48家書店加入）發(fā)起，1989年法國圖書館館員協(xié)會（ABF，Association des Bibliothécaires de France）加入，每年舉辦一次，至2022年已經舉辦了37屆。1997年，在法國圖書館館員協(xié)會設立了“女巫獎委員會”。目前，該委員會委員包括6位圖書館館員、9位書商。隨后各地設立了“女巫獎委員會”，目的在于推進評獎活動。

兒童繪本獎項大多以繪本歷史上繪本大師的名字設立，美國的凱迪克獎是以19世紀英國繪本大師倫道夫·凱迪克的名字設立的，英國凱特·格林納威獎是以19世紀英國繪本大師凱特·格林納威的名字設立的，我國的豐子愷兒童圖書獎是以著名漫畫家豐子愷先生的名字設立的。女巫獎的命名獨樹一幟。女巫獎法語表述為Prix Sorcières。sorcière在法語中既有“女巫”意思，也有“困難的”意思，是一種雙關語。法國青少年書店協(xié)會創(chuàng)立女巫獎的目的是為了告訴孩子們：讀書，并不困難！這在法語中是一種“文字游戲”，兒童本來就對女巫比較好奇，這個獎以“女巫”來命名，非常符合孩子們的閱讀興趣。

參與女巫獎評選的出版物必須是在法國出版的法文繪本，參評繪本作者國籍不限，其他國家繪本、其他語種的繪本沒有資格參加評獎，外文翻譯成法文的童書也可以參評。

該獎設立的目的是獎勵書籍、作者、插畫家和出版商。同時，也是為兒童圖書工作者提供一個選擇優(yōu)秀書籍、作家、插畫家、出版商的機會。該獎對圖書質量的考量是多方面的，包括文本、插圖和書籍本身（格式、紙張、字符等），同時也關注作品的銷售量和國際關注度，關注道德、教育和教學美德。

女巫獎獨特的海報

在世界眾多圖書獎中，女巫獎最具特色的是它的獲獎海報。主辦機構堅持不懈，每年會邀請一位著名插畫家為本年度設計海報，插圖畫家們一直把為女巫獎設計海報視為一種榮譽，參與設計海報的插畫家非常多，如朱莉婭·喬森、弗雷德里克·馬拉斯、伊莎貝爾·西姆勒、吉爾·巴切萊特、馬克·普耶、德爾芬·雅克特和早些時候的弗朗索瓦·羅卡、喬爾·喬利維特、勞倫特·科爾瓦西爾、佩夫等。由于這些海報都出自著名插畫家之手，所以藝術水平很高，被廣泛傳播，也擴大了女巫獎的影響力。海報成了女巫獎的標配，每年頒獎前夕，人們像盼望獲獎書單一樣盼望看到新的獲獎海報。獲獎名單頒布以后，大量媒體進行報道，年度海報成為報道的重要方面。

這些插畫師巧妙地將女巫題材融進繪畫，并體現(xiàn)出自己繪畫的風格與特點，每張海報都是高水平的藝術品。海報的必備項目是繪有當年度獲獎的六本圖書封面。例如，2011年的海報是一個女巫手托著六本獲獎圖書；2012年的海報是在黑色的背景中，一個女巫撩起裙擺，露出暖色的燈光，兩個小朋友正各自展開一本書在閱讀，其他四本書平放在他們的前方；2013年的海報是一張拼貼畫，女巫駕駛著一輛汽車，車廂上平鋪著六本獲獎的書；2018年的海報是一輪圓月作背景，有六只烏鴉各自銜著或用爪子抓著一本獲獎圖書；在2019年的海報上，畫家巧妙地將六本書的封面安排在圖案化的樹枝頂端，這些書就好像是從樹中長出來一樣，帶有童趣的天真，非常符合兒童繪本的調性；2021年的海報上，六個女巫各自拎著一個布袋，布袋上面是獲獎書的封面；2022年的海報是用素描畫出兩只帶有尖指甲的女巫手，在兩只手中間從上到下排列著六本書的封面，中間穿插女巫的掃把、玻璃瓶、青蛙、小貓、蘋果、烏鴉和骷髏等，灰色的女巫之手與彩色的獲獎書封面、蘋果、小貓、青蛙等形成鮮明的對比，很容易將大家的注意力吸引到圖書封面上來。

海報中另一個必不可少的元素是女巫書店的LOGO。這個標志的中心圖像也是一個戴著巨大尖帽的小女巫正在讀書。上面是主辦者之一法國青少年書店協(xié)會的縮寫字母“ALSJ”，下部文字的意思是是“女巫書店”。

一般來講，法國圖書館館員協(xié)會的標志與女巫書店標志是并列排放在宣傳海報上的。法國圖書館館員協(xié)會的標志是該組織的縮寫，三個法文字母A、B、F。

通過海報中不斷出現(xiàn)的女巫形象，評委會一直在強化女巫的主題，使其特色更加鮮明，這是一種有效的宣傳。

女巫獎獎項設置及評獎原則與方法

獎項設置。兒童繪本題材種類很多，設置單一獎項往往難以對整個繪本作出恰當評價，為了使女巫獎的評比更加客觀，女巫獎評委會現(xiàn)在一般每年設三個獎項，分別是非常美麗獎、非常感人獎、非常女巫獎，共設六個品種獲獎名額。其中非常美麗獎、非常感人獎又分為高年級和低年級兩類，非常女巫獎分為虛幻類和非虛幻類兩個類別。主要是從插畫、裝幀和文本方面進行考量。這六個獎項的名稱曾經變動過。

2018年以前，女巫獎大多數(shù)年份都評選出6本書，有部分年份評出了8本，小說類1997年停止頒發(fā)，特別獎只有部分年份頒發(fā)。

2018年開始，每年選出6本圖書，獎項類別名稱也變了，分為6個類別，3個獎項：非常美麗獎、非常感人獎、非常女巫獎。其中，非常美麗獎、非常感人獎又分為高年級和低年級兩類，高年級指面向10歲以上讀者的圖書，低年級指面向10歲以下讀者的圖書，但是，有時候也會根據(jù)實際情況進行調整。非常女巫獎分為虛幻類和非虛幻類兩個類別。每一類獎項的評獎標準不一樣，非常美麗獎主要側重圖片和裝幀設計方面，如插畫水平、裝幀設計等；非常感人獎主要側重文本的文學性，考量故事的文學質量；非常女巫獎主要側重故事的新奇性。

評委組成。評委會的組成對一個圖書獎的質量有著至關重要的作用。女巫獎的評委會一般由15名成員組成，評審委員會的常設成員圖書館方不超過10人，書店方不超過10人，并且定期更換。評委會制定有專門的章程，評選工作按章辦事。評委由兩個主辦機構的成員投票產生，一般成員單位有權投兩票，非成員單位投一票，但是會注意兩個機構之間的平衡。

報送和評選方法。關于圖書選送方法，女巫獎與意大利博洛尼亞童書獎不一樣，女巫獎由圖書館館員和書店選送，而博洛尼亞最佳童書獎只接受出版社推送的作品，不接受個人推送的作品。在女巫獎中，同一類別的同一作者不得連續(xù)兩年獲獎。例如，某作者2021年獲得了非常美麗獎，那么2022年不可以參加非常美麗獎評選。

從當年9月到第二年5—6月，參加女巫獎評審委員會的圖書館員團隊每年在巴黎會面6次。評審委員會根據(jù)參與評獎的圖書館和書店的推薦編制一份參考書單，列出評審所在年度前一個自然年出版的所有兒童繪本圖書（可能會有一兩個月的差異）。這份書單兼顧大型出版集團和小型獨立出版商，注意二者之間參評圖書數(shù)量的均衡。列入書單的書以版權頁上的出版時間為準。

圖書館員需要帶著自己的閱讀筆記、推薦表或樣書參加會議，推薦自己喜歡的作品。參評會員需要閱讀大量的兒童繪本，從中選擇自己喜歡的作品，需要寫出自己的閱讀筆記。評委會根據(jù)大家提交的名單反復商議，增加或刪減某些繪本，形成一份不超過30本書的書單。在此基礎上，評委會再次進行評審，最后選出6本獲獎圖書。30本書的書單就是入圍名單，很多出版單位也會以入圍名單進行圖書宣傳。這就是入圍名單，但是并沒有入圍獎，國內有些翻譯文章稱“入圍獎”是錯誤的。每一年圖書獎獲獎作品名單一公布，這些獲獎作品的銷量就會出現(xiàn)巨大的增長。書店把這些獲獎書籍放在最為顯要的位置，各類媒體爭相報道，甚至一些媒體會在獲獎名單公布以前預測哪些書會獲獎。對法國童書出版人來講，女巫獎頒獎是一件值得慶賀的重大事件，對兒童繪本銷售的帶動效應明顯。

獲獎作者中有不少外國作者，比如J.K.羅琳（1999年獲獎）、英國兒童文學作家安東尼·布朗（1999年獲獎）等。中國作家馮驥才創(chuàng)作的《感謝生活》法文譯本曾經獲得女巫獎一等獎（1991年獲獎）。故事的主人公華夏雨，雖然遭遇各種磨難，仍然愛自己的工作，最終成為一位瓷藝高手。中國臺灣作者幾米（廖福彬）2009年的《星空》（Nuit étoilée）被法國出版商引進，2021年被評為女巫獎非常美麗獎（高年級組）。

女巫獎每年的頒獎地都是變化的，主要是選在一個在當年舉辦書展的城市頒獎，如巴黎、里昂、第戎等。書展是一年一度的書業(yè)盛會，選在書展舉辦地頒獎，容易得到出版人和公眾的關注。

評選原則。圖書館員特別關注新作者、不知名的年輕作者和新成立的出版社出版的書籍，最重要的是選擇那些“偉大”的書籍，也就是兒童喜歡的書籍。

圖書評獎委員會一再提醒參評的圖書館員們，注意以兒童興趣為本位，圖書館員們要求特別注意以孩子的視角審視圖書，避免以成人的眼光看待圖書。

近幾年國際上戰(zhàn)事不斷，造成了很多難民無家可歸。獲得2021年女巫獎虛幻類獎的《難民》（Migrants）是一本關于難民題材的圖書，為了尋求新的希望，森林里的獅子、兔子、長頸鹿、犀牛、羚羊等動物開始漫長的旅程，它們知道再也回不來了，而且不知道終點在哪。作者秘魯插畫家伊莎·華沙納貝（Issa Watanabe）20歲時移居到西班牙的一個海島，她看到難民們無家可歸的痛苦，決定用繪本講述難民的故事。這是一本無字書，畫面是深黑色的背景，孩子們通過畫面能夠感受到壓抑和沉重。作者說：“您不必太害怕向孩子展示悲傷的事情，我認為他們比我們認為的要理解得更好?！蓖ㄟ^繪本展示這樣一個世界難題，完全是兒童視角，使得孩子們也能認識到難民問題的嚴重性。

女巫獎給我們的啟示

女巫獎已經引起國內出版方的注意，一些獲獎圖書已經被引進到中國來。

從2009年起，幾乎每年都有獲獎書籍被引進到中國來。2009年引進了《人類的服裝》《八點鐘的諾亞方舟》，2011年引進了《點點點》《小鳥》，2012年引進了《風是什么顏色？》《小小迷路了》，2013年引進了《積木小屋》《地圖》，2018年引進了《鱷魚先生去上班》《好色：自然的色彩方案》《花園里外》，2020年引進了《別怕那些小逝去，親愛的小孩》《我們的感覺》，2021年引進了幾米的《星空》，2022年引進了《形狀國的傳說》。

從引進情況可以看出，中國出版商對女巫獎的認可度并不高，每年6本獲獎圖書，引進圖書最多的年份也僅有3種，且僅有一年是這種情況，甚至有的年份是空白的。出現(xiàn)這種情況的原因，可能與內容和版權談判問題相關。

女巫獎的獲獎作品特點還是比較突出的，獲獎書名大多是微觀視角，書名具有畫面感，如《十顆小種子》《兩只眼睛？》《飛入天堂的蝸?！返?。不僅如此，這些書都具有長銷的特點，時效性不強，講述的都是人類普世情感或普遍認知。2012年獲獎作品《風是什么顏色？》非常符合兒童的天真與好奇的特點，獲獎作品書名有多次使用重復詞匯，例如，《儀式，儀式》《蘋果，蘋果，蘋果》《點點點》；有的甚至重復四次，例如，2004年獲獎作品書名是《我-我-我-我》。這大概是因為孩子們喜歡重復的緣故。重復詞匯的書名既是強調，也有一種韻律感。

女巫獎每年6個品種獲獎，這個名單大家都能記得住。如果獲獎名單數(shù)量幾十個或者上百個，沒有幾個人能夠記得住，評獎效果就會差一些。凱迪克獎每年有3本書獲獎，數(shù)量也不多，一些國際圖書大獎基本如此。從這里我們也建議國內圖書獎一次評獎獲獎品種不宜超過十個。否則，僅僅是出版行業(yè)自嗨，難以產生品牌效應。

同時，我們也應該注意獲獎圖書的長遠價值。女巫獎的很多作品暢銷幾十年仍然不衰，我們國內的圖書獎也應該關注獲獎圖書價值的持久性。凱迪克獎、凱特·格林納威獎、安徒生獎也是如此，國內很多圖書獎獲獎圖書評出當年還有一些聲音，一兩年以后就沉寂了。這樣的評獎難以產生持久效應，難以走向國際。

女巫獎作為一種繪本獎，非常注重兒童的興趣，來自圖書館和書店的評委被要求切實注意把兒童喜歡的圖書選送出來，不能偏離兒童趣味，這是特別應該注意的地方。兒童圖書的評委多為成年人，對于成年人來講他們本身不是兒童，需要特別避免以成人的眼光審視參評圖書。博洛尼亞最佳童書獎為此專門設兒童評委，這是值得稱道的，也是值得借鑒的。

女巫獎實行評委推薦制，每位評委對推薦的繪本要寫出閱讀筆記，提交會議進行審核。而且每年評委會舉行六次會議，給評委充足的閱讀參評圖書的時間。國內圖書評獎往往僅僅給評委一兩天的時間，上百本千本的參評圖書，評委們根本無法全部閱讀完畢，所給出的評語當然很難做到全面客觀，嚴重影響評獎質量。

綜上所述，女巫獎作為全球知名的繪本獎有很多值得我們借鑒的地方，尤其是法國繪本的插畫水平非常值得我們學習。一種圖書獎之所以一直受人們喜歡，主要在于評獎的客觀性。如何避免一些非圖書因素的干擾，是任何一個圖書獎評委會都會面臨的重要問題。同時，如何評選出一些跨越時空的暢銷書也是一個挑戰(zhàn)。應該說，法國女巫獎在這些方面表現(xiàn)得很不錯，值得學習借鑒。

作者單位：浙江越秀外國語學院