新媒體時代新聞漫畫的發展研究

摘要：新聞漫畫是一種以紙媒版面、網絡頁面、電視屏幕等為載體，以新聞事件為題材，以漫畫表現為特色，用直觀的藝術形象來反映新聞事實的圖畫，具有新聞性、思想性、藝術性等特征。新媒體時代，媒介技術飛速發展，新聞漫畫作為新聞傳播的重要組成部分，呈現形式愈發多樣，受到越來越多人關注與喜愛。為進一步推動新媒體時代新聞漫畫高質量發展，文章首先梳理新聞漫畫的起源與發展，指出新聞漫畫的主要特征；然后基于新媒體時代背景，分析新聞漫畫的發展趨勢；最后從內容、形式、受眾三個方面出發，深入探討新媒體時代新聞漫畫的創作路徑。文章旨在為新聞漫畫創作者提供創作路徑參考，并希望能夠引起更多讀者對新聞漫畫的關注。

關鍵詞：新媒體時代；新聞漫畫；技術；創新；數字化；創作路徑

中圖分類號：J218.2；G210.7 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）21-0104-03

新聞漫畫是漫畫的一種，通過幽默、諷刺、比喻、象征、夸張等藝術手段，對新近發生的事實進行報道和評論。同時，新聞漫畫還是一種視覺化評論手段。一幅出色的新聞漫畫，能夠利用圖像語言迅速抓住讀者眼球，引導讀者對新聞事件產生深入的思考。

新媒體時代，媒介技術不斷更迭，對新聞漫畫的內容、形式等提出了多樣化要求，新聞漫畫創作者必須沉下心來思考如何求新求變，推動新聞漫畫高質量發展。

一、新聞漫畫的起源與發展

早期的新聞漫畫刊載于報紙。從清光緒二十四年（1898）謝纘泰的第一幅新聞漫畫《時局圖》算起，我國新聞漫畫的興起與發展至今已有100多年歷史[1]。19世紀末，中國面臨被帝國主義列強瓜分的嚴重危機，《時局圖》及時、全面、生動地向人們傳遞信息，起到了警世鐘的作用。

五四運動時期，新聞漫畫肩負起反帝反封建的任務，發展成為空前活躍的宣傳形式之一，作為革命斗爭的有力武器，緊密配合當時的革命運動，以漫畫傳單的形式宣傳抵制日貨，救國存亡[2]。這一時期，涌現出許多與革命運動緊密結合，且思想性、藝術性俱佳的新聞漫畫作品，如上海《新聞報》的《玩弄于股掌之上》。

解放戰爭時期，以華君武為代表的解放區新聞漫畫家在漫畫的民族化、大眾化方面進行了深入探索，創作出《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》等名垂青史的新聞漫畫作品[3]。這一時期，新聞漫畫作為一種藝術武器，緊密配合解放戰爭的進程，發揮出強大的戰斗威力。

中華人民共和國成立以來，新聞漫畫不論內容還是形式，都朝著多元化方向發展，題材更加豐富、形式更加多變，新聞漫畫以嶄新的面貌進入人們視野。

二、新聞漫畫的主要特征

新聞漫畫是以新聞事件為基礎，以繪畫形式表現為特色，用直觀的藝術形象來反映新聞事實的美術作品，具有新聞性、思想性、藝術性等特征。

（一）新聞性

由于新聞漫畫是一種依附于新聞媒介的視覺化報道方式，因此新聞性是新聞漫畫最基本的特征。具體地說，新聞漫畫的新聞性主要指其具有非常強烈的現實針對性，往往針對新近發生的某一新聞事件進行視覺化評論和表達觀點。在新聞報道中，新聞漫畫是否具有生命力、能否發揮重要作用，取決于新聞漫畫是否有針對性地反映了現實問題[4]。

（二）思想性

作為新聞報道中的一種視覺化評論手段，表達觀點、引導輿論是新聞漫畫的重要功能。因此，思想性是新聞漫畫的又一重要特征。優秀的新聞漫畫作品往往用簡單的線條來表達深刻的思想，極具感染力，能夠帶給讀者啟示，引發讀者共鳴[5]。

（三）藝術性

作為反映新聞事實的美術作品，新聞漫畫具有明顯的藝術性特征。在內容呈現方面，新聞漫畫不拘泥于呈現表面事實，而是通常會用幽默、諷刺、比喻、象征、夸張等藝術手段，對新近發生的事實進行報道和評論，讓作品更具深度和趣味性[6]。

三、新媒體時代對新聞漫畫的影響

技術變革為媒體發展開創了新紀元，媒體介質的變化深刻改變著人們的信息獲取習慣和閱讀習慣。在快餐式閱讀盛行的當下，人們對新聞漫畫的關注度普遍升高。相較文字報道，新聞漫畫閱讀起來更加輕松，這也是其能夠活躍于新媒體平臺的重要原因[7]。

新媒體時代，以互聯網為依托的新興傳播媒介，如微博、微信、客戶端等，都為新聞漫畫的內容創新、形式創新帶來更多可能性，推動新聞漫畫衍生出單幅、四格、組圖、H5、長圖等多種形式。在新媒體的加持下，新聞漫畫的優勢特點愈發凸顯，已由單一的平面展示轉變為全方位圖、文、聲、動畫的交互[8]。

四、新媒體時代新聞漫畫的創作路徑

新媒體時代的到來，給新聞漫畫發展帶來了前所未有的機遇與挑戰。創作者在創作新聞漫畫時，應注意將新聞性、思想性和藝術性緊密結合，從受眾喜好和需求出發，做好主題策劃，提高內容深度，創新呈現形式。唯有如此，才能有效推動新媒體時代新聞漫畫高質量發展。

（一）內容方面

1.主題選擇

新媒體時代，諷刺和批評已不再是新聞漫畫的唯一功能。新聞漫畫應更多地為社會主義精神文明建設服務，把重點放在贊美和鼓勵上，多展現人民生活幸福安康的場景，弘揚主旋律，傳播正能量[9]。

第三十屆中國新聞獎新聞漫畫一等獎作品《身邊的變畫——游》，就是以展現人民美好生活為主題的優質新聞漫畫作品（見圖1）。該作品以精致、淡彩的繪畫方式，以敘事的手法，通過7幅家庭出游的畫面，展現二十世紀五六十年代至今人們生活發生的巨大變化。該作品將新聞性、思想性、藝術性完美結合，畫面細節豐富、感染力強，以輕松活潑的筆墨定格家庭出游的瞬間，所傳達出的溫情令人動容。

2.策劃創意

新媒體時代，人們對新聞漫畫的策劃創意提出了新的更高要求。創作者必須積極適應時代發展所需，主動求新求變，基于新聞視覺整體把控新聞內容和漫畫作品的相互作用[10]，從多方面獲取靈感，同時深入基層、貼近群眾，了解群眾的喜好和需求，創作出更多具有創意、貼近群眾生活、能夠引發群眾共鳴的新聞漫畫作品[11]。

第三十三屆中國新聞獎新聞漫畫二等獎作品《學習貫徹黨的二十大精神 共繪“新時代富春山居圖”》，就憑借策劃創意“出圈”（見圖2）。該作品將《富春山居圖》與學習貫徹黨的二十大精神相結合，構思極為巧妙。畫面以原畫青綠色調為主，融入山水元素，并將黨的二十大報告原文嵌入其中，畫風精美、內容翔實、極具創意和感染力。

（二）形式方面

隨著數字化應用的普及，新聞漫畫的創作手法越來越多元，繪畫工具不再局限于筆、水彩、水墨等，數位板和各類繪圖軟件，如AdobePhotoshop、Painter、Procreate等，成為新的得力助手[12]。

經數字化編程和后期美化后的新聞漫畫作品，無論是色彩還是畫面質量都有了極大提升，能夠更加生動、形象地呈現創作者的想法和意圖，引導讀者從多角度深入思考作品背后的寓意[13]。換言之，巧用繪畫工具及各類設計軟件，有助于創作者創作出更多形式新鮮、多樣的新聞漫畫作品。

第三十三屆中國新聞獎新聞漫畫初評入選作品《小幸福》，創新性地運用了“插畫+視頻+H5”的形式。從創作手法看，這是一次數字化技術的完美應用。創作者采用繪圖軟件，用精美的插畫視覺語言，再現非遺京繡工藝之美，并結合動畫、視頻軟件，制作出全新畫中畫動畫及H5交互形式。該作品以“江山就是人民、人民就是江山”為主題，通過普通人的生活故事展現十年來國家的發展成就，以小見大地表現人們的幸福感、成就感、獲得感，展現人們奮發向上的精神風貌和對黨的二十大勝利召開的熱切期盼。

第三十三屆中國新聞獎新聞漫畫初評入選作品《“國際漫評”年終聯歡 誰才是絕技之王？》，是對平面漫畫的動畫升級（見圖3）。該作品在此前發布的平面作品的基礎上進行二次創作，加上配音臺詞，以“年終聯歡”為框架，讓國際漫評的三名常客（美國、英國、日本）輪番上臺介紹自己的“絕技”，如霸權主義、給軍國主義招魂等。該作品由新技術重新包裝升級而成，在YouTube、國際在線網站及境內第三方平臺同步發布，形式新穎、傳播范圍廣、受眾接受度高。

實踐證明，新技術、新工具的運用，不僅節約了繪制時間，提高了創作效率，而且極大地豐富了新聞漫畫作品的表現形式。

（三）受眾方面

過去，新聞漫畫的受眾面窄，一般是特定讀者群。新媒體的誕生與發展為新聞漫畫傳播提供了廣闊的空間，拓寬了新聞漫畫的受眾群體，大大增強了新聞漫畫的傳播效力[14]。以互聯網為依托的新興傳播媒介，可以隨時實現信息傳遞。這意味著，新聞漫畫創作者必須多方面考慮不同受眾的喜好和需求，用好數字繪制技術和新興媒介平臺。唯有如此，才能創作出更多受眾喜聞樂見的新聞漫畫作品[15]。

五、結語

無論時代和新聞載體如何變化，新聞漫畫的內核始終不變。新媒體時代，新聞漫畫要借鑒視覺表達方面的新理念新做法，借助數字化創作手法，利用網絡媒體的傳播方式，吸收和借鑒網絡動漫和其它幽默類漫畫優秀的表現手法，摒棄直白、呆板、粗糙的形象設計手段，適應受眾讀圖習慣的新變化，創新表現形式，拓寬題材、尋求突破，從而提高新聞漫畫的藝術感染力。新聞漫畫創作者應不斷培育創新精神和開拓精神，不能只看重經濟效益，而應更注重社會效益，要有強烈的社會責任感，如此才能更好地推動新聞漫畫高質量發展。

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[15] 羅金敏.新媒體時代新聞漫畫的變革研究[D].長沙：湖南師范大學，2020.

作者簡介 張異，編輯，研究方向：新聞漫畫的傳播和創作。