最好的故事都是真實的

21世紀以來，隨著紀實文學逐漸成為文化和學術領域的重要研究對象，巴美列·捷福獎（Baillie Gifford Prize）作為英國非虛構文學領域最杰出的獎項備受矚目。本文采用文獻綜述、案例分析、問卷調查等方法，探討該獎項在非虛構文學領域的地位和影響，分析獲獎作品風格特點，探討其在中國的發展現狀，并提出提升其認可度的可行途徑，旨在為讀者呈現一個清晰而深入的視角，加深對巴美列·捷福獎及非虛構文學在國際文學領域重要性的認識與理解。

巴美列·捷福獎概述

起源和發展。巴美列·捷福獎前身為薩繆爾·約翰遜獎（Samuel Johnson Prize），是以作家塞繆爾·約翰遜的名字命名的英國年度最佳英語非虛構類書籍獎。該獎項創立于1999年，旨在表彰高質量的非虛構文學作品以及作家們的非凡成就。設立之初的6年時間里，該獎項一直由匿名捐助者資助，后來得到了英國廣播公司（BBC）的支持。2015年5月，獎項組委會宣布尋找新的贊助商。2016年，巴美列·捷福投資公司（Baillie Gifford）成為其主要贊助商，并將該獎項名稱改為巴美列·捷福非虛構獎（Baillie Gifford Prize for Non-Fiction），同時也擴大了獎項的評選范圍，不再局限于英國和愛爾蘭兩國，逐步發展成為全球范圍內非虛構文學的最高獎項之一。

評選流程。巴美列·捷福獎自1999年起每年頒發一次，面向所有在英國領土內發行的非虛構類圖書作品。這一特點使得巴美列·捷福獎與其他主要文學獎項有所區別，突出了非虛構類文學作品的重要性和價值。無論作者是哪國人，只要作品在英國以英語出版，都有資格參選。包括傳記、歷史、科學、政治、自然歷史、哲學、旅行、體育、藝術、音樂、文化等領域，參選作品可以是紙質書、電子書或者有聲書。

評選流程主要分為四個階段。一是提名階段：每年7月開始，評審委員會從出版界、文學評論界、學術界等領域，邀請專業人士組成提名委員會，負責提名潛在的獲獎作品。二是初選階段：評選委員會閱讀所接收的提名圖書，并進行初篩。評選標準主要關注作品的寫作質量，包括內容的真實性、深入性、獨創性和影響力，同時也強調對世界和人類的貢獻，確定出50本左右的入圍圖書列入長名單（long list）。三是決選階段：入選長名單的圖書將會被交給決策委員會，5名評委將從中推選6—8部圖書入選短名單（short list），并最終選定一名獲勝者。

該獎項的獎金數額每年可能會有所變化。在2009年之前，最終獲勝者獲得30000英鎊，每位入選短名單的決賽選手獲得2500英鎊。2009年后，獲獎者的獎金為20000英鎊，每位決賽選手將獲得1000英鎊。2012年2月，一位匿名慈善家資助該獎項，使獎金提高到25000英鎊。2016年，新贊助商Baillie Gifford將獲勝者的獎金恢復到30000英鎊，隨后在2019年宣布將至少贊助該獎項到2026年，并提高獎金至50000英鎊。

獎項貢獻和影響。巴美列·捷福獎被廣泛認為是英國最負盛名的非虛構類作家獎，是國際非虛構文學領域的杰出代表之一。巴美列·捷福獎的宗旨為推動人類文明的創新與進步，尤其關注對于人類文化、歷史、科學等方面的挖掘，同時傳遞非虛構文學精神和闡釋驅動文化進步的重要價值，堅信“所有最好的故事都是真實的”（All the Best Stories are True），在英國文學界和國際文學舞臺上具有重要的貢獻和影響。巴美列·捷福獎的設立和持續舉辦，為非虛構類文學作品賦予了更多的關注和認可。傳記、歷史、科學等領域的作家和作品通過該獎項得到了更廣泛的傳播和閱讀機會，文學界對非虛構類作品的重視程度也逐漸提高。

一是促進專業性和深度提升。巴美列·捷福獎的評選過程注重專業性和深度。評審團由多個領域對非虛構類文學有豐富經驗的專家組成，使得他們的評選標準和意見能夠較為準確地反映作品的質量和價值。公正、權威和客觀的評選原則，這有助于提升非虛構類文學作品的品質水平，促進更多深度和專業性的作品問世，為非虛構文學作品的創作和發展提供了明確的指引。

二是拓寬讀者群體和文學視野。巴美列·捷福獎的獲獎作品通過媒體報道和宣傳活動得到廣泛的傳播。這使得更多讀者能夠接觸到非虛構類文學作品，并且開闊了他們的文學視野。獲獎作品的影響力擴大，激發了更多人對非虛構類文學的興趣和研究。

三是促進國際交流和文化對話。巴美列·捷福獎作為每年一度的國際性的文學獎項，吸引了來自世界各地的作家和讀者的關注，為非虛構文學的普及與弘揚，也為作家們的成就爭取到了更多的認可和肯定。獲獎作品的國際傳播和翻譯進一步促進了不同文化之間的交流和對話，促進了文學的多元化發展。

巴美列·捷福獎近幾年獲獎作品介紹

薩繆爾·約翰遜獎自2016年開始更名為巴美列·捷福獎，雖然獎項名稱發生了變化，但巴美列·捷福獎繼續保持了對非虛構文學的關注，并繼承了薩繆爾·約翰遜獎的傳統。從歷史事件的再現到社會問題的探索，從環境議題的呈現到個人故事的講述。這些作品以其深入研究、深刻見解和啟發性的敘述風格而聞名，為讀者提供了一個更加全面和真實的視角。同時通過巴美列·捷福獎的認可，獲獎作品也得到了廣泛的贊譽和關注，為非虛構文學作品的創作和推廣提供了重要的支持和激勵。以下列舉巴美列·捷福獎自2016年以來獲獎作品及簡介：

獲獎作品的特點。分析歷年獲獎作品，其顯著特征在于主題的多元性和真實性。獲獎作品涵蓋了歷史、傳記、科學、政治和社會等多個領域。從《東西街》涉及國際法到《切爾諾貝利：一段歷史悲劇》關注環境問題，再到《五人：開膛手杰克案受害女性未被訴說的人生》聚焦社會不平等，作品的多元主題為讀者提供了深入了解不同領域的機會。作品通常以真實事件、人物或主題為基礎，通過深入的研究和文學敘述，展現了世界各個領域的重要問題和挑戰，對于真實性的追求使作品更具有可信度和權威性。一些作品關注重大歷史事件和社會變革，例如，第二次世界大戰、冷戰、恐怖主義事件以及種族、性別和社會不平等等問題。有的作品聚焦于探索科學領域的突破和挑戰，或者關注特定文化、文學或藝術領域的發展和影響。總之，獲獎作品在廣泛的主題中呈現了對真實事件的深入的研究和思考，為讀者提供了對全球重要問題的深入理解。

巴美列·捷福獎的獲獎作品在文本風格上也展現了多樣性。由于涉及不同的主題和領域，這些作品的寫作風格和敘述方式有所差異，同時也表現出一些共同的文本特點和風格。

一是深入研究和廣泛調查。獲獎作品通常經過長時間的深入研究和廣泛調查，作者傾注大量精力，收集并分析各種來源的信息，包括檔案文件、采訪、歷史記錄和學術研究等，使得作品能夠呈現出詳細的歷史背景和事實，以確保作品的準確性和權威性。例如，《東西街》的作者桑茲用了多年時間對四個主要人物及其家族進行詳盡的調查，通過對家族歷史和國際法領域的研究，追溯了“危害人類罪”和“滅絕種族罪”的法律起源；浦洛基作為受害者和親歷者，通過深入探訪消防員、科學家、士兵等多個角色，呈現了他們通力合作試圖消除切爾諾貝利核事故影響的故事。

二是剖析復雜的問題。這些作品通常涉及復雜的問題和議題，如納粹大屠殺、壓抑時期的壓迫與社會運動、切爾諾貝利核事故等。這些議題本身就涉及眾多復雜的歷史、社會、政治等因素，要求作者有深入的研究和全面的理解。作者通過詳盡的論證和分析，幫助讀者理解問題的多個層面和相關因素。作者表達的觀點和解釋可能與當時主流觀點不同，例如，《如何度過瘟疫》挑戰了當時對艾滋病患者的污名化觀點，促使讀者重新思考社會對疾病和患者的態度。

三是敘事性和故事性。盡管是非虛構作品，獲獎作品通常具有很強的敘事性和故事性。作者通過生動的描寫、人物塑造和情節安排，使讀者能夠身臨其境地感受到事件的發展和人物的命運。以“開膛手杰克”案為例，一個多世紀以來，對兇手的研究和猜測很多，研究兇手殘忍的作案手段，推測他的作案動機，而很少有人關心受害者的生活和遭遇，甚至通過展示受害者遇難的慘狀滿足人們的獵奇心，給受害者都貼上妓女的標簽。作者哈莉·魯本霍爾德是一位社會歷史學家，同時也是研究婦女歷史的權威。她通過長期調查研究，盡可能通過可以接觸到的史料，旨在還原受害者真實的遭遇。2019年獲獎作品《五人：開膛手杰克案受害女性未被訴說的人生》，通過細膩而真實的人物描寫，她賦予了這些受害者個體化的特征，展現受害者的真實生活，使讀者能夠更加深刻地理解她們的命運，是第一部只關注受害者的作品，為遇難者發聲，把應有的尊嚴和姓名，還給了這五位無辜受害者。

四是精練的語言和可讀性。獲獎作品通常使用精練的語言，力求準確表達作者的觀點和意圖。雖然作品在深度和專業性上要求高，但作者通常努力使其對廣大讀者具有可讀性和吸引力，以便更廣泛地傳播其思想和發現。《東西街》用精練的語言呈現了“危害人類罪”和“滅絕種族罪”的法律起源，為讀者清晰地傳達作者對法律概念的解讀；克雷格·布朗在《一二三四：披頭士樂隊》中，通過引用歌詞、采訪和報道，以生動有趣的敘事方式呈現了披頭士樂隊的歷史。這種輕松而富有趣味性的敘述風格使得即便非專業讀者也能夠輕松理解和欣賞這一主題復雜的作品。

巴美列·捷福獎在中國的發展

近十余年在中國，“非虛構”寫作因新的冠名而儼然成為新文體，在媒介傳播中占據顯要的位置，并陸續被納入高校創意寫作教程。在中國各大圖書銷售平臺公布的外國暢銷書榜中，非虛構作品常占據主要份額，其中包括巴美列·捷福獎的獲獎和提名作品。同時，巴美列·捷福獎的參賽作品中，也有一些與中國相關的作品入圍，充分展示了中國文化和歷史的重要性和影響力。

然而，問卷調查顯示，大多數中國讀者更加關注本土作家和文學獎項，如茅盾文學獎、魯迅文學獎等，以及相對傳統的國際文學獎項。例如，諾貝爾文學獎（Nobel Prize in Literature）和布克獎（Booker Prize）等。巴美列·捷福獎在中國的關注度和影響力相對較低的原因主要有以下幾個方面。首先，巴美列·捷福獎主要聚焦英語圖書市場，獲獎作品用英文撰寫，需要翻譯才能在中國市場上推廣。由于語言和文化差異，部分中國讀者和文學界可能對該獎項的關注度較低。其次，巴美列·捷福獎主要關注非虛構類文學作品，就整個閱讀市場而言，相對于小說作品，非虛構類文學作品的銷量和讀者群體較為有限，導致該獎項的影響力相對較低。另外，缺乏中國作家的作品也是重要因素，雖然中國作家在其他國際文學獎項上取得了眾多輝煌的成就，但至今尚未有中國作家在巴美列·捷福獎上獲得入圍或獲獎的機會。

非虛構寫作作為一種后起文類，沒有中心，亦無邊界，是一片開放地帶，因網絡傳播興起、虛擬公共空間的形成而得到彰顯。隨著中國文學的發展和國際交流的增加，巴美列·捷福獎已逐漸引起更多中國作家和讀者的關注，該獎項在中國有著更大的發展空間。相關機構和出版社的推廣和翻譯工作，將有效提升巴美列·捷福獎及其獲獎作品在中國的認可度。中國作家也將有機會在該獎項上展示自己的非虛構作品，并擴大其在國際文學舞臺上的聲譽和影響力。此外，建立更多的文學交流平臺和合作項目，促進中國作家與國際文學界的互動，也將進一步推動巴美列·捷福獎在中國的發展。

結語

巴美列·捷福獎是評選非虛構類文學作品的代表，以其嚴格的評選流程和高質量的獲獎作品，受到廣泛的關注。同時，該獎項在中國也具有廣闊的發展空間。非虛構文學不僅要寫實，還要以現實或歷史為素材，尋找或揭露真相。非虛構文學的特點使得巴美列·捷福獎更加聚焦作品主題的深度，從而激勵更多作家在寫實的基礎上創作，為讀者帶來真實的閱讀體驗。

作者單位：安慶師范大學外國語學院

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