衣袖空間造型的設計原理剖析及創(chuàng)新應用

張金濱

(內(nèi)蒙古師范大學 設計學院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022)

服裝造型屬于工藝美術范疇,是實用性和藝術性相結(jié)合的一種藝術形式,綜合體現(xiàn)了社會形態(tài)、審美觀念、科學技術等方面的發(fā)展,具備鮮明的時代特色,是人類文化與歷史發(fā)展的重要媒介之一[1]。近年來,國內(nèi)外諸多設計師對各類服裝進行了空間造型設計表達,使相關服裝表現(xiàn)出強有力的視覺效果,極具藝術魅力[2],其設計方法得到諸多相關人員認可,在服裝設計學科中有著舉足輕重的地位[3]。

在設計界:①中道友子設計的帶洞裙子,以及采用胸前M型立體造型、創(chuàng)意分割線立體造型手段設計的多款立體裁剪成衣,將空間造型表達得極為巧妙與突出,豐富了服裝造型設計視域與空間,極具震撼力;②Jean Paul Gaultier,BALMAIN等奢侈品品牌在不同季度的高定系列中都有對空間造型的探索與表達;③中國新晉設計師品牌Annakki以3D質(zhì)感的波浪衣袖被時尚界熟知,作品登上VOGUE,RUNWAY,WWD等國內(nèi)外主流時尚媒體。在學術界:①陳改梅[4]提出空間結(jié)構(gòu)設計是服裝設計的核心,服裝的空間量可影響服裝造型。②吳星語[5]認為服裝立體造型設計的過程是以人體為中心進行空間塑造與變化的過程,空間已成為現(xiàn)代服裝立體造型中最基本的潛在要素。

綜上,服裝空間表達這一問題已引起設計師、研究者較多關注,并取得一定的研究進展。然而,這些研究多聚焦于服裝本體的空間造型設計實例與分析,對于衣袖這一服裝零部件的空間造型設計及其結(jié)構(gòu)設計、工藝制作的直接研究性成果較少[6]。因此,文中重點結(jié)合設計實例探究衣袖空間造型設計特色、設計方法、布局方式,將其設計規(guī)律運用到具體的設計實踐中,并通過結(jié)構(gòu)設計及成衣制作加以論證。該研究內(nèi)容不僅可以拓寬衣袖空間造型的設計維度,也可助力衣袖結(jié)構(gòu)性創(chuàng)新設計。

1 衣袖空間造型概述

1.1 服裝空間造型的來源與發(fā)展

相對實體形態(tài)的“實”而言,空間是“虛”,盡管它是摸不到、抓不到的,但作為一個“形”,它在視覺上是可以肯定的[7]。服裝空間造型表達,可追溯到歐洲16世紀,且最早體現(xiàn)在女裙的裙撐上[8]。16世紀文藝復興前期,歐洲社會重視“人學”的思考,通過夸張的服裝造型、絢麗的裝飾來突出對“人”的肯定和重視,如將織物、羽毛等填充物填充到服裝里面擴大自己的體型[9];后期,裙撐代替了填充物,不同形狀的裙撐形成不同的空間效果,主要有塔形、吊鐘形、圓屋頂形等多種造型,裝飾華麗、極為壯觀。17世紀巴洛克時期,雖然歐洲女裝造型較文藝復興時期更為含蓄和內(nèi)斂,但仍表現(xiàn)出對空間的追求,主要體現(xiàn)在衣袖及下半身裙身方面,整體效果膨脹、圓潤,具體如圖1[9]所示。18世紀洛可可時期,奢靡之風盛行,女裝腰節(jié)以下裙身的空間造型呈橫向扁平狀,具體如圖2[9]所示。19世紀,歐洲女裝主要有新洛可可、巴斯爾、S型3類造型,這3類服裝雖然外觀上有所不同,但其共同點均強調(diào)對空間的呈現(xiàn)。20世紀,迪奧推出字母型服裝,再次將服裝空間造型設計推向了高潮。現(xiàn)今,伴隨多變的時尚浪潮,服裝空間造型設計表達呈現(xiàn)多元態(tài)勢,且多聚焦于肩部、衣領或下擺等處,變化較為多樣。

圖1 17世紀歐洲女裝空間造型 Fig.1 Spatial modeling of European women's wear in the 17th century

圖2 18世紀歐洲女裝空間造型Fig.2 Spatial modeling of women's wear in Europe in the 18th century

1.2 衣袖空間造型分類及特征

1.2.1由內(nèi)至外型 服裝內(nèi)層與人體之間相隔一段距離,形成服裝的內(nèi)部空間,其也被認為是服裝與人體之間的間隙,且間隙越大空間感越強。當然,并不是所有的服裝都具有內(nèi)部空間,當服裝放松量為負數(shù)、零或者較小時,服裝是貼體或合體狀態(tài),二者之間無空間表達,如當穿著泳裝、內(nèi)衣時,則不會產(chǎn)生內(nèi)部空間。由內(nèi)至外型衣袖空間造型是基于人的胳膊而展開設計想象與構(gòu)思,其內(nèi)部空間明晰,外觀具有較強的立體感,具體如圖3[10]所示。由內(nèi)至外型空間造型打破了衣袖平面化設計觀念,既是對衣袖造型認知和審美的重塑,也是對現(xiàn)代服裝設計與理論發(fā)展的促進及補充。

圖3 由內(nèi)至外型衣袖空間造型 Fig.3 Sleeve space modeling from inside to outside

1.2.2由外向內(nèi)型 由外向內(nèi)型衣袖空間造型如圖4[11]所示。圖4展示了創(chuàng)作者對由外向內(nèi)型衣袖空間造型的理解,構(gòu)思巧妙、視角獨特。與由內(nèi)至外型空間造型不同,由外向內(nèi)型空間造型對空間沒有強烈的占據(jù)感,表現(xiàn)出含蓄、自律,具有與衣袖本身融為一體的視覺效果。主要特征是在衣袖表層有一處或者多處凹陷的空間。需要注意的是,由外向內(nèi)型空間造型設計應重點把控空間造型在衣袖中的布局及形態(tài)、尺度等要素,改變一種或某幾種要素,視覺效果亦隨之改變,可深邃、精致,也可明朗、隨意等。

圖4 由外向內(nèi)型衣袖空間造型Fig.4 Sleeve space modeling from the outside to the inside

1.2.3裁片型 衣袖中有若干大小、形狀、肌理、色彩不同的裁片,運用穿插、纏繞等設計方法,將這些裁片形成不同的流動空間。這類空間造型需要創(chuàng)作者具備一定的審美能力、設計學理論知識,能較好地把控衣袖本身整體和局部細節(jié)美感。裁片型衣袖空間造型如圖5[12]所示。

圖5 裁片型衣袖空間造型Fig.5 Slice type sleeve space modeling

圖5中衣袖處不同大小、形狀的裁片相互穿插、交疊,其所形成的空間極為繁復多變,看似無形卻有形,充滿動感與活力。

1.2.4體積型 衣袖中強調(diào)實體的呈現(xiàn),實質(zhì)是關乎體的設計,造型手法多樣,主要有系結(jié)、編織、堆積、填充等。體積型空間造型可使衣袖產(chǎn)生強大的量感及細節(jié)美,具體如圖6[13]所示。

圖6 體積型衣袖空間造型 Fig.6 Solid sleeve space modeling

2 衣袖空間造型的設計特色

結(jié)合Pinterest網(wǎng)站、呼和浩特市圖書館及Alexander Muqueen、Sacai等品牌近幾年秀場發(fā)布會,收集約 600 張專注于衣袖空間造型的設計實例圖片,依據(jù)設計學理論對其進行分析及歸納,將衣袖空間造型分為功能型和裝飾型。

2.1 功能型

2.1.1衣袖空間造型彰顯服裝整體廓型 將衣袖空間造型與服裝整體廓型相結(jié)合,被稱為功能型衣袖空間造型,具體如圖7所示。由圖7可知,衣袖廓型A 與衣領、衣身、下擺等處的廓型(B1,B2, B3…Bn)相結(jié)合,可以生成服裝廓型(C1,C2, C3…Cn)。TMagazine雜志中的服裝作品如圖8[14]所示。圖8中夸張的衣袖廓型分別與含蓄的衣身A廓型、H廓型結(jié)合,使兩款服裝整體廓型感更加強烈,再加上色彩、材質(zhì)、配飾渲染,營造出個性、神秘的服裝風格。

圖7 功能型衣袖空間造型Fig.7 Functional sleeve space modeling

圖8 TMagazine雜志中的服裝作品 Fig.8 Clothing works in TMagazine

2.1.2衣袖空間造型與衣袖結(jié)構(gòu)融合 將空間造型融入衣袖結(jié)構(gòu)設計,使其成為衣袖結(jié)構(gòu)不可分割的一部分。就衣袖而言,這類結(jié)構(gòu)性空間造型比彰顯服裝廓型的空間造型更為復雜,可分為延展式、嵌入式、替換式3類。①延展式指衣袖空間造型是由袖身、衣身、衣領或結(jié)構(gòu)線等服裝局部細節(jié)延展再設計形成。延展式衣袖空間示例如圖9[15-17]所示。圖9中3款服裝的衣袖空間造型分別來源于衣身、袖片、袖窿弧線延展再設計,具有較強的結(jié)構(gòu)性設計創(chuàng)新感。②嵌入式則是在打破衣袖常規(guī)結(jié)構(gòu)的基礎上,通過分割及在分割處添加一定的造型進而產(chǎn)生空間感或?qū)嶓w效果。該方式比較注重造型形態(tài)的設計表達,比延展式更具難度,需要兼顧分割線形狀、布局等要素,及嵌入部分的形態(tài)美感和嵌入后的效果,十分考驗創(chuàng)作者的美學與造型功底。③替換式是基于空間造型對衣袖常規(guī)造型筒形的具象替代,如羊腿袖、玫瑰花袖、喇叭袖等都是通過具象設計體現(xiàn)對空間造型的理解與表達,具體如圖10[18-20]所示。

圖9 延展式衣袖空間示例 Fig.9 Example of extended sleeve space

圖10 替換式衣袖空間示例Fig.10 Examples of alternate sleeve space

2.2 裝飾型

2.2.1衣袖空間造型與服裝整體造型結(jié)合 服裝造型設計表達方式是多維的,設計重點可以定位于衣領、門襟、口袋等零部件,也可以是材質(zhì)與色彩等。衣袖空間造型設計對服裝整體造型美感、形態(tài)等具有襯托、豐富作用。衣袖空間造型與服裝整體造型結(jié)合示例如圖11[21-22]所示。圖11(a)～(b)服裝整體造型因受衣袖的形態(tài)、外觀等方面的影響而獨具特色。由此不難看出,衣袖空間造型具有裝飾設計特色,可影響服裝造型整體美感傳達。

圖11 衣袖空間造型與服裝整體造型結(jié)合示例Fig.11 Sleeve space modeling and clothing overall modeling combination examples

2.2.2衣袖空間造型與材料結(jié)合 材料、色彩、款式是構(gòu)成服裝的3要素,服裝設計通常以這3個要素為設計切入點,因此,也被稱為服裝設計3要素[23]。同款式服裝若使用的材料不同,給人的視覺感受也不同,如皮革材料易被聯(lián)想到朋克、搖滾等服裝格調(diào);歐根紗則具有虛無縹緲、唯美、純凈的國風感覺。創(chuàng)作者可根據(jù)材料自身特色進行衣袖空間造型設計。衣袖空間造型與材料結(jié)合示例如圖12[24-25]所示。圖12(a)具有千禧、洛麗塔甜美氣息,圖12(b)則具太空、未來之感,兩款裙裝的衣袖造型形態(tài)相似度極高,都屬于由內(nèi)至外型空間造型,且都由圓弧線構(gòu)成,用于衣袖肘部以上,但二者卻因材質(zhì)不同給人不同的視覺感受。

圖12 衣袖空間造型與材料結(jié)合示例Fig.12 Sleeve space modeling and material combination examples

2.2.3衣袖空間造型與技藝結(jié)合 衣袖空間造型與不同技藝結(jié)合,可增強其創(chuàng)新力度及視覺美感,體現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨具匠心。①與草木染技藝結(jié)合。在衣袖空間造型處運用草木染色處理過的材料,如植物熱轉(zhuǎn)印材料、植物敲拓染材料、藍染材料等,將草木染技藝融入其中,在傳承傳統(tǒng)手工藝的同時凸顯現(xiàn)代美學特征。②與激光鏤刻技藝結(jié)合。根據(jù)事先設計好的圖案花型,在裁好的袖片中進行鏤刻,使衣袖具有空間特色的同時更具細節(jié)感。③與盤繡技藝結(jié)合。將布料進行斜裁,并通過盤、縫等技藝形成所需要的圖案效果,常用于衣袖空間造型的表層,使服裝整體立體又不乏肌理感,較具裝飾美。

2.2.4衣袖空間造型與設計手法結(jié)合 通過不同設計手法對衣袖空間造型進行設計,可增強衣袖及服裝整體美感。①與扭曲結(jié)合。扭曲的設計手法常被用來表達情感、情緒,創(chuàng)作者可將其應用于衣袖空間造型設計中,具體如圖13[26-28]所示。圖13(a)中的服裝采用扭曲的設計手法,使壓抑情緒與設計語言、形式美學相統(tǒng)一。②與纏繞結(jié)合。服裝整體可采用打孔和繩帶穿插纏繞,也可結(jié)合繩編進行纏繞等,對衣袖空間局部造型進行裝飾,增強細節(jié)美。如圖13(b)中面料經(jīng)抽褶和填充后,纏繞于袖身,形成流動空間美。③與層疊結(jié)合。綜合運用折疊、撐墊、波浪、堆積、編織等設計手法,使衣袖空間造型層次多樣化。如圖13(c)采用折疊和高溫定型手法,展現(xiàn)了由內(nèi)至外和由外向內(nèi)型空間造型靈動、鮮活的效果。

圖13 衣袖空間造型與設計手法結(jié)合示例Fig.13 Sleeve space modeling and design techniques combined examples

3 衣袖空間造型的設計方法與布局

3.1 設計方法

3.1.1插片法 以插片塑造衣袖的空間造型,需要結(jié)合分割線來完成,一般在衣袖的側(cè)面、頂部增加面,以形成明晰的體與空間視覺感,其原理如同紙箱結(jié)構(gòu)。運用插片法設計衣袖的空間造型,可使衣袖造型飽滿、形態(tài)變化萬千。

3.1.2功能分割線法 突破常規(guī)衣袖結(jié)構(gòu),增加分割線,使衣袖造型設計具有空間特色。功能分割線設計可實現(xiàn)衣袖空間造型,還可使制版更具合理性,其在衣袖中可以是一處也可以有多處。具體而言,分割線在衣袖中可進行縱向、橫向、斜向分割設計,以呈現(xiàn)不同服裝造型效果;分割線在形狀上可分為規(guī)則形與不規(guī)則形,可單獨運用,也可與插片、褶等相結(jié)合綜合運用。另外,衣袖作為上裝的重要構(gòu)成部件,除具有保護胳膊免受擦傷、日曬風吹、蚊蟲叮咬等功能外,還具有平衡視覺美感的作用,因此在實際設計過程中,創(chuàng)作者常依據(jù)服裝整體需要來設計分割線比例、尺度、位置、方向及形狀等要素。

3.1.3增大袖窿弧線法 將衣袖袖窿弧線尺寸增大,增大的量通過褶收回形成空間效果,市場中的泡泡袖、羊腿袖多運用此法。此外,還可以將肩部袖窿弧線向上增大增高,形成較大的凸起狀彎度,進而產(chǎn)生空間效果,這類型衣袖也被稱為起肩袖,具體如圖14[29]所示。圖14中小肩線隨著袖窿弧線向上延長,在肩點處形成內(nèi)空間,該設計可提高穿著者的舒適度。起肩袖是對常規(guī)衣袖造型及其結(jié)構(gòu)的突破性設計,對衣袖結(jié)構(gòu)性創(chuàng)意設計具有啟迪意義。

圖14 增大袖窿弧線法Fig.14 Armhole arc method

3.1.4褶裥法 通過堆積、抽縮、折疊手法塑造廓型、收縮余量,進而實現(xiàn)空間造型效果,可單獨運用也可混搭綜合運用。堆積褶與抽縮褶給人的感覺自由、無序、靈動,且前者更敦厚,后者則輕巧。折疊褶具有規(guī)律性,常分為順褶和對褶2類。實際設計中,創(chuàng)作者可將不同的褶裥法組合運用,使衣袖空間造型更加豐富。如堆積和折疊,抽縮和折疊,堆積、抽縮和折疊等組合使用,呈現(xiàn)出不同的視覺效果,或宏偉大氣,或精巧干練,或繁復華麗,頗具藝術審美與格調(diào)。

3.2 布局方式

3.2.1焦點式 焦點式指衣袖中只有一處空間造型,也是局部運用的一種方式,常用于肩點、袖中部和袖口等處,突出設計重點,從而形成設計的主次關系。焦點式布局中,左右衣袖通常為對稱狀。文中收集、整理了衣袖空間造型的焦點式布局常見示例見表1[6]。

表1 衣袖空間造型設計之焦點式布局Tab.1 Focal layout of sleeve space modeling design

3.2.2散點式 散點式指衣袖多處具有空間造型,且左右衣袖的空間造型形態(tài)、數(shù)量、布局不同(色彩、材質(zhì)相同或者相似),有疏密變化,自由、無拘無束。但要注意其分布的合理性與美觀性,以避免產(chǎn)生視覺上的不協(xié)調(diào)感。衣袖空間造型布局方式示例如圖15[30-32]所示。圖15(a)中服裝左右衣袖空間造型打破了對稱式的平衡感,從造型設計到結(jié)構(gòu)設計都具有較高的參考價值。

圖15 衣袖空間造型布局方式示例Fig.15 Example of sleeve space modeling layout

3.2.3多處對稱式 多處對稱式指左右衣袖多處具有空間造型,其形態(tài)、色彩、材質(zhì)、數(shù)量以軸或者點對稱,整體視覺效果沉穩(wěn),是衣袖空間造型中運用較為廣泛的布局方式。運用這一布局方式時要注意左右衣袖空間造型形態(tài)、面積、部位協(xié)調(diào)感的把控,避免產(chǎn)生多而累贅的問題。如圖15(b)衣袖空間造型以前中心線為基準,采用軸對稱方式布局,衣袖上大下小形成多空間造型設計,準確把握了形態(tài)、比例、布局、位置等要素的關系,使人們視線聚焦于衣袖上部,拉長了下身比例,在表達美感的同時,也詮釋了服裝的功能性。

3.2.4整體式 與前3種布局方式不同,整體式指在衣袖袖窿弧線頂部至袖口處都存在空間感,且呈均勻分布狀。衣袖袖肥較大,整體空間飽滿、造型變化循序漸進,具有較強的秩序性。這類衣袖造型可結(jié)合分割線、折疊、堆褶等設計手法完成,以豐富視覺效果。如圖15(c)通過堆褶設計使衣袖空間造型飽滿、均勻、醒目,整體感強。

4 衣袖空間造型的創(chuàng)新設計實踐

4.1 由內(nèi)至外型空間造型設計實例

4.1.1設計說明 實例1成衣效果如圖16所示。圖16衣袖為由內(nèi)至外型空間造型設計,其空間造型豐滿、立體,肩點與肘部以下空間明晰,左右衣袖對稱。胸省轉(zhuǎn)移為褶,同時衣身剪開放褶,增加褶量,以形成A廓型衣身。實例1結(jié)構(gòu)設計如圖17所示。具體細節(jié)見表2。

表2 細節(jié)信息Tab.2 Detail information

圖16 實例1成衣效果 Fig.16 Garment effect of example 1

注:B是胸圍;S是肩寬;AH是袖窿弧線。圖17 實例1結(jié)構(gòu)設計 Fig.17 Structural design of example 1

4.1.2問題與討論 為了給衣袖由內(nèi)至外型空間造型設計提供技術支持,對結(jié)構(gòu)設計及縫制過程中存在的問題加以分析,并提出解決方案:①結(jié)構(gòu)設計中,按照設計圖的比例關系,找準衣袖側(cè)片的長度、寬度及位置,避免出現(xiàn)空間造型位置太靠上或靠下等不協(xié)調(diào)問題。同時,在結(jié)構(gòu)設計過程時應把控好袖肥及空間造型維度與衣身維度之間的比例關系,避免出現(xiàn)衣袖瘦小、衣身肥大的問題。② 工藝制作難度增加,尤其是插片縫合時,易出現(xiàn)鼓包、不平順的問題,因此,插片拐角處與衣袖袖片縫合時,需要標注好對位點及適當打剪口,以保證拐角拼合的平整度,形成良好的視覺效果。

4.2 由外向內(nèi)型空間造型設計實例

4.2.1設計說明 實例2成衣效果如圖18所示。圖18衣袖為由外向內(nèi)型空間造型,在衣袖的表面形成凹陷的空間,打破了衣袖常規(guī)結(jié)構(gòu)及造型,極具創(chuàng)意。衣袖呈左右對稱狀,空間立體感較強。實例2結(jié)構(gòu)設計如圖19所示。具體細節(jié)見表3。

表3 細節(jié)具體信息Tab.3 Specific information of details details

圖18 實例2成衣效果 Fig.18 Garment effect of ready-made clothing in example 2

注:B是胸圍;S是肩寬;AH是袖窿弧線。圖19 實例2結(jié)構(gòu)設計Fig.19 Structural design of example 2

4.2.2問題與討論結(jié)構(gòu)設計難度大,凹陷部位尺寸較難把握,制版時主要依靠經(jīng)驗及眼力,難免會出現(xiàn)誤差,需要反復修改;② 衣袖剪開放褶量較難把控,需要多次白坯實驗及修改;③ 保證衣服的平順,對衣袖凹陷部位進行熨燙時,應把握好力度,保持自然、蓬松感。

5 結(jié) 語

文中通過研究衣袖空間造型設計理論,發(fā)現(xiàn)空間造型類型、設計特色、設計方法、布局方式是影響衣袖空間造型的關鍵要素。其中衣袖空間造型可分為由內(nèi)至外型、由外向內(nèi)型、裁片型、體積型;設計類型分為功能型和裝飾型;設計方法有插片法、功能性分割線法、增大袖籠弧線法、褶裥法;布局方式有焦點式、散點式、多處對稱式、整體式4類,創(chuàng)作者在設計過程中可從中恰當選擇及混搭運用。此外,文中對衣袖空間造型設計規(guī)律的合理性進行了實例驗證,并通過其細節(jié)設計說明分割線在衣袖空間造型設計中具有舉足輕重的作用。分割線可與不同服裝結(jié)構(gòu)和設計手法進行綜合運用,在運用時應兼顧功能性及美感,同時注意布局、位置、比例等方面的協(xié)調(diào)性。空間造型既是一種服裝造型手法,也是服裝中的一種設計元素,對其研究有利于服裝造型推陳出新。