安徽花鼓燈“三道彎”的意象創構與表意

歐 盼，陳 芬

（海南大學 音樂與舞蹈學院，海南 海口 570000）

花鼓燈流傳于淮河兩岸，作為一種民間舞蹈藝術形式，由于其來源于廣大社會底層人民，長期以來并未能夠得到足夠的重視，雖然花鼓燈在民間深受歡迎，但是很少有人專門針對它進行深入研究。從舞蹈的形成來看，安徽花鼓燈的舞蹈動作大多展現的是人民的日常生產活動和生活場景，因而具有廣泛的群眾基礎和較強的舞蹈感染力。

一、“三道彎”概述

“三道彎”作為一種特定的舞姿，指的是在舞蹈表演中，舞者的膝部、腰部、臉腮呈現出“S”形。就是“三道彎”。廣義而言，作為典型的舞蹈姿態，“三道彎”廣泛運用于諸多民間舞蹈之中，深受廣大人民群眾的喜愛，其中比較典型的有傣族舞蹈、山東秧歌等，這些都體現了“三道彎”舞姿。

就安徽花鼓燈來看，其“三道彎”舞姿主要表現在“傾”“擰”等舞蹈動作上。安徽花鼓燈中的“三道彎”體態主要體現在“蘭花”身上，主要通過舞蹈動作“擰”“傾”來展現，但是和“蘭花”呈現的“三道彎”有所不同，只是身體略微前傾加上短暫的重心偏離，這樣的“三道彎”體態不是非常明顯。從稱呼上來看，安徽花鼓燈中“三道彎”又被叫作“三掉腰”，在展現“三道彎”體態的時候，中心軸是舞者的腰部，通過身體來施加反向力，再橫移腰部，從而呈現出“扭”的舞姿；從安徽花鼓燈典型的“三道彎”來看，舞者的中心著力點放在了前半腳掌上，讓前腳掌呈現半點地的狀態，這樣能夠讓整個身體向前傾。鳳凰三點頭、單展翅等很多舞蹈動作都是在“三道彎”姿態這個基礎姿態上實現的。

二、安徽花鼓燈“三道彎”體態的形成原因

（一）審美因素

在我國諸多民間舞蹈中都有類似“三道彎”的體態，這也符合了我國傳統的思維方式。從舞蹈的文化內涵來看，安徽花鼓燈兼容并濟，取南北方文化精華融合而成。比如其深受楚風舞蹈的影響，安徽花鼓燈里的“三道彎”以及“蘭花”等姿態形象都是對楚人好細腰的延伸。正是因為受到南北方文化的雙重影響，安徽花鼓燈既具有南方秀麗靈巧的風韻，同時又包含了北方古樸剛勁的味道。在舞蹈作品《說蘭花》中以“情感”貫穿始終，充分運用了“三道彎”的“S”體態。

（二）文化因素

作為典型的漢族民間舞蹈，安徽花鼓燈誕生于安徽北部淮河兩岸區域，安徽花鼓燈的風格特征深受安徽特有的歷史條件和地理環境等因素的影響，安徽花鼓燈的風格特征表現為熱烈、歡快，因此備受廣大人民群眾的喜愛，具有堅實的群眾基礎。安徽花鼓燈中“三道彎”姿態便繼承和發展了傳統文化。中國古代封建文化中有女子“纏足”的文化傳統，這影響了安徽花鼓燈“三道彎”動律的形成。當時常常由男性藝人來表演女性角色，表演的時候需要將女性特征進行突顯，因此男性藝人通常會穿上特制的小鞋來對女性纏足進行模仿。比如舞蹈動作中的踩蹺板，研究者們根據踩蹺板的動律對其進行加工和整理，這在安徽花鼓燈中也有顯著的體現。因為舞者穿著蹺板進行表演的時候需要踮起腳，在木蹺上用腳掌走路，將身體的重心都集中在木蹺上，這樣自然而然地就呈現出兩邊扭和走碎步的體態，再比如安徽花鼓燈的典型舞蹈動作“拔泥步”，該舞蹈動作要求將重心放在雙腳上進行移動，通過步伐來帶動身體扭動，從而形成“三道彎”的姿態。如今花鼓燈舞蹈動作不會進行纏足步態的模擬，但是之前因為蹺板所形成的舞蹈動律和造型特點被保留了下來，并且造就了安徽花鼓燈的獨特美感。從之前安徽花鼓燈的舞蹈姿態來看，在模仿小腳女人時，表演者側重于腳下艮勁的控制，通過腳下的艮勁來帶動身體發力并進行擺動、閃身等，從而形成了安徽花鼓燈獨特的“三道彎”姿態。

三、安徽花鼓燈“三道彎”的藝術魅力

（一）獨特的體態標識

安徽花鼓燈的“劃圓動律”的運動要充分結合“三道彎”體態，保持挺拔向上的曲線造型。安徽花鼓燈體態的“圓”主要是通過肋部帶動身體進行劃圓，從而產生舞蹈獨有的動律，這一動律的實現需要配合好腰部力量和身體控制，并且上身劃圓的時候肩膀和腰部都要發力。從安徽花鼓燈舞蹈的表演來看，中段必經點是舞者的腰部，在整個舞蹈表演過程中，腰部的重要性不言而喻，對于其他舞蹈來說也一樣，舞者的腰部力量都十分重要。舞者需要保持身體向前傾并進行立腰收腹，這樣才能表現舞蹈中的“劃圓動律”，同時完成中段支撐，確保“三道彎”姿態得以展現。腰部是安徽花鼓燈舞蹈表演中舞者的重要發力點，表演者要上提臀部，使臀部和腰部形成“彎道”，這也就是安徽花鼓燈中的“三道彎”體態造型。

（二）獨特的動律特點

安徽花鼓燈的動律特點體現在“顫”“顛”“抖”“彎”上。其中，“彎”指的是舞者在表演時的亮相“三道彎”。安徽花鼓燈的動律規范需要通過“快吸、慢吐”配合“三道彎”體態來實現?！墩f蘭花》的編導在編舞的時候特別重視人物素材，通過“三道彎”姿態來表現安徽女性形象，在表演的過程中，舞者采用快吸、慢吐來帶動整個身體產生動律，這樣的呼吸方式運用能夠更好地把握和表現“三道彎”體態。《說蘭花》一開場，蘭花就邁著輕快的步伐上場，這里表現了蘭花的含蓄、優雅的特征，將“三道彎”姿態展現得淋漓盡致?？煳c快速上步進行配合，隨后舞者慢慢吐出氣息，此時舞者的身體形態隨著呼吸變化也會呈現“三道彎”姿態，通過氣息來帶動身體，從而形成安徽花鼓燈獨有的“三道彎”律動。

四、安徽花鼓燈“三道彎”體態的意象創構

（一）流動與靜態的舞姿

流動中的“三道彎”和靜止中的“三道彎”是從運動力學的角度來進行劃分的?！皵Q”“傾”是安徽花鼓燈“三道彎”姿態表現的主要動作特征，我們所說的“三道彎”實際上就是亮相“三道彎”，也就是一亮相時的靜態“三道彎”姿態。亮相“三道彎”是安徽花鼓燈的重要動律特征，蘭花主要通過“擰”“傾”來體現。靜止“三道彎”主要通過橫移腰部、胯部來實現，同時需要將重心放在半腳掌上并保持挺拔向上的體態，這樣形成的“S”曲線就是靜止的“三道彎”，其能夠充分展現蘭花婀娜、玲瓏的姿態。靜止“三道彎”是安徽花鼓燈舞蹈動作中短暫的定型動作。而流動的“三道彎”指的是舞者需要放松腰部，保持身體向斜后方傾斜，同時保持左腳前交叉點地，并且按照順時針方向出胯，這時候呈現出來的曲線造型就是流動“三道彎”。在《說蘭花》第二段中，蘭花展示了一連串流動碎步動作，充分展現了安徽花鼓燈的流動“三道彎”體態。蘭花不論是靜態造型，還是動態流動，始終都以“三道彎”貫穿，此時身體的“三道彎”也隨之呈現。

（二）自由與優雅的風格

安徽花鼓燈“三道彎”從體態上來看更多呈現出來的是橫向的感覺。安徽花鼓燈“三道彎”體態，要求舞者上提胯部的同時向前頂胯。比較典型的舞蹈動作有“扁擔式”，該舞蹈動作要求舞蹈表演者保持右交叉單立膝點地，移動膝蓋至胯部，并且將膝蓋合并，然后移動膝蓋到腳尖，再將膝蓋分開，這時候舞者的落地面積雖然小，但是十分有力，同時還要維持重心的穩定，從而形成挺拔向上的“三道彎”造型，這樣的體態靈活又不失力度，能夠很好地將“溜得起、剎得住”的舞蹈動律特征展現出來，其中不僅包含了力度和速度的對比，同時又結合了動靜、剛柔、擰傾，從而形成小巧玲瓏、高雅優美的舞姿體態。自由、隨意也是安徽花鼓燈“三道彎”體態的一大特征，這主要是因為安徽花鼓燈藝術具有即興自由的特點。在安徽花鼓燈舞蹈表演過程中，表演者保持挺拔向上的曲線造型，在“三道彎”體態基礎之上，即興自由地進行舞蹈動作創新。隨著歷史的發展和時代的變遷，表演者對于安徽花鼓燈舞蹈動作不斷推陳出新，這也能夠體現其舞蹈動作具有較強的隨意性、自由性。近些年來，安徽花鼓燈越來越受到重視。由于舞臺變化和時代審美的影響，花鼓燈保留了原汁原味的部分舞蹈動作，并進一步提煉加工了花鼓燈的舞蹈動作，因而舞蹈風格、舞蹈動作韻律等也會發生或大或小的一些改變。

（三）“三道彎”的情感體現

安徽花鼓燈將舞蹈、音樂和詩歌相結合，形成了獨特的藝術形式。安徽花鼓燈舞蹈表演以“蘭花”為主，并對男女愛情進行表現。時而是“蘭花”進行獨舞表演，時而是“蘭花”和“鼓架子”相配合來表演?！墩f蘭花》第三段舞蹈內容主要表現的是男女之間的情愛，在該段舞蹈表演中，舞者有時含情脈脈，有時候又靦腆含蓄，并且舞者在展現“三道彎”體態時采用的舞蹈動作是“鳳凰三點頭”，通過這樣的方式來表現青年男女之間的情愛。眼神交匯時，蘭花需要表現出緊張害羞，隨即收回目光，通過這樣的表演使人物的內心交流層層遞進。從情感表現上來看，安徽花鼓燈舞蹈作品主要展現的情感、情緒有三大類：第一類是喜悅歡快之情；第二類是對美好愛情的追求；第三類是哀傷之情。

五、總結

安徽花鼓燈在我國民族民間舞蹈中占據著重要的地位，“三道彎”體態是安徽花鼓燈重要的姿態特征。安徽花鼓燈是一種綜合的民間歌舞表演藝術，集歌、舞、戲劇于一體，通過“傾”“扭”“圓”形成的“S”曲線造型就是“三道彎”體態?！叭缽潯斌w態在我國許多民族民間舞蹈中都有所體現，具有重要的藝術魅力和價值，值得我們對其進行探討、深思。本文對安徽花鼓燈“三道彎”體態的形成原因、風格特點進行分析，進而充分掌握“三道彎”的動律體態，深入理解了不同民族的審美觀念。通過分析安徽花鼓燈“三道彎”體態特點，筆者期望能夠讓更多的人認識和了解安徽花鼓燈。