廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺(tái)美術(shù)

丁勝強(qiáng)

（湖北省京劇院 湖北 武漢 430070）

中國傳統(tǒng)戲曲文化是中華民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，蘊(yùn)含著中華民族最基本的文化基因、道德、倫理、情感追求和價(jià)值取向，值得我們?nèi)ヌ剿鳌Ｖ袊鴤鹘y(tǒng)戲曲的傳承和發(fā)展想要在當(dāng)代題材的戲曲舞臺(tái)美術(shù)方面有所突破，就必須對(duì)中國傳統(tǒng)戲曲的特點(diǎn)、表演形式及舞臺(tái)美術(shù)等相關(guān)知識(shí)了解清楚。

一、作品簡(jiǎn)介

廉政小戲京劇《特別考試》的主線是“水滴石穿”，這個(gè)典故講的是宋朝張乖崖在崇陽當(dāng)縣令時(shí)為懲罰小吏的偷盜行為而扶正祛邪、當(dāng)堂斬吏的故事，從此留傳下來了“一日一錢，千日千錢，繩鋸木斷，水滴石穿”這一典故，具有一定的教育意義，對(duì)后人也起到了警醒的作用。

該劇的故事就發(fā)生在當(dāng)代的“水滴石穿·廉政文化園”，廉政小戲京劇《特別考試》講述了退休的鄉(xiāng)村老支書李老頭來到女兒工作的小城應(yīng)聘成為一名機(jī)關(guān)守門人，在廉潔自律方面有過深刻教訓(xùn)的他為獨(dú)生女兒小莉的婚事操碎了心，生怕她找的機(jī)關(guān)男朋友步自己后塵而因小失大。碰巧小莉的男朋友林濤正好是該機(jī)關(guān)的業(yè)務(wù)干部，時(shí)不時(shí)帶回或接收一些土特產(chǎn)，這引起了李老頭的高度警惕并由此引發(fā)了一場(chǎng)特殊的靈魂考試……（這段文字摘自廉政小戲京劇《特別考試》節(jié)目單《劇情簡(jiǎn)介》）

二、舞臺(tái)美術(shù)分析

首先，藝術(shù)源于生活且高于生活，而現(xiàn)階段人們的衣、食、住、行及思維方式都發(fā)生著日新月異的變化。當(dāng)代題材的戲曲舞臺(tái)美術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)存在很大的差異，因此當(dāng)代中國戲曲舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作就面臨著創(chuàng)新的問題，創(chuàng)新就是為了更好地繼承和發(fā)展。

廉政小戲京劇《特別考試》在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方面將傳統(tǒng)戲曲的“一桌二椅”運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語言方法進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，這其實(shí)就是一種創(chuàng)新。從廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中我們可以發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的“影子”。放置在舞臺(tái)正中間的白色的“一桌二椅”的確是在傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的基礎(chǔ)上，對(duì)顏色、造型等元素進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，在視覺上看上去比較簡(jiǎn)潔，也更加符合當(dāng)代人的審美要求。而它的功能并不僅僅局限于審美方面，其與演員的表演動(dòng)作發(fā)生著直接的關(guān)系。白色的“一桌二椅”在整個(gè)演出中起到了十分重要的作用，它為演員在舞臺(tái)上的表演提供了動(dòng)作支點(diǎn)，其位置處理決定了演員在演出空間中的流動(dòng)，其造型、顏色也對(duì)劇中的人物、劇情有著一定的影響。

舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)新絕對(duì)不是憑空而起的，任何一個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)性的作品都是以傳統(tǒng)語言為基礎(chǔ)的，例如舞臺(tái)美術(shù)家斯沃博達(dá)的臺(tái)階讓人想起了阿皮亞的節(jié)奏空間；李名覺的腳手架裝置讓人想起了俄國構(gòu)成主義。重新發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的、舊的文化元素，將其與當(dāng)代的某些元素通過新的藝術(shù)手段進(jìn)行處理，這也是創(chuàng)新。

其次，用當(dāng)代設(shè)計(jì)語言來表現(xiàn)廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺(tái)演出空間。

中國傳統(tǒng)戲曲觀演空間的自由隨著演員的表演而存在，也隨著演員的表演而消失。中國傳統(tǒng)戲曲“門簾臺(tái)帳、一桌二椅”的演出舞臺(tái)樣式是傳統(tǒng)戲曲演出形式的核心，也是舞臺(tái)美術(shù)中簡(jiǎn)約寫意、時(shí)空自由的物質(zhì)載體。在戲曲演出過程中，由于演員的表演存在虛擬性、程式化的動(dòng)作，時(shí)空情境跟隨演員的表演可以自由轉(zhuǎn)換。如果此時(shí)舞臺(tái)上運(yùn)用的是實(shí)景，那么原本自由的時(shí)空變化就會(huì)受到限制。焦菊隱先生說過：“戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，一定要在自己傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去求發(fā)展，不能照搬話劇的布景。對(duì)于新的創(chuàng)作，演出時(shí)運(yùn)用一些真實(shí)的、富有暗示性的布景也許更有好處。只是，主要目的應(yīng)該是創(chuàng)造氣氛，而不是表現(xiàn)真實(shí)的物質(zhì)環(huán)境。”

在廉政小戲京劇《特別考試》中，“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字高度為1.2 米，厚度為5 厘米，淺灰色的鏤空墻體設(shè)計(jì)語言顯得格外簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代，墻體外側(cè)40 厘米的厚度使之在舞臺(tái)上具有一定的厚重感。在淺灰色的鏤空墻體中嵌入“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字，這種設(shè)計(jì)語言來源于中國園林建筑里面墻體的窗花結(jié)構(gòu)。將那些傳統(tǒng)的圖案或者圖形通過“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字進(jìn)行重新塑造，進(jìn)而在舞臺(tái)上被賦予了新的意義。淺灰色的鏤空墻體和“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字一起呈扇形展開，在舞臺(tái)上組合成為布景裝置。這組布景裝置的舞臺(tái)形象與演出表演中的人物起到了相互襯托的作用，從而使得以“水滴石穿”四個(gè)字為主線的概念更加鮮明，也是對(duì)人物形象內(nèi)涵的一種表達(dá)。

廉政小戲京劇《特別考試》在舞臺(tái)背景方面運(yùn)用白色天幕依托燈光的色彩冷暖、明暗變化來完成劇情的推進(jìn)，并且在淺灰色的鏤空墻體、“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字與白色天幕之間的舞臺(tái)中后區(qū)還設(shè)置了一道“竹林”布景。中國文化的表達(dá)方式自古至今都是比較含蓄的，竹子這一元素在廉政小戲京劇《特別考試》中的作用不言而喻。竹子具有不屈不撓、積極向上、正派陽剛的寓意，其實(shí)是想表達(dá)一種有骨氣、有正氣的精神內(nèi)涵。從審美的角度去觀察，我們不難發(fā)現(xiàn)淺灰色的鏤空墻體、白色的“一桌二椅”、白色天幕以及四道沿側(cè)幕在畫面中都是以“橫平豎直”的直線方式呈現(xiàn)出來的，而將竹子的曲線形象置入其中后，舞臺(tái)畫面就顯得不再那么單一了，不僅豐富了整體舞臺(tái)畫面，而且對(duì)這一演出空間的審美情趣也是一種提升。

在整個(gè)演出空間中，從舞臺(tái)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來說，“竹林”布景的運(yùn)用從上而下豐富了舞臺(tái)形象，“竹林”的造型具備一定的審美情趣。從臺(tái)前向后依次是白色的“一桌二椅”、淺灰色的鏤空墻體、“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字、“竹林”布景以及白色天幕。“竹林”布景使舞臺(tái)演出空間顯得更有層次，尤其是舞臺(tái)燈光介入之后，整個(gè)舞臺(tái)演出空間會(huì)顯得更有深度。廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)語言遵循“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的藝術(shù)規(guī)律，與演員表演及動(dòng)作近距離接觸的景和物盡量做到“實(shí)”，與演員表演及動(dòng)作距離遠(yuǎn)的景和物則“虛”。

廉政小戲京劇《特別考試》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)盡可能地吸取富有中國傳統(tǒng)特色的書法、雕塑、建筑形態(tài)、紋樣圖案、材質(zhì)肌理、色彩線條等元素，進(jìn)行具有現(xiàn)代視覺方式的組合，繁雜有序、簡(jiǎn)約有意趣的重構(gòu)使造型不僅充滿了視覺隱喻，而且通過某些帶有啟示性的細(xì)節(jié)描繪，傳達(dá)出了一種精心處理的唯美以及富有詩意的中國藝術(shù)韻味。

正如廉政小戲京劇《特別考試》劇本中所描述的：地點(diǎn)，某局單身宿舍內(nèi)外，可見窗外的張公廉政文化園。簡(jiǎn)單整潔的單身宿舍，內(nèi)通小廚房；窗外是紀(jì)念廉吏張乖崖的廉政文化園，可見“水滴石穿”四字警言。對(duì)于這一段話的理解，我們不能照搬話劇布景處理方式，而應(yīng)該用戲曲舞臺(tái)美術(shù)的處理方法去解讀劇本。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在完成劇本閱讀后，將文字轉(zhuǎn)化成圖形，最后制作成實(shí)物，再到搬上舞臺(tái)，這需要一個(gè)創(chuàng)作過程。在前期創(chuàng)作過程中需要與導(dǎo)演等保持溝通并達(dá)成共識(shí)，后期在舞臺(tái)合成時(shí)要與燈光設(shè)計(jì)等多交流，這是一個(gè)需要磨合的階段。

再次，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)與舞臺(tái)燈光等部門有著密切的合作關(guān)系。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品離不開舞臺(tái)燈光的渲染、著色以及對(duì)整體演出空間的塑造。舞臺(tái)布景為舞臺(tái)燈光提供了載體，舞臺(tái)燈光的變化隨著音樂的起承轉(zhuǎn)合、劇情的不斷發(fā)展而將觀眾的注意力聚焦在舞臺(tái)演出氛圍上。如果舞臺(tái)布景過于簡(jiǎn)單，舞臺(tái)燈光就會(huì)缺乏表現(xiàn)的平臺(tái)，舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)演出中的作用就會(huì)受到限制，這也是將淺灰色的鏤空墻體和“水滴石穿”四個(gè)字設(shè)置成立體結(jié)構(gòu)的原因。試想一下如果把它們做成平面會(huì)是什么樣的感覺？因此在設(shè)計(jì)舞臺(tái)方案時(shí)一定要考慮到舞臺(tái)燈光在演出空間中的作用。廉政小戲京劇《特別考試》的整體舞臺(tái)以淺灰色、白色為基調(diào)，這樣有利于舞臺(tái)燈光的渲染、著色。舞臺(tái)燈光在演出中為舞臺(tái)布景賦予了新生命，正因?yàn)橛辛宋枧_(tái)燈光的塑造，舞臺(tái)美術(shù)在整個(gè)演出空間過程中才顯得更有表現(xiàn)力，觀眾也會(huì)隨著舞臺(tái)上布景、燈光、服化以及演員等在演出過程中的不斷變化而漸漸“入戲”。舞臺(tái)燈光在整個(gè)演出中起到了相當(dāng)大的作用。舞臺(tái)美術(shù)與舞臺(tái)燈光兩者是相互依存的關(guān)系，兩方面的審美追求必須保持高度一致。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在演出過程中與燈光設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化妝設(shè)計(jì)以及導(dǎo)演都是合作關(guān)系，其目標(biāo)是共同完成創(chuàng)作及演出任務(wù)。

最后，舞臺(tái)美術(shù)的制作對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)起著很直接的作用。一方面，舞美設(shè)計(jì)要負(fù)責(zé)監(jiān)督到位，對(duì)自身作品要具有強(qiáng)烈的責(zé)任感，一定要堅(jiān)持忠于作品的原則；另一方面，在條件允許的情況下盡量選擇造型能力較強(qiáng)、審美眼光較高的團(tuán)隊(duì)制作，這樣能夠使作品在舞臺(tái)上的視覺效果更好。廉政小戲京劇《特別考試》的布景并不多，整體來說比較簡(jiǎn)潔，淺灰色的鏤空墻體與“水滴石穿”四個(gè)立體的白色大字務(wù)必要求做到工整、簡(jiǎn)潔。將廉政小戲京劇《特別考試》的布景首次搬上舞臺(tái)是在京韻大舞臺(tái)合成的時(shí)候，布景安裝到位以后得到了領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演的一致認(rèn)可，從審美角度出發(fā)，“零距離欣賞”毫無問題。

廉政小戲京劇《特別考試》由湖北省京劇院創(chuàng)作，講述了一個(gè)“小題大做”的故事，也是一個(gè)“防微杜漸”的故事，對(duì)人們起到了教育作用，為營造社會(huì)的良好風(fēng)氣樹立了典范。該劇的舞臺(tái)形象簡(jiǎn)潔，造型與顏色比較有現(xiàn)代感，整體視覺樣式、風(fēng)格、手段與劇本較吻合。故事以“水滴石穿”四個(gè)字為主線，提醒大家要注意生活中一些細(xì)節(jié)，否則長(zhǎng)此以往必然會(huì)釀成大錯(cuò)，起到了警示勸善的作用。

廉政小戲?qū)?chǎng)《明心正道看鏡鑒》共有五部小戲組成，即京劇《特別考試》、漢劇《正名》、楚劇《審牛》、花鼓戲《昨日重現(xiàn)》、黃梅戲《天網(wǎng)》，于2020 年9 月9 日在武昌洪山禮堂首演，拉開了2020 年全省黨風(fēng)廉政建設(shè)宣傳教育月活動(dòng)的序幕。隨后，該劇順利完成了全省巡演工作，深受觀眾喜愛，起到了廉政教育的作用。該劇于第四屆湖北地方戲曲藝術(shù)節(jié)開幕式演出，贏得了觀眾的陣陣掌聲。2021 年，廉政小戲京劇《特別考試》入選文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品名單。

三、結(jié)語

舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案的好壞在于能否成功營造出所設(shè)想的舞臺(tái)意象，還取決于整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的合作水平。戲劇離不開情感表達(dá)，舞臺(tái)美術(shù)的任務(wù)就是通過藝術(shù)手段賦予舞臺(tái)以生命力，進(jìn)而烘托劇中的人物并表達(dá)作品的思想感情，劇中的每一個(gè)環(huán)節(jié)在演出中都發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

在追逐潮流的同時(shí)，我們不能一味地否定過去，新與舊可以共存，新與舊都有著獨(dú)特的魅力。我們要讓中國傳統(tǒng)戲曲文化在發(fā)展中傳承，不斷地創(chuàng)新，使其煥發(fā)出具有時(shí)代活力的青春氣息，讓越來越多的人熱愛我們的民族文化。