《俗女養成記》：鏡像結構下的女性出走與歸來

劉 影

（安陽師范學院 傳媒學院，河南 安陽 455000）

“女性”是重要的書寫立場，女性形象在影視作品中的嬗變折射出現實社會價值觀的判斷，也反映著中國當代社會女性觀念的變遷。近年來，女性作品蓬勃發展，塑造了豐富多元的女性形象。21世紀初臺灣青春偶像劇誕生，以《流星花園》為代表塑造了一系列“傻白甜”式的“瑪麗蘇”形象，構造了灰姑娘嫁給王子美夢成真的“甜寵”戲路。2010年《杜拉拉升職記》展現了普通女性從職場小白奮斗到精英的逆襲人生，成功開創“瑪麗蘇2.0”版本的當代“大女主”。“甜寵劇”滿足戲內外觀眾感情挫敗的內心幻想，“大女主”戲強調“強”“爽”給生活于困頓中的職場女性提供了“烏托邦式”的想象，在眾多的女性作品中，其銀幕形象沒有擺脫對男性的依附，我們始終也沒能在屏幕上找到那個普通又平凡的“自我”。脫離了“甜寵”“強”“爽”影視作品能否給我們帶來新的期待，2019年導演嚴藝文帶著她的《俗女養成記》走進大眾的視線。

一、鏡像結構：女性自我的全新表達

《俗女養成記》從編劇、導演到主演都是40+大齡單身女性，其所傳遞的“俗女”精神內核更是一部徹底的女性題材電視劇。故事采用第一人稱自傳體的敘事，從兩個故事線展開，一條是39歲的陳嘉玲回到臺南重啟人生，另一條是生活于臺南的童年陳嘉玲的故事，將童年時的認知和當下的人生對照講述，將大齡女青年的都市困境與五彩斑斕的故鄉回憶交織起來，在溫暖的散文式結構中探討現代女性追求獨立自我的可能性。……