藝術歌曲中鋼琴伴奏的角色探討

【摘 要】鋼琴伴奏在不同的藝術歌曲中有不同的角色呈現，并且其角色的變化是一個動態的過程。藝術歌曲中的鋼琴伴奏大致上經歷了一個從簡單陪襯和從屬角色到重要甚至獨立角色的角色變化過程。在藝術歌曲中，鋼琴伴奏的角色可以簡單概括為陪襯角色和主導角色，主導角色可進一步分為總領性、連接性以及獨立性角色。鋼琴伴奏是藝術歌曲的重要組成部分，只有將人聲和伴奏完美地結合，才能使藝術歌曲具備更加動人的表現效果。

【關鍵詞】鋼琴伴奏；角色；藝術歌曲

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）06—095—03

鋼琴伴奏和藝術歌曲之間有著緊密的聯系。從音樂史的角度來看，鋼琴伴奏在藝術歌曲發展的初始階段就在其中承擔一定的角色并發揮部分作用。盡管一開始時其發揮的作用十分微弱，但隨著藝術歌曲創作和表演的發展，鋼琴伴奏在藝術歌曲演奏中發揮的作用也漸趨顯著。鋼琴伴奏是藝術歌曲的重要組成部分。鋼琴伴奏是作曲家根據藝術歌曲的情感和內涵，配合歌曲主旋律與歌曲的風格、節奏等進行精心創作的。只有鋼琴伴奏和歌曲演唱有效地配合，才能使藝術歌曲呈現更好的表現效果。如果鋼琴伴奏者不能清楚地認識到鋼琴伴奏所承擔的重要角色，就不能發揮出其重要作用，不僅不能增強藝術歌曲的表現力，還易使歌曲的演唱失去精髓。只有正確地把握藝術歌曲中鋼琴伴奏的角色，明確其發揮的作用，才能夠將鋼琴伴奏的重要作用發揮出來，提高演唱的藝術魅力。本文由此出發，主要對鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色呈現進行分析。

一、藝術歌曲鋼琴伴奏的發展過程

鋼琴伴奏自藝術歌曲誕生之初就被運用到歌曲的表演過程當中，隨著藝術歌曲創作和演唱的發展，藝術歌曲的鋼琴伴奏也呈現出了一個不斷演化的過程。

藝術歌曲是一種融合了文學與音樂等元素的藝術表現形式，有著明顯的主題思想和情感傾向，這類歌曲重視意境的營造，有著很強的藝術感染力。從形式上看，藝術歌曲主要由人聲演唱和樂器伴奏組合而成，其中鋼琴伴奏是自藝術歌曲誕生之初就被普遍使用的伴奏類型。從表演的角度來看，藝術歌曲的演出由歌唱者和伴奏者共同完成。在藝術歌曲發展的過程中，鋼琴伴奏的角色和作用也一直在變化。

在藝術歌曲剛剛出現的時候，伴奏對歌曲表現的作用并不受重視，人們更關注的還是歌曲的演唱。這個階段的鋼琴伴奏較為簡單，以低音伴奏為主，伴奏是從屬于歌曲的演唱的，起著陪襯聲樂演唱的作用。進入古典音樂時期后，作曲家在創作藝術歌曲時開始利用鋼琴伴奏來豐富歌曲的藝術表現力。作曲家在譜曲時會選用不同的伴奏織體來配合歌曲的主旋律，使歌曲在表現上有了更強的感染力，增強了其藝術效果。盡管這一時期的鋼琴伴奏已經有了較為豐富的形式，但其角色依舊是從屬于歌曲演唱的，依然是承擔著襯托和渲染的角色。[1]浪漫主義時期的藝術歌曲創作將音樂與詩歌等藝術形式進行結合，增加了藝術歌曲的抒情性。這一時期的鋼琴伴奏已經逐漸從原來的從屬角色進化為與藝術歌曲演唱有同樣重要作用的角色，鋼琴伴奏的地位得到了明顯地提高。在藝術歌曲的創作中，也有更多的作曲家意識到了鋼琴伴奏的重要作用，并在譜曲的過程中以更為精巧的構思來豐富鋼琴伴奏的藝術表現力。[2]。20世紀以來的藝術歌曲中，鋼琴伴奏的獨立性角色有了更多的體現。隨著音樂藝術的發展，作曲家們使用的譜曲技法也得到了極大的豐富和發展。在鋼琴伴奏的創作方面，各種伴奏織體、風格調性等的豐富，極大地增強了藝術歌曲的表現力。在鋼琴伴奏發揮重要作用的同時，一些作曲家也逐漸創作了一些獨立性更強的鋼琴伴奏作品，并將其加入藝術歌曲之中，一些藝術歌曲中還出現了篇幅較大的鋼琴伴奏片段。

縱觀鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色演變，可以看出其經歷了一個從邊緣性角色逐漸發展成為重要的引導性角色甚至是主導性的角色的過程。雖然總的發展情況可以這樣概括，但是在音樂發展過程中，不同風格的藝術歌曲，其鋼琴伴奏也會存在差異。許多作曲家主要是從歌曲的思想內涵和情感表達等角度來進行曲譜創作的，其中的鋼琴伴奏也是作曲家為了增強整首歌曲的藝術表現效果而精心設計的。因此，對鋼琴伴奏的角色和其發揮的作用要形成一個靈活的認知：鋼琴伴奏在不同的藝術歌曲中有不同的角色呈現，并且其角色的變化是一個動態的過程。不同藝術歌曲中的鋼琴伴奏發揮的作用是不一樣的，其擔任的角色也各不相同，在有的藝術歌曲中，鋼琴伴奏發揮著重要的襯托作用，在增強歌曲表現效果上的作用舉足輕重；而在有的歌曲中，鋼琴會作為歌曲表達情感或形象的主要部分被演奏出來。不同內容、主題、風格的藝術歌曲，其中鋼琴伴奏的地位與角色是不同的。

二、鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色呈現

從藝術歌曲中鋼琴伴奏的發展過程可以看出，在不同藝術歌曲音樂作品中，鋼琴伴奏的角色體現往往有所不同，鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色是動態變化的，除了烘托、陪襯，也有主導主題和情感等作用。鋼琴伴奏往往是作曲家根據藝術歌曲的內涵和旋律節奏等精心創作出來的，其與人聲演唱共同促成了動人的音樂藝術表現效果。下面就將對鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色進行簡要分析。

（一）鋼琴伴奏在藝術歌曲中的陪襯角色

鋼琴伴奏在許多藝術歌曲中發揮著重要的烘托和陪襯作用。在擔任藝術歌曲中的陪襯性角色時，鋼琴伴奏主要是配合歌唱者的人聲，以豐富多變的音色和伴奏形式襯托人聲，增添藝術歌曲演唱的魅力。鋼琴伴奏在藝術歌曲中充當陪襯性角色時，主要的作用有烘托歌曲的藝術氣氛，營造歌曲意境；渲染歌曲情感，增強歌曲的藝術表現力；以及在人聲和伴奏之間形成對比，增強歌曲的立體效果。

首先，作為營造意境和烘托氣氛的陪襯角色，鋼琴伴奏的形式多種多樣。作曲家往往采用不同的伴奏織體，與歌曲的節奏、旋律配合，融為和諧統一的整體，進而發揮其烘托作用。例如，在由意大利作曲家巴薩尼創作的《安睡吧，安睡吧》這首藝術歌曲當中，作曲家采用了柱式和弦的鋼琴伴奏形式，使歌曲從一開始就呈現出舒緩平靜的旋律和節奏，營造出了寧靜祥和的樂曲氛圍。伴奏與歌詞緊密結合，將整首歌作為一首美好的安眠音樂的藝術魅力全面地呈現出來。又比如，在奧地利音樂家沃爾夫創作的歌頌自然的《春之歌》當中，歌曲的鋼琴伴奏采用的是較為密集的織體，同時搭配貫穿全曲的三連音節奏，使整首歌曲的節奏歡快活潑，烘托春天萬物復蘇的歡快場景，營造出了輕松喜悅的歌曲氛圍。

其次，作為渲染情感，增強表現力的陪襯角色，鋼琴伴奏主要是通過變化鋼琴彈奏的節奏、速度等對歌曲的情感進行烘托和加強，進而呼應歌曲情感的變化。法國作曲家喬治·比才創作的藝術歌曲《敞開你的心扉》基本上以相同的鋼琴伴奏織體貫穿整首樂曲，同時配合歡快的節奏，使整首樂曲呈現出進行曲的風格，流露出主人公追求愛情的熱情、激昂的情緒。在歌曲的高潮部分，作曲家采用跳音的鋼琴彈奏技巧，助推歌曲的情感進入高潮，歌曲情感表現的力度更為強烈，熱烈的氣氛達到了頂點。在這首歌曲中，鋼琴伴奏對歌曲情感的表現起到了重要的作用，伴奏形式的變化不僅使音樂的層次感增強，前后的對比也使得情感進一步深入，伴奏與人聲的良好配合使得歌曲的感染力得到了明顯增強。

最后，作為形成對比、增強立體效果的陪襯角色，作曲家多使用復調的技巧創作藝術歌曲的鋼琴伴奏，使伴奏和人聲彼此交錯，從而增強作品表現的立體感。復調形式的鋼琴伴奏主要表現為對人聲的模仿或是與人聲形成對比。奧地利作曲家舒伯特創作的《小夜曲》是這方面的代表作品，其伴奏使用了復調的手法，用鋼琴伴奏來對人聲的主旋律進行模仿，從而使人聲和伴奏藝術性地對應求愛的男子和他期盼的愛人的回答。在歌曲旋律進行的過程中，人聲和伴奏一“問”一“答”，這種類似于二重唱的形式增強了歌曲音樂聲響和情感表現的力度，將主人公內心的迫切和激動的情緒展現了出來。

（二）鋼琴伴奏在藝術歌曲中的主導角色

除了襯托性角色，由于鋼琴伴奏在藝術歌曲中的作用受到了作曲家的更多重視，鋼琴伴奏在一些藝術歌曲中也常常承擔起主導性角色，主要表現為引出或是總結歌曲的主題和情感，連接歌曲前后部分，增強歌曲的完整性和連貫性，以及獨立表現歌曲的內容情感或形象等。下面將鋼琴伴奏在藝術歌曲中的主導角色分為總領性角色、連接性角色和獨立性角色三個部分來分別展開論述。

1.總領性角色

鋼琴伴奏在藝術歌曲中擔任總領性角色時，主要是通過彈奏整首歌曲的前奏和尾聲來發揮作用的。在藝術歌曲中，作曲家會根據歌曲的內容和情感等要素來創作歌曲前奏。前奏是藝術歌曲開始的部分，歌唱者需要跟隨前奏的帶領進入歌曲的演唱過程。鋼琴伴奏常常充當著歌曲的引導者，并在前奏部分將歌曲的主題思想、情感基調等引發出來，并奠定整首曲子的基調。[3]除了歌曲的前奏，藝術歌曲的尾聲部分又常常由鋼琴伴奏來完成。尾聲是在藝術歌曲的演唱已經停止后伴奏還在繼續的部分，在一首藝術歌曲中也是較為重要的結構。在尾聲部分，鋼琴伴奏常常對整首歌曲的旋律等進行重復和延續，再現藝術歌曲的情感和主題旋律，從而起著總結、概括等作用。

2.連接性角色

鋼琴伴奏在藝術歌曲中的連接性角色主要通過藝術歌曲的間奏部分來體現的。藝術歌曲通常有起始、發展、高潮、結束等階段，而在每段音樂之間會采用間奏的結構進行連接。藝術歌曲中間奏往往是由鋼琴伴奏來承擔的，這樣的伴奏就擔任了連接前后音樂的重要作用，表現著音樂的起承轉合，暗示著歌曲的發展。

在一些敘事性較強的藝術歌曲中，作曲家通常從歌詞內容出發進行譜曲，常使用的曲式結構多為二部曲式和三部曲式，作曲家利用這些曲式結構將歌曲的進行過程劃分為起、承、轉、合四個階段。在敘事性藝術音樂作品中，演奏的起、承、轉、合體現了一首音樂作品的完整性。在“起”的階段，作品主要是對歌曲的主題進行陳述；“承”的階段的演奏是對前一個部分的重復；到了“轉”的階段，演奏進一步發展，歌曲的情感和表現都將進入高潮；在“合”的階段，歌曲重扣主題，進而結束音樂的演奏。這些不同的音樂表現階段由間奏串聯。這些間奏不僅能對前面的歌曲形成一定的補充，同時也引領著后面一段歌曲的展開，主要是通過變化伴奏的速度、轉換伴奏織體等方式來開啟下一段歌曲的演唱。

鋼琴伴奏的連接性角色在許多敘事性藝術音樂作品當中體現得較為明顯。我國作曲家黃自創作的《思鄉》明顯地采用了起承轉合的歌曲結構。在這首《思鄉》中，作曲家選用了二部曲式來進行譜曲，歌曲的前奏奠定了整首歌曲的情感基調。歌曲的鋼琴伴奏在開始階段較為緩慢柔和，情感表現深沉而纏綿。歌曲的“轉”和“合”兩個部分之間是歌曲的間奏，這部分的鋼琴伴奏使用了跳音的演奏技法，用來模仿杜鵑鳥的叫聲，從而呼應前一部分深沉而又柔和的思鄉之情，并順勢導引歌曲高潮部分更為強烈的思鄉情感。就這樣，伴奏的進行將歌曲前后部分連接了起來，使整首歌曲的完整性提高，內容和情感的層次感更為明顯，豐富了歌曲的藝術表現力。

3.獨立性角色

隨著鋼琴伴奏的發展，一些藝術歌曲中鋼琴伴奏也不斷具備了更多的功能，在表現音樂上也擁有了更多的獨立性。鋼琴伴奏不只與歌聲進行配合，作為歌聲的陪襯來表現音樂，在發展過程中也有了能夠獨立表現音樂的功能。[4]例如，意大利作曲家焦·巴·波龍奇尼創作的藝術歌曲《愛慕你，我多么榮幸》的前奏、間奏和尾聲所采用的鋼琴伴奏的形式和內容都是一樣的，其在承擔原有的引導、連接等角色的同時，對獨自表現音樂也有著重要的作用。而另一位意大利作曲家洛蒂創作的藝術歌曲《請告訴我》采用了篇幅較長的前奏來表現音樂，這里的伴奏已經不僅僅承擔引導歌曲的角色了，更發揮著重要的表現音樂主題的作用。這種鋼琴伴奏在音樂中占據很大篇幅的作品也有很多。可見，鋼琴伴奏在藝術歌曲表現中的角色也越來越多樣化，其作用也更加明顯。

三、結語

總的來看，藝術歌曲中鋼琴伴奏的角色是多樣化的，并且是動態變化著的，在不同藝術歌曲中有著不同的呈現。對于歌曲演唱和鋼琴伴奏，不應該抱有誰更重要的看法，應該認識到這二者之間是相互配合、互為補充的，二者共同完成藝術表現，無論缺失了哪一個，藝術歌曲表現的完整性就會大打折扣。藝術歌曲的完美呈現應由優美的聲樂和和諧的鋼琴伴奏配合完成，只有將人聲與伴奏完美結合，才能使藝術歌曲呈現出更理想的表達效果。

參考文獻：

[1]孫濤.鋼琴伴奏的藝術價值及角色定位——以藝術歌曲的伴奏為例[J].黑河學院學報，2020（11）.

[2]梁安琪.論中國早期藝術歌曲中的鋼琴伴奏藝術[D].上海：華東師范大學，2014.

[3]檀伯才.鋼琴伴奏在藝術歌曲中的角色體現——以意大利古典藝術歌曲為例[J].阜陽師范學院學報（社會科學版），2014（2）.

[4]何玨.藝術歌曲中鋼琴伴奏的角色擔當[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2014.

作者簡介：鄧筱筱（1982—），女，漢族，碩士研究生，湘南學院音樂學院，講師，研究方向為鋼琴。