民族歌舞劇外宣翻譯研究——以《老兵》為例

民族歌舞劇對于增強民族凝聚力和文化認同感具有重要意義。基于此，本文以民族歌舞劇《老兵》為藍本，對民族歌舞劇外宣翻譯進行研究，基于翻譯的跨學科性質，提煉民族歌舞劇翻譯模式，討論推廣策略，以期推動民族歌舞劇外宣翻譯研究的深入發展，促進中國文化的國際傳播與交流。

1 民族歌舞劇外宣翻譯模式及翻譯通則制定

民族歌舞劇外宣翻譯是一門跨文學、翻譯學、傳播學和音樂學的學科。本文將從跨學科角度提煉民族歌舞劇外宣翻譯模式，探索外宣翻譯原則，總結外宣翻譯策略，構建外宣翻譯模式。

1.1 民族歌舞劇外宣翻譯模式

有些翻譯是為歌唱者和合唱團研究學習用的，另一些是為觀眾閱讀用的，還有一些則是為了在表演前朗誦或投射到屏幕用的[1]。所以，目標群體不同，外宣翻譯模式也不相同。

從文學維度看，如“四聲四調”和“押尾韻”等難題[2]，譯者需平衡原作詩意與目標語言特點，創新翻譯手法，以貼近目標文化審美。

例1：

要種田嘞，沒得水，

要活那個命嘞，干死個鬼。

口哇那個干得，嘴起皮喲，

婆娘娃那個干得，舔露水。

譯文：

To till the fields， no water in sight，

To live through this life， as dry as a ghostly plight.

Livestock toils in aridity， mouths cracked and dry，

Womenfolk in parched labor， licking dewdrops nearby. （許諾 譯）

譯文力求保持韻律感，使用了押韻等修辭手法，以傳達原文的節奏感。“舔露水” 譯為“licking dewdrops nearby”， 盡量保留原文含義，在細節上適度創新，以更為生動的方式傳達了相似的意境。

從音樂維度來看，譯者需使英語韻律與音樂旋律相融合，考慮目標文化對音樂的接受度，確保翻譯后的音樂能傳達原作的情感和文化氛圍。……