“現場”與“在場”

仝妍

摘要：“粵港澳大灣區文藝評論”的提出，是以中華優秀傳統文化凝聚人心，繼承并弘揚粵港澳三地文脈相親、人文相近、同根同源的歷史紐帶，塑造灣區人文精神，推動人文灣區建設的文化實踐的有機構成部分。在實現中華民族偉大復興的時代語境下，把握大灣區文藝批評的時代特質，是構建大灣區文藝評論話語體系的重要內涵，是“打造新時代的嶺南文藝評論高地”的重要基礎。本文從大灣區文藝創作“現場”的歷史性與地方性、文藝評論“在場”的主體性與互動性，去探究它們與構建“粵港澳大灣區文藝評論”話語體系的關系，堅定大灣區文藝的文化自信，讓大灣區文藝評論在新時代人文灣區的建設中發揮重要作用。

關鍵詞：粵港澳大灣區 人文灣區 文藝評論 話語體系

“粵港澳大灣區”[1] 這一概念，經歷了從學術界提出到上升為國家戰略的過程。在這一過程中，隨著大灣區經濟、政治、文化的飛速發展，其文藝理論、文藝創作、文藝思潮等在新時代語境中圍繞“共建人文灣區”，粵港澳三地不斷以中華優秀傳統文化凝聚人心，繼承并弘揚粵港澳三地文脈相親、人文相近、同根同源的歷史紐帶，塑造灣區人文精神，推動人文灣區建設的文化實踐中初見成效；“粵港澳大灣區文藝評論”（簡稱“大灣區文藝評論”）的提出，亦是這種文化實踐的有機構成部分——文藝批評被視為“文藝圖景的精神透鏡”[2]。晚清以降，在歷史的進程中無數聚焦于粵地文……