香港導演徐克電影中的“中國脈絡”探析

摘要：近年來，徐克執(zhí)導或參與執(zhí)導了一系列革命歷史題材電影，如《智取威虎山》《長津湖》。徐克電影中一直葆有對中華民族的深沉熱愛，對近代以來中國歷史的深刻理解，對第三世界反殖民主義立場的深度介入，體現(xiàn)了一條“中國脈絡”，這主要反映在其電影中沉痛、扭曲的殖民地心史、“我性”表述的中國想象、救亡啟蒙的復調呈現(xiàn)、強弱對抗的暴力奇觀。徐克對革命歷史題材的情有獨鐘，可看作是這一“中國脈絡”的自然延續(xù)。

關鍵詞：中國脈絡 殖民地 寓言 中國想象 身份認同

21世紀以來，中國香港導演紛紛“北上”，積極投身內地拍攝電影。而不同導演深耕領域又各有特色，如林超賢的軍警題材、陳可辛的勵志題材、劉偉強的行業(yè)英雄題材，等等。徐克則對革命歷史題材情有獨鐘，執(zhí)導或參與執(zhí)導了如《智取威虎山》（2014）、《長津湖》（2021）、《長津湖之水門橋》（2022）等一系列電影，在“北上”導演中可謂獨樹一幟。其實，徐克電影中一直葆有對中華民族的深沉熱愛，對近代以來中國歷史的深刻理解，對第三世界反殖民主義立場的深度介入。正如香港影評人李焯桃討論香港電影時提出的“中國脈絡”[1]，徐克電影也或顯或隱地體現(xiàn)了一條“中國脈絡”。而徐克對《智取威虎山》《長津湖》的執(zhí)導，可視作是這一精神脈絡的自然延續(xù)。

一、家國淪喪后的沉痛、扭曲心史

徐克1950年生于越南西貢（今胡志明市），1966年在越南戰(zhàn)爭的背景下舉家遷往香港。在越南戰(zhàn)爭中，越南作為第三世界國家為此承受分裂和戰(zhàn)亂之苦。……