個(gè)人編年史、日常美學(xué)與親情顯現(xiàn)

邱毓賢

摘要：魏微新作《煙霞里》的突破點(diǎn)在于將個(gè)人生命史與歷史編年體對(duì)位結(jié)合，傳遞具有時(shí)代厚度的敘述能量。小說(shuō)的日常書寫既與舊作有所勾連，又對(duì)顛沛的田家百年命運(yùn)做了“日常化”處理。這種將“大命運(yùn)”日常化的方式，是作家對(duì)“70后”一代人生活現(xiàn)實(shí)的細(xì)膩體察。對(duì)田莊的人物塑造容易被小說(shuō)的氛圍感掩蓋，但她“悲”的緣由與“愛(ài)”的破碎是敘事的動(dòng)力，也是隱伏的主線。小說(shuō)描繪個(gè)體與大歷史之間的錯(cuò)落連接，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)日常生活里的歷史痕跡、個(gè)體感受與情感出路進(jìn)行激活與反思。

關(guān)鍵詞：《煙霞里》編年史 親情敘述 日常美學(xué)

魏微長(zhǎng)篇小說(shuō)《煙霞里》的寫作時(shí)間僅13個(gè)月，卻是其沉潛十幾年推出的力作。普遍看法是，這是魏微從幽微人性的短篇小說(shuō)轉(zhuǎn)向宏闊歷史的長(zhǎng)篇小說(shuō)的重要轉(zhuǎn)型。是否為轉(zhuǎn)型之作，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然不限于文體變化。叢治辰在新書發(fā)布會(huì)上評(píng)價(jià)，魏微的抒情性依然在，但又有一個(gè)非常堅(jiān)實(shí)的內(nèi)核，使得《煙霞里》既具有宏闊的歷史感，又有女性抒情的特點(diǎn)。魏微引用張莉的解讀回答這個(gè)問(wèn)題，“就像蕭紅寫《呼蘭河傳》之前，所有的短篇小說(shuō)都是為了寫《呼蘭河傳》做準(zhǔn)備，我之前所有的短篇小說(shuō)都是在為寫《煙霞里》做準(zhǔn)備。”[1] 故鄉(xiāng)、女性、成長(zhǎng)、時(shí)代是舊元素，對(duì)時(shí)代的宏大概括是新元素，作者與評(píng)論家在此達(dá)成共識(shí)。然而，本文更關(guān)心的是，《煙霞里》的言說(shuō)路徑有何新質(zhì)？它與舊作有哪些勾連？轉(zhuǎn)型幅度與面向如何？有……