2023重新進場的人，需謹惕四大風險

馮善書

新春伊始，但經濟加速復蘇的跡象仍然在我們眼前和身邊逐步清晰。經歷行業大調整的寒氣逼人以后，國內的藝術品市場亦開始為觸底反彈收攏人心和積聚人氣。連遠在8066公里之外的首屆新加坡藝博會，突然傳來“銷售強勁”的好消息，都在朋友圈被業內人士爭相轉發。

常年道，大河有水小河滿。宏觀經濟改善，不僅讓實體經濟得益，而且對股票、債券、房地產、珠寶和藝術品等投資品亦有所利好。因而，筆者對兔年的中國藝術品市場同樣保持謹慎看好的態度。為何要在“看好”面前加一個“謹慎”？原因是我們對2023年的行情雖然密切關注且普遍樂觀，但考慮到當前國內藝術品行業欠缺規范、產業不太成熟、生態仍待發育，還是要提防在形勢大好的情況下一些不利和不幸因素的出現。面對市場的不確定，帶著真金白銀重新進場的人肯定不可掉以輕心。

話言至此，筆者對2023年最真實的看法是，結構性的機會一定會出現，但必須切實加強和提高我們對風險的研判、預期和管控能力。未來最主要的風險點在哪里？筆者認為，主要表現在以下幾個方面：

首先是價格泡沫。從目前一二級市場交易的情況來看，許多一二線藝術家作品的價格都已被藝術家自己及其經紀人推到前所未有的高點，一些“炒作泡沫明顯”的作品近兩年雖然受到市場“報復性”打壓有所回調，但對于普通投資者和收藏者來說仍然太貴。最直接的證據就是一些明星藝術家的拍賣成交紀錄，這個大家可以自行翻閱雅昌藝術網和胡潤研究院的歷史分析。建議大家避開那些只有資本站臺、沒有學術背書的作品，尤其是前期炒作過度、經歷過價格塌方的作品，哪怕給出的交易條件再優惠，都要提前做好風險預判。因為在風險沒有出盡前，你不是在抄底，而是要成為下一個無辜的接盤俠。

其次是鑒定爭議。有些讀者和朋友向筆者坦言，為了避免買到贗品，其盡可能回避非在世名家的作品。但這樣就意味著已經排除一切潛在的風險區了嗎？并沒有。如果正在交易的作品并非直接來自藝術家本人，而是經歷過中間的流轉運輸，甚至幾易其手，還是會有涉假的可能。以筆者親身經歷的事件來看，藝術家身邊的親戚、經紀人、學生，在經濟利益的驅使下，都有可能成為造假產業鏈上的一環。正是因為這些人與藝術家存在特殊的親近關系，他們的造假手法更具迷惑性和專業性。加上現在有相當多的一線名家，基于各種原因，并不愿意主動或免費出來為可能的受害者打假。這更讓制售假貨的人有機可乘，亦增加了買方的避險難度。

再次是生態破壞。藝術行業生態系統的破壞，對從業者的傷害是全方位的。藝術品行業產業鏈一般認為由藝術家、畫廊和藝術品經紀人、拍賣公司和收藏者等構成。由于國內的藝術品行業發展不規范、不成熟，整條產業鏈上的分工并不嚴謹和明晰，導致各環節的參與者專業性不夠。譬如，拍賣公司會橫跨一二級市場，藝術家直接進市場、開畫廊，甚至有從業者身兼評論家、畫廊老板、媒體負責人和藝術家多重角色，混業現象和無序競爭非常明顯。一線藝術家依靠名人帶來的品牌效應，其作品社會知名度比較高，市場銷量和價格都比較高，產業價值也最大。但這類藝術家往往會利用其手中掌握的定價吃掉市場絕大部分的利潤，甚至直接進入市場與畫廊和經紀人形成事實上的競爭關系。二三線藝術家的作品仍處在市場培育階段，作品質量和價格參差不齊，難以對整條產業鏈形成強有力的支撐。行業生態的不平衡、不健康，讓處在產業鏈中下游的從業者生存狀態每況愈下，必然造成市場的不穩定。

最后是權利救濟。在一個發展不規范、不穩定、不健康的市場環境下，必然會圍繞著交易產生大量的爭議和糾紛。當然，從辯論的角度來理解，矛盾是事物發展的動力，任何事物的發展都是在矛盾運動中前行的。藝術品市場亦同樣遵循事物發展的客觀規律，因而有矛盾糾紛和爭議并不可怕，最重要的是如何化解矛盾、定分止爭。在國內，藝術品科學鑒證備案體系已經宣傳了很多年，有關政府部門和行業組織亦曾經大力推進，但從目前來看，進展并不如意。對真假的鑒定，依然是橫亙在當前國內藝術品市場面前的一道現實大難題。在沒有專業權威的鑒定機構參與的情況下，要想對真假一錘定音都不太可能，就更談不上為權利受害者提供法律救濟了。

綜上，藝術品行業要行穩致遠，目前要解決的問題并不少。從投資者和收藏者的角度來說，既要從中看到發展的前景和機會，也要防范未來可能出現的各種風險，只有提升對風險的預判和管控能力，才能幫助我們更快地把這些機會轉化為現實的投資價值。（編輯/余彩霞）