從“甜寵文”到“正甜劇”：網絡文學現實題材改編路徑探析

張富麗 于楊

內容提要：近年來，網絡文學現實題材影視改編持續升溫。隨著《你是我的城池營壘》等網絡文學改編劇熱播，“正甜劇”這一新的現實題材劇作類型也正式進入大眾的視野。本文將從原著小說的自發轉型起筆，圍繞劇本改編、影視制作、后期出品等改編全環節，分析闡明“正甜劇”的特點、優勢以及發展機遇，為后續的現實題材網絡文學影視改編提供參考和借鑒。

關鍵詞：網絡文學 現實題材 影視改編 正甜劇 《你是我的城池營壘》

一、正甜劇：現實題材網改劇的新分支

自痞子蔡在網絡上連載《第一次親密接觸》開始至今，網絡文學已走過20年的發展歷程。當前，網絡文學處于轉型升級發展的關鍵階段，由以往的“大流量”轉向追求“高質量”，現實題材成為網絡文學自我突破、邁向新高峰的重要發力點。這是網絡文學突破發展瓶頸的有益探索，是作者創新求變和制度引導的綜合效果，也是網絡文學主流化的必由之路。現實轉向給網絡文學注入了新的藝術活力a。

與此同時，影視行業也產生了新的情況：隨著“IP熱”不斷發酵、升溫，層出不窮的IP改編劇也逐漸暴露出同質化、模式化的弊端，自我復制、粗制濫造的“套路劇”已經無法讓觀眾滿意。網絡文學的IP改編由“黃金期”轉入“冷靜期”，影視方在劇本選購方面愈加謹慎。

至此，網絡文學供給側與影視公司需求側都已發生變化，IP不再是收視的萬能靈藥。網絡文學需要開辟現實維度的新賽道，為下游影視產業提供更多反映時代特征、切入現實生活、包含思想深度的精品文本。而“現實主義強調真實地再現社會現實，其孕育的公民精神與社會責任感對于‘玄幻滿屏的網絡文學具有糾偏和引航作用”b，恰恰能夠解決當前影視行業的燃眉之急。

而今，網劇正劇化的趨勢愈加明顯，時代關切和現實精神已成為網劇在當前影視業激烈競爭的大環境中實現突圍的重要路徑。《大江大河》《沉默的真相》《歡樂頌》等影視作品的成功證實了網改劇的“現實主義勝利”，也再次說明在網改劇層出不窮、逐漸飽和、基數大、出頭難的市場背景下，向主流靠攏、向精品發展不再是單純的自上而下的倡導，更是影視行業為求生存和突破所進行的一次自發自覺的轉型、一次主動的擁抱和響應。

與此同時，網改劇的重要類型分支“甜寵劇”自身發展已經到了瓶頸期。“無腦發糖”“甜到發膩”“故事虛浮”“不接地氣”的弊病越來越受到觀眾的反感，“為甜而甜”“為寵而寵”從而導致犧牲邏輯、魔改劇情乃至削弱人物人格尊嚴的粗暴改編已經受到市場數據和觀眾口碑的雙重冷遇。因此，“甜寵劇”自身也在尋求愛情故事的新講法和新模式，有意識地向現實生活汲取素材和營養，讓故事與當下社會緊密接軌，人物緊貼年輕觀眾的心理需要，從而激發出“甜寵劇”的新鮮感、真實感，增強其深度和厚度，以獲取更多來自主流的認可、接納。

在此背景下，一類風格更加輕松愉悅、聚焦青年人成長歷程的現實題材“正甜劇”應運而生，《你是我的城池營壘》是其中的重要代表。作品立足“特警”與“醫生”兩大職業，刻畫青年人的職業奮斗和個人成長，“以大量的篇幅和用心的細節描摹了特警和醫生這兩個職業的工作艱難與神圣，彰顯了當代青年的個人情感特質與使命擔當。”c

“正甜劇”由“正劇”和“甜寵劇”兩個源頭融合發展而來，以優質網絡文學原著為母本，汲取“正劇”關注現實、反映社會、洞察時代精神的“現實基因”，吸納“甜寵劇”表現當代青年人愛情生活的“浪漫基因”，塑造有理想、有擔當的青年群像，展現青年踐行天職使命、追求美好愛情的心路歷程，旨在喚起青年群體的共鳴，鼓舞青年人在事業和生活的平衡發展中追求夢想、實現價值。

以“正”“甜”為主要特征，《你是我的城池營壘》顯示了一種有別于以往現實題材網改劇的新風格。“正甜”之“正”，就在于繼承和延續了傳統正劇中關注社會、反映時代的現實基因，表現在作品中即為對特警、醫生的職業成長刻畫，對醫患關系、警民關系等社會議題的洞察和反映，而這種現實關懷的價值，就如邵燕君教授在概括網絡類型經典的“經典性”特征時所指出的：傳達了本時代最核心的精神焦慮和價值指向，負載了本時代最豐富飽滿的現實信息，并將之熔鑄進一種最有表現力的網絡類型文形式之中d。“正甜”之“甜”，也與一般言情劇中無底線的“甜寵發糖”不同，感情線的設計以清新、自然為主旨，重在營造“含蓄清甜”的情感氛圍，有意識地對人物感情進行收束克制，避免“感情之甜”沖淡“使命之正”。改編的最終目的是實現“正甜交融”，顯示出不同以往的全新的藝術風格，吸引更多觀眾、尤其是青年群體的關注。

2021年，《你是我的城池營壘》在愛奇藝、優酷、騰訊視頻同步播出，同年登上央視八套上星播出，全劇每集平均收視率0.617%。當前，作品的豆瓣評分為7.2分，共計18.6萬人參與評分。CCTV-3《中國文藝報道》欄目推出“《你是我的城池營壘》致敬青年的使命與擔當”視頻報道，CCTV-1《今日說法》欄目在中國人民警察節對作品進行了特別報道，此外，《中國青年報》《文匯報》等媒體也對作品進行了宣傳報道。作品被評為2021年上海市“中華文化走出去”專項扶持資金入選項目，發行至日本、韓國、新加坡、泰國等多個國家和地區。

二、網文原著：反映新時代的行業文

《你是我的城池營壘》是網絡作家沐清雨創作的“軍旅三部曲”收官作，小說創作于2012年，講述少校邢克壘（劇中為特警）與醫生米佧在各自擔當使命的路上產生交集并相愛的故事。

小說是沐清雨面向現實題材的一次自發的創作轉型。沐清雨曾多次在采訪中表示，隨著年齡、閱歷的不斷增長，自己有意識地在創作中注入現實因素，力圖在作品中反映更多行業生態和社會現象。近年，沐清雨創作了以航空飛行、都市養老、教育扶貧、公益救援等為主題的多部行業文，《你是我的城池營壘》小說是作者向現實題材轉型的早期作品。動筆前，沐清雨做了大量素材搜集，采訪了曾在坦克旅服役的義務兵以及兩位軍嫂，小說中“醫生”“軍人”的職業風采、化身堡壘守護人民的作品立意，比之單純描寫“甜寵”的作品具有更高的辨識度和更強的競爭力，在版權售賣的過程中也得以脫穎而出，進入影視公司的視野。

網絡文學進入新的發展階段后，現實題材由幕后走向臺前，與玄幻、歷史、仙俠等網絡文學傳統題材站在同一賽道，同時接受影視公司的評估和擇選。歐陽友權教授曾指出，影視制作公司對內容選擇主要從三個維度進行考量：首先是作品內容與社會經濟、政治、文化的契合度；其次是作品本身的質量；最后是作品的點擊率、人氣、排行等數據指標e。根據這一標準，根植于當代生活和社會文化的現實題材作品，更易貼合影視公司的內容需求，而廣為人知的“流量”指標即點擊率、人氣、排行等數據，反而不是決定采購與否的第一要素。

網絡文學原著的“流量”只能影響而不能決定影視轉化的成功率。《你是我的城池營壘》原著在晉江文學城一眾“大IP”當中并不屬于“頂流”，但作品的題材和內容貼近生活，擁有真實專業的職業刻畫這一明顯優勢，與玄幻、架空等題材相比，在當下階段也更易于進行影視轉化。此前，部分網絡作家和影視公司對現實題材持有“缺乏流量”“回報不高”的看法，《你是我的城池營壘》的成功改編，得益于其“現實”和“浪漫”兩方面元素的平衡調配，證明現實題材作品也可以“叫好又叫座”，在一定程度上矯正了“現實題材”與“冷板凳”掛鉤的片面印象。

三、劇本改編：立人物，定主線，去套路

進入到改編階段，編劇團隊主要對原著小說進行了“一改一增一去”三個方面的調整：修改人設，塑造有真實感和說服力的人物群像；增強職業線，書寫當代青年的職業成長與自我實現；去掉夸張的同質化套路和拖泥帶水的恩怨糾葛，回歸質樸、自然的敘事風格。

（一）立人物，塑造真實美好的人物形象

在處理男主角邢克壘的人設時，編劇團隊在南京龍虎突擊隊七里河訓練基地實地體驗生活，積累了特警日常訓練生活的第一手資料，以龍虎突擊隊為原型，塑造了劇中的猛虎突擊隊和以邢克壘為代表的一批精英特警；劇中許多情節直接來源于特警的真實生活，邢克壘與米佧首次約會在廣場打氣球的情節，就來源于一名特警戰士和愛人的約會經歷f。根據對特警群體的實際觀察，編劇團隊將戀愛中的邢克壘從書中的自信、外放、“會撩”改為了劇中的青澀單純、甚至不知所措、略顯笨拙，反而因角色表露出的“真誠”而收獲了不錯的評價。

一方面，邢克壘的形象影響著觀眾對于特警群體的印象，必須要表現出角色嚴謹、可靠、忠誠的特質，塑造正氣凜然的軍人形象，喚起大眾對角色的信服感和信賴感。另一方面，人設的變化也受到當前網改劇受眾的普遍審美趣味影響。縱觀當前的網改劇男主人公，多以“忠犬”“堅貞”“溫柔”為特征，同時取代了以往的“霸道”“狠厲”“邪魅”型男主角，產生這種變化的重要原因，是受眾的“平等愛情觀”，觀眾不滿于在以往情感關系的敘事中，男性往往居于支配地位，而女性則居于服從的次要位置。他們更希望看到一個尊重女性、懂得反思、雖有弱點和瑕疵卻始終在進步的男性形象，邢克壘的出現很好地滿足了這一審美需求。

在女性角色的塑造上，體現了編劇團隊鮮明的女性意識。網絡作家匪我思存曾指出，當前網絡文學中的女性寫作特征之一就是“女性作為獨立個人的訴求被關注和放大”。g在《你是我的城池營壘》原著中，作者已有意識地增強米佧的獨立精神，如人物的身份是軍醫，還主動申請下鄉參加共建工作，都表現了米佧是有抱負、有追求的女性。但原著中的米佧依然沒能完全擺脫“小白兔”式的“嬌軟風”，文中多次出現諸如“帶著哭腔”“眼圈紅了”的描寫，尤其是在與邢克壘的相處中，米佧往往是被動的一方，人物的自我意識在情感關系中被削弱了。

劇版《你是我的城池營壘》編劇團隊全部由女性構成，其中劇本總監秦雯是女性題材電視劇《我的前半生》編劇，對女性婚戀、職場的刻畫有成熟的經驗。在女主角的定位上，編劇團隊一致認同事業型的女主，“給女主定位一直是不戀愛腦、有事業有追求的人”h。因此在刻畫米佧時，編劇團隊突出了人物專注事業的一面，弱化了人物在原著中敏感、柔弱的一面，使米佧在事業和感情上都與邢克壘勢均力敵，成為獨當一面的新時代女性。此外，原著中的邢克瑤是命運不濟、需要他人拯救的悲劇人設，改編后成為事業出色、氣場強大的“霸氣姐姐”，從書中的“接受保護”轉為劇中的“保護他人”。劇中還新增了原創人物卓文靖，卓文靖是射擊冠軍出身的女特警，在工作中“巾幗不讓須眉”，反映了當代女性渴望克服成見、突破自我的內心需求。

與傳統文學作品不同，網絡文學在連載之初就有鮮明的“男頻”“女頻”之分，以性別為分界點劃定不同的讀者群體。《你是我的城池營壘》原著是一部典型的由女作者寫給女讀者的“女頻文”，原著中天然帶有較強烈的女性意識。進入到改編階段后，編劇團隊全部由女性組成，改編思路更易與原著形成共鳴，對原著主題、風格的把控較也為準確，在人設、情節都有較大改動的情況下，依然能夠抵達原著的核心。而同樣由秦雯參與編劇、改編自網絡文學“男頻”知名IP的網劇《贅婿》，在播出后卻產生了關于改編的爭議。劇中新增了原著中所沒有的“男德班”相關劇情，部分觀眾對此表現出抵觸情緒，有人評論道，“制作方為了討好他們想象中的女性觀眾，已經罔顧邏輯了”。在一定程度上，兩部作品之間出現的截然不同的評價，反映了編劇與網絡文學作品之間的“適配性”問題。由于網絡文學是面向特定的男性或女性讀者群創作的，因此呈現出小眾的傾向，在進行影視轉化時，跨媒介傳播要求作品必須從“小眾”走向“大眾”，滿足更廣泛觀眾群體的觀影需求，這就需要編劇把握好劇本的風格定位、受眾人群，避免供需之間出現錯位。在這一點上，《你是我的城池營壘》編劇團隊的改編是較為成功的。

（二）定主線，“職業”“愛情”雙線并行

改編在保留原著本身感情線的基礎上，增強職業線的刻畫，將感情生活的“甜”與使命擔當的“正”融為一體，展現新時代青年的使命擔當。劇中職業線的落點在于塑造“職業群像”。主創團隊先后在南京醫科大學附屬腦科醫院、北京天壇醫院神經外科等醫院進行了調研采訪，在原著基礎上，新增了掰阿托品搶救中毒患者、血氣胸手術、顱內動脈瘤夾閉手術等情節，在專業逼真的手術畫面中貫穿對于醫療保障、醫患關系等社會議題的關注探索。

劇中醫生形象主要分為三類：以邵宇寒為代表的權威專家，醫術精湛、成熟嚴謹，是青年醫生的楷模和引路人；以米佧為代表的青年醫生，心懷理想、滿腔熱忱，但缺乏經驗，內心不夠堅強；還有許妍姍所代表的功利主義的、走入歧途的醫生形象，熱衷名譽、迷戀權威，空有醫術卻缺乏仁心。在地震救災的情節中，許妍姍因心態問題導致手術出錯，米佧臨危受命接過手術、竭盡所能卻沒能救回患者，眾人灰心迷茫之際，邵宇寒作為前輩和師長開導了眾人，鼓勵青年醫生要正視失敗、吸取經驗，堅定行醫救人的理想信念。通過這段群像戲，三類醫生形象都表現出各自鮮明的特點，既豐富了醫生群體的人物形象，也展現了這一職業的特殊性和復雜性，引發觀眾更深層的思考。

正甜劇的“正”不僅在于人物自身的職業成長，還指向青年的社會貢獻和時代擔當。職業作為紐帶，將個人與社會統一，小確幸與大情懷融合，表現當代青年人勇于承擔、踐行使命的理想和決心。劇中對職業線的刻畫可以分為三個層次：第一層，行業內部，塑造了以米佧和邢克壘為代表的職業群像；第二層，行業之間，在觀念的碰撞、交融中逐步達成理解與認同；第三層，社會大背景下，各行各業目標一致，同心協力，共筑人民的幸福生活。三個層次層層遞進，作品的立意也隨之升高。

職業線為作品奠定了現實風格的嚴謹基調，因此，感情線的設計也相應表現得克制、收束，保證作品整體風格協調統一，避免因為過度“甜膩”而沖淡職業線營造出的專業氛圍。劇中的情感沒有耽溺于無限制的“發糖”“甜寵”或是轟轟烈烈、鉆心刻骨的愛恨波折，而是呈現出一種溫馨自然、細膩克制的“清甜感”。劇中設置了米佧、邢克壘兩人視頻連線的情節，米佧練習剝生雞蛋鍛煉手術技巧，屏幕對面的邢克壘練習穿大米提高狙擊的專注力，沒有甜言蜜語，卻傳遞出一種細水長流的默契。劇情后期，米佧希望去外國深造醫術，邢克壘全力支持米佧，二人各自努力，最終在結尾以更好的面貌相見，在相互成就中彰顯出愛情的本真與美好。

“既正且甜”的雙線設置，確定了作品明亮的主色調。兩條線彼此交叉、相互調和，職業線嚴謹而不枯燥，感情線甜蜜而不幼稚，一方面能夠保證觀眾在愉悅、輕松的氛圍中觀影，一方面又不乏思想的深度和教化的力量，這也是《你是我的城池營壘》作為現實題材“正甜劇”，與傳統正劇、言情劇產生區分的創新之處。

（三）去套路，回歸質樸自然的敘事風格

跨媒介改編要求作品必須向“大眾化”轉型，搬上熒屏時要“更多考慮大眾普遍的審美認知與趣味，婚戀倫理觀上更為溫和、保守，重視人文情懷的表達”。i《你是我的城池營壘》原著寫于2012年，距今已經十年之久。與十年前相比，無論是小說讀者還是影視觀眾，審美趣味都已經發生改變，對原著中“虐戀情深”“世家情仇”這些“霸屏”已久的言情必備橋段不再“感冒”，他們更希望看到劇情輕松、感情清甜、男女主人公彼此信任、一致對外的愛情故事。

改編去掉的第一個套路是“世家情仇、虐戀糾葛”的老套。原著中，男女主角的父母之間恩怨頗深，他們干涉子女的戀愛交往，是兩人感情發展的頑固阻力。“世家情仇”作為言情作品中推動情節、激化矛盾的設定，在當下已經不再新穎。改編去掉了上一輩的恩怨糾葛，專注于講述“子世代”的故事；此外，原著中沈嘉凝是邢克壘正式交往過的“前女友”，以她為中心串聯起了一個關系復雜的“四角戀”，故事線集“劈腿”“強暴”“車禍”“流產”“精神病”等常見套路為一體，色調較為陰暗。劇中沈嘉凝的戲份大幅削減，原著復雜的“四角關系”簡化為沈嘉凝一廂情愿的“單箭頭”，角色之間的恩怨糾葛從敘述的中心位置走到邊緣，代之以環環相扣的外部事件作為推動情節、聯結人物的樞紐，更多呈現的是人物如何齊心協力解決問題。如制片人房迎接受采訪時所說，“希望觀眾以一種輕松美好的感覺來看戲。”改編去掉了拖泥帶水的同質化套路，呈現出人物清晰的成長脈絡，雖然少了一點“轟轟烈烈”，但平淡溫馨的“生活流”也能夠讓觀眾買賬。

改編去掉的第二個套路是“戀愛大過天”的俗套。改編恰當地平衡了作品中“正”與“甜”的比例，傳遞出“事業”和“愛情”同等重要的理念，米佧沒有因為邢克壘放棄出國深造，邢克瑤也沒有因為邵宇寒放棄家族事業，主人公在戀愛時能做到全情投入，在為理想拼搏時同樣全力以赴、不留余地。此前改編自網絡文學的電視劇《翻譯官》《愛上特種兵》《我的砍價女王》等作品也主打“職業+愛情”元素，然而實際情景卻是職業淪為戀愛的背景板，兩條線索比例失衡，導致作品頭重腳輕，未能達到預期的口碑，就如豆瓣高贊評論中所惋惜的，“又浪費一個好題材”。

四、影視制作：探尋現實深處的人性閃光

在藝術風格上，作品顯示出現實主義的特點。本劇藝術總監毛衛寧曾執導《平凡的世界》《汶川故事》等多部現實題材電視劇，本劇導演張彤師承毛衛寧，曾參與《十送紅軍》《平凡的世界》《老中醫》等影視劇的拍攝。拍攝期間，毛衛寧在微博中寫道，“無論什么類型的戲，從生活中來到生活中去一定是一條行之有效的方法。”張彤在接受紅星新聞專訪時表示，“我們始終按照現實主義的創作手法和態度塑造人物。”

受現實主義風格影響，鏡頭語言也表現出內斂深沉的特點，致力于發掘人物在逆境中迸發的精神力和人性美。劇中有一段地震救援的情節，拍攝于經歷過5.12大地震的北川遺址附近，此前毛衛寧曾在這里拍攝過《汶川故事》，毛衛寧曾表示：實地拍攝，追求的是“身臨其境的感受”和“真實、真摯的表演”。這段拍攝誕生了“震區相望”的名場面。兩人在救災中途相遇，遙遙對視，用唇語互道“保重”，邢克壘向米佧無聲敬禮，隨即兩人各自投入緊張的工作中。這段鏡頭的運用克制而含蓄，取消了長篇累牘的人物獨白和對話交流，代之以相框式的鏡頭將兩人容納進畫面中，如同電影的默片。

在這段短短的鏡頭中蘊含了相當多的內容：相見的驚喜只有一瞬，很快轉為牽掛和擔憂，而職業和使命又要求他們必須鎮靜克制，僅僅以眼神和唇語傳遞心意，情感流動是隱忍、含蓄但又無限深沉的。這段鏡頭具有現實層面的合理性：危急關頭，兩人不可能有閑情余裕交談。在此基礎上，又通過唇語、眼神和敬禮的細節進行了藝術層面的升華：雖不能用言語交談，相愛的兩人依然心有靈犀、互為牽掛。這段鏡頭可看作是全劇的點題之筆，探討了青年人如何處理“天職使命”與“個人情感”之間的關系。

在后期制作時，團隊按照奧斯卡最佳剪輯師沃爾特·默奇的六大法則進行剪輯：“情感、故事和節奏要排在前三位，其他技術性標準應該放在后面考慮”。網絡文學本身就有“強情緒”“故事性”“高爽感”的特質，原著小說和電視劇在結構安排上有內在的共通性，都強調突出人物的情感變化和情節跌宕，因此在小說向影視轉化上的難度也有所降低。

在選角上，電視劇更注重演員的演技，而“流量”則列居次位。女主演曾獲金馬獎影后，演技上有一定保障；男主演曾到南京實地體驗特警生活，名場面“震區相望”就出自演員本人的設計。在拍攝《你是我的城池營壘》前，兩位演員都有參演現實題材電視劇的經驗，閱歷和形象與角色較為契合。此前，網絡文學改編影視劇更傾向啟用“流量明星”，強調明星的“粉絲效應”，致使“角色不符”“演技尷尬”等問題時有出現。《你是我的城池營壘》的成功選角證明，“流量明星”不是網絡文學影視改編的唯一選擇。

五、出品發行：更加突出社會效益

《你是我的城池營壘》出品方之一是克頓傳媒。此前，克頓傳媒曾出品過《三生三世十里桃花》《親愛的，熱愛的》《何以笙簫默》等網絡文學改編劇，作品均成為“年度爆款”，克頓傳媒也因此在網改劇市場上占得一席之地；另一方面，克頓傳媒參與攝制了《覺醒年代》《我們的新時代》等重大題材作品，積累了一定經驗，2021年播出的《你是我的城池營壘》是其開拓現實題材市場的進一步舉措。作品試水成功后，克頓傳媒對“正甜劇”市場投注了更多精力。2021年底，克頓傳媒邀請毛衛寧擔任公司藝術總監，加大現實題材創作力度，力圖復制《你是我的城池營壘》的成功經驗，側面反映出公司對“正甜劇”的長遠規劃。

公安部金盾影視中心也是《你是我的城池營壘》出品方之一。2018年，金盾影視中心曾出品過警匪題材電視劇《橙紅年代》，電視劇改編自網絡文學同名原著，刻畫了一批忠誠、英勇的人民警察形象。此次《你是我的城池營壘》是金盾影視中心繼《橙紅年代》后又一次出品網絡文學改編劇，相較于《橙紅年代》，后者一開始就確定了明亮、清甜的基調，評分和口碑總體也要高于前者，產生這種變化的原因之一，是出品方在選題、制作上的升級進步。

電視劇的播出時機恰到好處，2021年正值建黨百年，“初心使命”“責任擔當”是社會的熱點詞，電視劇塑造了敬業負責、勇于擔當的青年群像，符合社會主流價值觀和觀眾心理需要，既“叫好”又“叫座”，實現了口碑和收視的雙贏。首播后，作品在CCTV-8多次重播，在2022年中國人民警察節期間，CCTV《今日說法》欄目還對作品進行了專題宣傳，并給予“反恐防暴、為正義而戰！每一幀都很熱血”的評價。這些都是作品進入官方視野、獲得主流認可的表現。

在影視行業迎來“現實題材熱潮”的當下，出品方也更加重視作品的社會效益，突出作品的正面影響力、感召力。《你是我的城池營壘》能取得當下的成績，并不完全出于偶然，而是出品方打好口碑、開拓賽道的有意之舉，是從原著、改編乃至出品多個環節精心策劃的結果。這種主動自發的嘗試，也使得劇作在主流化、精品化的道路上比許多同類作品走得更遠。

六、結語

《你是我的城池營壘》的影視改編主要圍繞兩個重點展開：第一，錨定職業背景，勾畫當代青年理想的事業發展藍圖；第二，創新言情講法，建造溫馨平等、自然清甜的情感新景觀。改編在保留原著精神內核的基礎上，又在劇本修改、視覺呈現、出品發行多個環節進行錘煉加工，最終呈現出一部兼具經濟效益和社會效益的成功之作。這部“正甜劇”的出現，讓人們看到了現實題材影視創作的更多可能，如何把年輕人的愛情與理想講出新意，仍有很大的表現空間。今后網絡文學的影視改編，或可吸收《你是我的城池營壘》的成功經驗，讓清甜的愛情線和高燃的職業線交叉并行，使越來越多的年輕觀眾感受到現實題材作品的魅力。

注釋：

a黃發有：《警惕現實題材網絡文學走向泡沫化》，《中華讀書報》2019年05月22日（18版）。

b歐陽友權，羅亦陶：《我國網絡文學發展的新挑戰與新趨勢》，《天津社會科學》2022年02期。

c張薇：《〈你是我的城池營壘〉：一部流量和正能量相互滋養的職業劇》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//weibo.com/ttarticle/p/show？id=2309404647405181338029。

d邵燕君：《網絡文學的“網絡性”與“經典性”》，《北京大學學報（哲學社會科學版）》，2015年01期。

e歐陽友權：《網絡文學產業經營的三個關鍵詞》，《網絡文學評論》，2019年04期。

f王涵：《〈你是我的城池營壘〉：新時代偶像如何影視化塑造？》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//www.sohu.com/a/457449145_351788。

g艾晶晶：《網絡文學中的女性寫作流行演變》，《寫作》，2020年04期。

hDataENT數娛：《偶像劇就是造夢｜專訪《城池營壘》第一編劇何潔》[EB/OL].2021年[2022年6月21日].https：//www.163.com/dy/article/G5MI2BA90537Q54A.html。

i戴清，陳萌：《在媒介轉換與文化縫合中叩問現實——近年來現實題材網文的劇集改編研究》，《中國文學批評》，2020年03期。

（作者單位：中國作家協會網絡文學中心）

[基金項目：本文系2021年度國家廣播電視總局部級社科研究項目“網絡文學現實題材電視劇改編的主流化、精品化研究”（項目編號：GDT2107）階段性研究成果。]