深情地守望
——《人勤春早》創作思考與體會

孟臻

現實主義題材的創作離不開生活的源頭，以農民、工人為素材的主題創作更要有煙火氣，彰顯生活本體，反映人間滋味，也有別于傳統思想中歌賢頌德的主流觀念。

我一直生活在蘇北的偏遠農村，這片土地上呈現的農家苦樂、田園生活與我的情感息息相關。我成長于這片土地，也深情地守望著這片土地，滲透在這片土地上的貧困、樸實、堅強，像村落上空的裊裊炊煙，常常縈繞心頭，揮之不去。這是一種鄉情，也許稱為鄉愁更貼切。

《人勤春早》是我第一次嘗試以農民為主題創作的作品。那是2018年，時值初春，乍暖還寒。我和幾位畫友去黃海新區的月亮灣寫生，正好遇見一群婦女在327省道沿線栽樹。她們大約有幾十號人，喧鬧的氣氛，勞作的熱情，看不出初春的寒氣對她們有任何影響。我們停下車，上前和她們搭話。通過詢問才知道，過幾天有個重大項目落戶在港區，客商來考察，因為臘月里遇上極寒天氣，好多樹都凍死了，這幾天她們要把省道沿線港區范圍內未成活的樹換掉重栽。于是，我們跟她們一道干起了活兒，扶苗澆水搭把手。聊得熟了，我們提議給她們合個影，也許是朋友帶的相機比較專業，她們把我們當成了電視臺的人，拍完照片，有個大媽說：“我都這把年紀了，這回可以上電視了。”我趕緊告訴她們：“我們幾個是畫畫的，我們要把你們畫下來，讓更多的人感受到你們的辛苦和勤勞，比上電視更有意義。”

采風回來，我用了兩周的時間完成了這幅作品。起初，我將這幅作品命名為《月亮灣的早春》，完稿后改成《人勤春早》，我覺得這個名稱更適合我想要表達的內容和主題。

《人勤春早》是垂直線式的構圖形態，豎式的“骨架”安排人物的位置。“骨架”是畫面整體結構的基本形狀，引領著視覺方向和順序。人物動態、勞動工具以及樹木的生長方向更適合用豎式的“骨架”來表達，并以線形的形式隱含在畫面之中。占三分之二面積的人物均以垂直的姿態呈現在畫面中，人物手中所持的勞動工具基本以斜線為主，但整體方向與豎式基本統一，輔以斜線和曲線。后面樹木的枝干，豎式的重復增強了畫面的力量。斜、曲的線條營造了特定的空間和環境氛圍。

在《人勤春早》主旨立意上，以脫貧攻堅為時代背景。“勤”是農民的本色，“春”是現實意義中的春天，也是黨和政府的精準扶貧舉措帶來的春風。人物的關系和諧統一，服裝及工具增強了真實感和生活氣息。畫面背景虛化了樹干、樹枝，與人物排列的秩序感形成對比。

在人物關系的組織方面，整個構圖為拉平的長方形，左起扶樹的婦女與后面及旁邊的兩位婦女為一組，右側的三位婦女為一組，人物的左右前后關系聚散交錯，豐富飽滿。鮮亮的頭巾、寬厚的棉衣強化了人物的身體特征，洋溢在臉上的笑容增強了感染力。她們就像初春的暖陽，真摯溫情，又像海灘上的鹽蒿草，樸實無華。在表現形式上，畫面基本以水墨為主，頭巾上略敷顏色。主觀處理了衣服和褲子的深淺變化，整個畫面控制在黑白灰的調子里，更能凸顯人物的精神狀態和面貌。

人物群像的創作有一定難度，畫面形式、人物關系、空間布局都需反復斟酌。細節上的處理要服務于人物的典型特征，同時又豐富了畫面的層次。通過《人勤春早》的創作，我深刻體會到，主題性創作表現的主題內容與創作形式要高度契合。從素材收集、經營畫面到整理完稿，是一個見心見力的過程。要圍繞主題搭建邏輯性和表現性的畫面，才能使作品更具有藝術性。

當然，經典的藝術作品和藝術規律是我們汲取營養的源泉，從中領會到強烈的審美經驗，真誠地借“他山之石”來表達時代精神，反映現實生活，并立足自身的創作實踐，在繪畫語言和筆墨結構秩序中尋找個性化的表現形式。

孟臻 人勤春早 210cm×200cm