游戲文案策劃：虛擬世界的編織者

·職業(yè)小貼士·

從業(yè)者：鯊士比芽

從業(yè)年限：7年

從業(yè)地點：上海

一句話感受：編織一個屬于自己的世界，比想象中更令人欣喜和疲憊

對口專業(yè)：漢語言文學、戲劇影視文學、編導……一般不限制專業(yè)，但偏文學類專業(yè)更好

從業(yè)門檻：本科及以上學歷，對創(chuàng)作有熱情，游戲經(jīng)驗豐富

能力要求：優(yōu)秀的文學素養(yǎng)、強大的執(zhí)行力、出色的溝通能力、邏輯思維能力、抗壓能力

晉升路徑：文案策劃—高級文案策劃—主文案—IP制作人。可以選擇走管理路線，也可以選擇深耕專業(yè)能力，成為資深劇情策劃、高級任務策劃、世界觀架構師等

薪資水平：視具體公司而定，中大廠的應屆畢業(yè)生年薪一般在20萬元以上

入職提醒：游戲文案策劃是一個“雜家”，需要學習了解的東西非常多，選擇這個行業(yè)就必須做好終身學習的準備

隨著游戲行業(yè)的不斷發(fā)展，人們對游戲的偏見也在逐漸減少，越來越多的人開始以此為夢，渴望有朝一日能夠投身于游戲行業(yè)。許多年前，我也懷揣過類似的夢想，毅然決然地選擇成為一名游戲文案策劃。時至今日，我對這個職業(yè)有了更全面的認識，也終于能夠站在過來人的角度和大家分享：游戲文案策劃是如何從零開始構建出一個引人入勝的虛擬世界的。

世界觀與角色設定

什么是游戲的世界觀？簡單來說，就是游戲世界的背景，包括時間、地點、文明等許多要素。通常來說，每款游戲的研發(fā)初期都需要完成最基本的“概念設計”。這個“概念”可能非常模糊，甚至可能只有一個詞匯，比如“科幻”。而文案策劃要做的，就是不斷填補這個概念，讓它變得越來越清晰。我們可以為它加上具體的時間，比如這是一個發(fā)生在一千年后的故事；或者為它加上具體的地點，比如跳出地球的束縛，將舞臺設定在其他星系；當然也可以為它設定一些不可思議的族群，比如外星居民、黑洞生物……總之，在確保所有設定都能嚴謹自洽的情況下，細節(jié)越豐富，創(chuàng)造出來的世界就越真實可信。

完成了初步的世界觀設定后，制作組便可以以此為基礎，塑造游戲角色，包括角色的名字、年齡、相貌、職業(yè)等。在這一環(huán)節(jié)中，我們需要遵循一個被稱為“DNA”的法則，即角色的塑造要在玩法（Design）、敘事（Narrative）、美術（Art）上和諧統(tǒng)一。舉個簡單的例子，若我們想塑造一名兇狠殘暴的拳擊手，那么他的形象通常不會是精致華美的。

除了角色個體的設計，文案策劃還需要考慮角色與角色之間的關系：他們是伙伴嗎？還是敵人？這樣的關系又會導致故事往怎樣的方向發(fā)展？我們可以一邊思考，一邊構建出角色之間的關系網(wǎng)絡。當這張網(wǎng)絡變得足夠豐富，能夠承載較為復雜的故事時，就可以考慮進行下一步創(chuàng)作了。

故事創(chuàng)作

無論是怎樣復雜精巧的世界觀設定，都不可能直接呈現(xiàn)在玩家面前。如果將上述種種努力想象成埋下一顆種子，那么文案策劃接下來需要做的，就是培育出一枚名叫“故事”的果實。

首先，文案策劃需要擬定一個故事框架，它包括核心的主題表達、重點情節(jié)設計，以及劇情線的規(guī)劃。故事的主題是多種多樣的，它可以是一個詞，也可以是一句話；可以是一個確切的觀點，也可以是一個引人思考的問題。即使是同樣的主題，在不同的世界觀下，也會呈現(xiàn)出風格迥異的故事。比如，同樣以“生命是否可以實現(xiàn)永恒”為主題，我們可以講述一個關于古埃及木乃伊的故事，也可以講述一個關于未來科技與數(shù)字生命的故事。

其次，文案策劃需要明確故事中的角色，并利用故事來完善角色的“人物弧光”。就像世界觀會以故事為落點來呈現(xiàn)一樣，故事也需要以角色為視角來切入、展開劇情。角色的設計不是一蹴而就的，他們應該和現(xiàn)實中的人一樣，是動態(tài)的、鮮活的。當故事進行到不同階段時，角色的想法、行為、立場都有可能發(fā)生相應的變化。設想一下，如果一位主角在完成了長達數(shù)年的冒險后，他的一切都沒有發(fā)生改變，那這段時間的經(jīng)歷又有什么意義呢？

最后，文案策劃需要完成所有文字內(nèi)容的撰寫。在游戲里，小到一個道具的名稱、活動界面的一句宣傳詞，大到一段動畫呈現(xiàn)的劇本，再到游戲的主線劇情，它們都有自己的作用與價值，共同勾勒出這個完整的虛擬世界，為玩家?guī)沓两襟w驗。

敘事設計

除了上述這些與文字創(chuàng)作相關的工作，文案策劃還需要完成許多“策劃”工作。“策劃”其實是一個很復雜的崗位，它需要發(fā)現(xiàn)問題、制定方案、調(diào)控資源，并最終解決問題。具體而言，游戲制作組的數(shù)值策劃需要合理安排游戲數(shù)值，系統(tǒng)策劃需要設計游戲玩法與系統(tǒng)，而文案策劃的工作重點就是進行敘事設計。

與傳統(tǒng)的文學體裁不同，作為“第九藝術”，游戲的敘事語言是非常豐富的，文字只是其中的一部分而已。我們需要與美術部門配合，利用繪畫語言來講述角色的心態(tài)與處境；需要與動畫部門配合，利用鏡頭語言來表達情節(jié)的緊迫或悠閑；需要與音頻部門配合，利用音樂語言來烘托氣氛……可以說，在一款游戲里，所有的東西都可以承載敘事功能。文案策劃必須打破自己對于“敘事”的傳統(tǒng)認知，將萬事萬物都視為敘事設計的一部分，充分了解并利用它們，用更精準豐富的敘事語言向玩家表情達意，傳遞出這款游戲的理念。

后記

與大多數(shù)重復枯燥的工作相比，游戲文案策劃確實算得上是一個有趣的職業(yè)，它可以讓我們找到志同道合的同事，感受到當“造物主”的滿足感，更不必說它還能為我們帶來一筆不菲的收入。

但是，這也并不是一個憑著一腔熱血就能完成的簡單工作：在世界觀和角色設定的背后，是豐富的歷史與文化的沉淀；在故事創(chuàng)作的背后，是對劇本創(chuàng)作與戲劇鑒賞的思考；在敘事設計的背后，是“編、導、攝、剪”的基本功的積累與對大量游戲的拆解。游戲文案策劃的工作，是不斷的“輸入”與“輸出”的結合，也是身為故事創(chuàng)作者的“感性”和身為游戲制作者的“理性”的博弈。

所以，對于那些想要從事這一職業(yè)的同學，我建議你們從現(xiàn)在開始培養(yǎng)閱讀習慣，提高寫作水平，鍛煉邏輯思維能力。長此以往，終有一日，你也可以憑借自己的能力，編織出你夢想中的游戲世界。