青瓷器物創作的審美文化研究

吳俊 龍泉承遠瓷坊

引言

中國的瓷器有著源遠流長的發展歷程，各個時代的瓷器都有著自己的藝術魅力，既是中國瓷器技藝發展光輝的一頁，也是中國瓷器技藝史上不可企及的一座山峰。生產的瓷器品種繁多，風格獨特，功能得到了最大程度的利用，使其自身的美學價值得到了進一步的提升，而且青瓷的誕生也為瓷器歷史增添了一抹亮麗的色彩，將其推向了陶瓷的極致，古樸而又不失渾厚，內斂中透著一股典雅的氣息。這種自然、典雅的審美特征，折射出的恰恰是審美的一種，一種與時代不同的文化特征[1]。

吳俊工作照

一、強盛文化的影響

崇文抑武是宋朝的根本政策，其武力與周邊各民族的強盛程度不可同日而語，僅從武力上來說，也遠遠達不到唐朝的水平。但是就宋朝而言，其文化教育程度可與盛極一時的唐代媲美。其主要因素是對文化的高度關注。由于文化的強大，各個方面產生了許多有影響的大師，比如李清照，辛棄疾，張擇端，以及舉世聞名的四大發明，除了造紙之外，都是宋代的。徽宗皇帝喜歡文藝，他把畫師和文人的身份推上了中國的史冊，他自己也是一名才華橫溢的藝術家，不管是書畫還是寫字，都是一種雍容華貴的風格，從他的畫作中可以看到他的優雅和從容。青瓷的出世，與徽宗的淵源很深，相傳徽宗在夢境中見到了藍天，于是派人制作了一件類似于天藍色的瓷，這件瓷一經面世，不但得到了徽宗的青睞，而且受到了整個國家的追捧。沒有深厚的文化底蘊，根本無法體會到宋青瓷身上的氣息，沒有深厚的文化底蘊，也不可能成為這個年代最受歡迎的瓷器[2]。

二、典雅內斂的造型藝術

瓷藝制品是中國傳統工藝中特有的一門工藝，在今天，仍然是人們對陶瓷的癡迷，其存在使我們的審美水準更加提高。而青瓷器物則在整個陶瓷行業中占有一席光彩奪目的地位，使得我們的陶瓷工藝達到前所未有的高度，我們之前提到過，陶瓷與其特定的歷史、文化和社會思想有著密切的關系，但是青瓷器物藝術美感最大的體現方式卻在于其本身的獨特的吸引力。

（一）古樸含蓄

與夢幻般的唐三彩相比，青瓷器物沒有華麗的顏色，也沒有過多的修飾，其美麗源于其質樸、從容、謙遜、儒雅。青瓷器物充分體現了士大夫精神，體現了其獨特的民族性，體現了一種人文精神，是一種藝術表達的規范，是人們的精神追求。青瓷器物的樸素和內蘊源于諸多要素，其精華蘊涵于百姓的日常活動之中，其美感是外在與內在相融的一種狀態，形態上秀氣、顏色上的內蘊、釉上的潤澤、如玉般剔透、潤澤如玉，其美感自然而不浮華，如雨后晴朗，如山林蔥郁，吸收了大自然賦予的一切顏色，如瓷器中的荷花，以其質地，以其黃金，以其價值，以其珍貴；其本性，以雪而不能言其純潔。青瓷器物就像是一位純潔的女子，她的優雅可以說是一種無色的藝術魅力，可以說是一種百花齊放的美麗[3]。

博山爐（1）

博山爐（2）

博山爐（3）

氣宇軒昂將軍罐

歲歲平安璧

雪域江山(1)

（二）身形秀麗

青瓷器物大都造型優美，即便是大型瓷器，其總體上也能突出線條之美，其中最具代表性的就是酒瓶，青釉梅瓶、玉壺春瓶，不但是青瓷器物的特點，更是在后代創作中產生了深遠的影響。青瓷器物身型優美，唐朝圓潤的外形特征，頭部較短，脖子較短，肩膀豐滿圓潤，腹部凸起。梅瓶體型身材纖細，體態豐盈，整體曲線呈現出一條優雅的 S型曲線，這樣的曲線不僅能讓人產生一種柔美的感覺，更能讓人聯想起女人婀娜的身材，并賦予瓷器在光與暗上的漸變幻的顏色，充滿節奏與美感。瓶身細長而筆直，充滿了適度的拉力，瓶身的曲線也會隨著長度而變得柔和，直至完全呈現出一條直線。因此，在縱向上，青瓷器物總體上呈現出細細的筆直卻不會失去穩定[4]。

雪域江山（2）

雪域江山（3）

雪域江山（4）

雪域江山（5）

園林爐（1）

園林爐（2）

青瓷器物中有典型意義的品種，它的器形更加柔婉秀麗，瓶口外張，頸部與梅瓶相比更為傾長，內凹的曲線猶如女性的楊柳細腰，瓶身豐滿圓潤，沿輪廓線自然過渡頸項，整體看去，恰如瓶口處滴落的水珠，仿佛隨時都能聽到水珠落地時的泠汀動感。它的運動感較之梅瓶更深，整體完美的結合使整個造型既飽滿圓潤又挺拔秀麗[5]。

三、審美意蘊的表現

青瓷器物是中國的陶瓷藝術，讓我們領略到了一種天然質樸的美感，在其青翠如翡翠的外表下，蘊含著豐富的人文意蘊，在讓人的身心得到享受的同時，也讓我們領略到了當時的人文氣息。

（一）青天綠水似琢玉

青瓷器物之美，在于其色釉的純粹，各窯址所產的瓷器，其釉面厚度雖有高低之分，卻能保持色澤的潔凈，或如碧空如洗，或如郁郁蔥蔥。青瓷器物琢玉的質地讓人愛不釋手，兩種截然不同的美被世人所喜愛，這就是天然的、精細的雕刻[6]。

明朝張應文在《清密藏》中描述了宋朝的神話故事，柴窯可能是神話，但用它描述宋朝的青瓷器物，絕對是最好的例子，青瓷器物就是其中的典型，它的顏色細膩而優雅，更是讓人浮想聯翩，讓人想起了藍天，想起了蔚藍的大海，恬靜而優雅，瓷器表面任何的光芒，看起來就像是一塊光滑的玉石。青瓷器物，其骨料比較細，總體上看起來很輕，表面看起來像是一張薄薄的紙張，但是在燈光的照射下，會使其形成一種乳白色的質感，使其紋理呈現出一種如翡翠一樣的光澤。它那曼妙的身體線條讓它的顏色充滿了活力，就像是一片清澈的湖泊，又像是天空中的云朵，又像是翡翠。宋朝是士大夫的主導時期，青瓷器物是尚玉的藝術境界，而宋代的青瓷器物則是衡量“玉質”的重要指標。其晶瑩剔透的單色釉料，正是“冰肌玉骨”的迷人之處。

（二）雋逸自然若文人

青瓷器物創作在一個文化的集中時代，文化的繁榮對青瓷器物的發展有著重要的影響，青瓷器物是物質文化的產物，與特定的時代制度和精神文化有著密切的聯系，尚文的氣息從青瓷器物的傳承中傳承到現在，讓我們對這個古老的傳統藝術的古雅、雋永的氣息有了更多的認識。

青瓷器物具有雅致的風格，其清新含蓄的審美特色中蘊涵著一種典雅、從容、深邃的人格韻味，這種意境美中蘊涵著一種儒雅的詩情畫意，顯示出文化的理性與和諧。我們在鑒賞青瓷器物時，更傾向于將其視為一種代表性的文化和美術，因為這是一種被凈化的高層次標志，與宋詞、山水畫等同屬于文化標志。其釉樸實無華，但又給人以一種別樣的美感，其質地天然、別具一格，不注重外表的華麗與奢華，更注重內心的比喻，這也反映出人對自身的心靈與寧靜的向往。

在青瓷器物的紋樣中，我們可以看見世俗的神韻，在窯址所發掘的大量的花卉植物，鳥獸魚蟲，鶴舞海魚，還有兒童生活的景象，這些都是用青瓷器物來表現日常的生活，讓我們在欣賞青瓷器物時，可以領略到鮮活繁榮的人生景象，陶醉在那個經濟文化高度繁榮的國家。陶藝的意境之美，是時代繁盛的一種體現。青瓷以山水、情詩、情感為一體，將人的心靈世界向世人呈現，顯示出青瓷器物藝術家最初對自身生命的美好向往，從廣闊的空間回歸到個人情感。

結語

綜上所述，中國青瓷器物的發展，體現了中國傳統文化的發展，既是人們的生命與審美的主要媒介，也是中國歷史上的人文與審美品質的體現，也是中國文明發展的標志。青瓷器物通體翠綠，溫潤柔和，宛若藍天，清澈的湖泊，既有自然的氣息，又有生命的氣息，是人類對自然的渴望與追求。在青瓷器物的釉上以柔和的玉為基調，它不會局限于對物體的表現，而更多的是感情的宣泄，更多的是在精神上的傳遞。其歷史的光輝滲透到了青瓷器物的表層和內部，讓我們感嘆著藝術的恢弘。藝術與人文的融合，使藝術具有更高的品位，而藝術則是一種具有遠古氣息的文化，而文化則提升了其內在的特質。