融媒體背景下廣播劇的發展與制作探討

□ 楊曉慧

近年來隨著媒體環境的不斷變化，廣播劇面臨著更多同類產品的競爭，發展面臨著諸多困境，但同時也有著其他媒體不可比擬的優勢。在眾多的廣播節目中，廣播劇屬于戲劇藝術和傳統文化結合的藝術品，和百姓生活密切相關，一部優秀的持久的廣播劇對受眾的吸引力遠遠超過碎片化的新聞內容。[1]因此應積極研究廣播劇的制作方法和制作技巧，提高廣播劇的制作質量，以引起聽眾的持久注意。

當前廣播劇發展現狀

廣播是典型的傳統媒體，雖然近年來網絡新媒體的不斷發展，一定程度上影響了廣播媒體的社會影響力，但是廣播受眾仍然有著龐大的基礎。日漸匆忙的生活節奏和逐漸繁雜的娛樂形式，許多人開始追求用聽覺享受來填滿碎片化時間，因此廣播劇也正逐漸成為受眾非常喜愛的一種藝術形式。

從受眾群體的覆蓋面來看，當前我國的汽車保有量不斷增多，而車載收音機、車載媒體就成為了有車一族獲取信息最主要的媒介之一。與此同時根據有關部門統計數據顯示，很多大學生也非常喜歡收聽廣播電臺和網絡媒體廣播節目。由此可見，融媒體時代廣播劇仍然擁有不錯的受眾基礎。來自《2021年中國在線音頻行業發展及用戶行為研究報告》的數據顯示，近幾年來中國在線音頻市場規模不斷呈上漲趨勢，預計2022年在線音頻市場規模將超過310億元，同比增長超過41%。[2]伴隨著在線音頻的內容不斷豐富，更多應用場景進入人們的工作和生活中，在線用戶的規模也會進一步擴大，進而不斷提升在線音頻平臺的創收方式，實現雙向發展。

新媒體技術給廣播劇的發展提供了重要動力。隨著5G、智能音響、藍牙耳機的普及，音頻場景從移動端擴展至車載端、智能硬件端、家居端等各類場景，廣播劇收聽的載體從收音機變為手機。[3]在這一背景下，廣播電臺不僅可以在數字化的傳播環境下快速培養新的受眾群體，而且也可以應用現代通訊技術和數字技術等，讓各種媒介的傳播形態相互融合，進而吸引廣大網民的關注。新媒體技術也為廣播劇的發展提供了新的產品形式，而這也是廣播劇實現快速發展的重要原因。在當下，人們不僅可以通過傳統的收音機、車載電臺來收聽電臺節目，還可以使用手機APP等載體來收聽廣播節目。在線音頻平臺廣播劇業務不斷得到開發，喜馬拉雅、荔枝FM、貓耳FM、克拉克拉等音頻平臺大受歡迎，民間和專業配音室也如雨后春筍般發展起來。總之，在新媒體技術的加持下，廣播劇的創作方式和產品形式也日趨多樣化。

廣播劇的藝術魅力

當年曹禺先生曾有這樣的評價：“廣播劇是魅力女神，像詩、像夢，在聲音世界中，使人享受到一切美妙。”廣播劇的發展不僅依賴于傳播媒介的豐富，更依賴于高品質的內容和獨具一格的藝術魅力，這是廣播劇能夠實現發展的重要基礎。一部成功的廣播劇必然是在每一個細節上都精益求精，從故事設計到背景音樂選擇，任何一個細節都會堅持追求完美。

一個優秀的廣播品牌應當具備以下幾個方面的特點：高度契合受眾的物質和情感需要；能夠區別于其他的傳播產品，辨識度高；在受眾群體中擁有較高的知名度和影響力；受眾能夠產生較強的忠誠度；能夠帶來不錯的經濟效益。而上述五個方面的特點，優秀的廣播劇基本上都具備。[4]聽眾通過收聽廣播劇而深切體會到自我的生活，進而產生情感上的共鳴，實現精神上的滿足，所以說廣播劇是與人們的情感和生活密切相連的。

融媒體背景下廣播劇的制作

當下的廣播劇題材非常廣泛，知乎平臺為網民總結了2021年以來出現的優質廣播劇40余部，涉及歷史、玄幻、刑偵、經濟、穿越等內容，但是不變的衡量標準是其優良的內容和制作。作為主流媒體在生產廣播劇時，更需要用精品來獲得產品的公信力和引導力。在制作時要做到人物真實、貼近生活，使產品具備思想性、藝術性和可聽性，使廣播劇具備一定的品味和風格。

確定鮮明的主題，設計有針對性的劇本。廣播劇需要確定鮮明的主題，設計有針對性的劇本，確定出劇本的整體感情基調，明確主要的受眾群體。當確定主題后制作人員就要構建基本框架，通過巧妙的構思讓內容更加吸引人。廣播劇面對的受眾群體會有所差異，一些是針對青少年制作，一些是針對青年人制作，還有一些是專門針對中老年人而推出的廣播劇。因此，在確定受眾群體后就要全面地分析該受眾群體的收聽習慣、收聽偏好。[5]

以寧夏廣播電視臺廣播情景喜劇《的哥哈喜喜》為例，該劇從2006年開播至今共制作播出3000余集，始終以一對開出租車的半路夫妻為男女主人公，通過他們的身邊人和身邊事展開情節，圍繞交通安全、百姓出行，把新近發生的交通新聞、社會關注的熱點、焦點事件和交通法規、交通常識融入劇中，折射出現代城市交通生活的眾生百態。如劇集《良心》講的是某個雨夜，哈喜喜在拉載一位乘客的途中，親眼目睹了一起交通事故，當時因為猶豫是否該闖過紅燈去截住肇事車輛而眼睜睜地看著車輛逃逸，自此，哈喜喜一直心中難安，為自己背負的良心債而后悔不已；劇集《電話情緣》則講的是哈喜喜樓下78歲高齡的鄰居劉奶奶是一個很新潮的老太太，但因為老伴兒的去世，晚年非常孤單，所以劉奶奶想再找個老伴兒，可是沒想到令自己非常心儀的老爺子卻是個蹭吃蹭喝的騙子……劇集采用寧夏本地方言，故事地點、場景、建筑、街道都是當地受眾最熟悉的。不少出租車司機反映，該劇的故事情節、生活細節就發生在他們周圍，劇中的人物仿佛是他們生活的濃縮和再現。

為了貼合寧夏受眾，《的哥哈喜喜》運用地道的寧夏方言，憑借調侃的風格、幽默搞笑的喜劇色彩、即興編創演播的形式，成為本地有名的廣播劇。《的哥哈喜喜》劇組還廣泛搜集相關素材，吸納各方方言演繹人才兼職加盟，并通過節目公開征集小品題材，增強節目的互動性，縮小了與受眾的距離。該劇因為內容堅持貼近實際、貼近生活、貼近群眾，主題思想明確、人物性格鮮明、情節曲折動人、結構緊湊明快，已成為廣大聽眾每天到點必聽、每天都聽不夠的名牌節目。

重視制作和包裝。一、增強音效品質，加入契合的音樂故事。從廣播劇的配樂角度來看，制作人員需要根據劇情的發展、實際發展階段以及不同的人物性格而確定配樂，突出相應的音樂主題。比如在開展主奏樂器混音工作時，尤其要注意音樂音量不能夠蓋過臺詞的音效，通過加入音樂音效可以很好地渲染氛圍。[6]

比如寧夏廣播電視臺制作的獻禮寧夏吳忠市紅寺堡移民開發區成立十周年的系列微廣播劇《黃河水甜》，因為有大量的黃河水音效以及農村周邊環境音，要讓音效配合人物的臺詞，就需要對背景音效的音量有精準的控制。同時，為了體現寧夏扶貧揚黃灌溉工程這一偉大舉措，大部分的音樂都是以民樂為主，像二胡、笛子等，在音樂漸隱或漸強的時候，時長就要靠后期制作人員對音樂的敏銳感知，音樂過長會拖沓劇情發展，音樂過短則氣氛感烘托又不夠，所以一定要把握好。

總而言之，制作人員在進行廣播劇的聲音編輯時要進行深入的思考并使用巧妙的手段來進行操作，可以通過融入不同版本的音樂類型，突出音樂主題，強化音樂形象，給聽眾營造更為良好的感受與氛圍。

二、注重臺詞效果。臺詞是廣播劇最重要的要素，臺詞也是傳達一部廣播劇核心信息的重要載體，臺詞更是廣播劇影響人們心靈的重要媒介，臺詞風格也決定了這部劇的風格。無論是哪一種類型的廣播劇，不管它的節奏是快還是慢，都需要臺詞來表達，只有用心的臺詞才能夠給聽眾留下深刻的印象。演播人員在調配聲音時要最大化增強內容的吸引力，發揮好每一種聲音的積極因素，讓整部廣播劇呈現出更加優質的效果。

《的哥哈喜喜》是部寧夏方言劇，主人公哈喜喜的演播者江濤和夏莉莉的演播者馬茵都是專業播音員，聲音條件優越，江濤嗓音渾厚，富有磁性，而馬茵聲音細膩，聲線變化多端，加上對人物性格的揣摩，使人物呼之欲出。他們在進行臺詞設計時突出寧夏方言的趣味性，讓聽眾對家鄉話有了全新的認識。對方言的處理，主創人員并沒有復制生活方言，而是將其視為一種語言藝術進行了再創作，主要通過對臺詞進行對仗、歇后語、話語的起承轉合等精心設計，加之演播者扎實的音質優勢和語言功力，讓受眾感受到了寧夏方言的藝術美感，發現方言的藝術魅力。在臺詞設計中，還適當加入了普通話，以方便在更大范圍內進行傳播，覆蓋更多聽眾。

重視合成效果，強化廣播劇的內涵。對于一部廣播劇的制作流程來說，合成是最后一個環節。合成就是把臺詞、背景、音樂音效等其他要素結合到一起，完成合成環節后，那么一部完整的廣播劇就制作成功了。聲音的合成也是一門重要的藝術性工作，其中蘊含著多種科技元素，使用眾多的技術手段。[7]在合成音樂的過程中需要合理把控聲音、結構、框架、音量以及節奏，尤其是要重視在劇中轉場環節的前后銜接，要能夠靈活地運用壓縮、混響、特效等，來對聲音素材進行完全自動化和高效化的處理。當然，如果在特定的環節制作人員需要強力推動劇情，那么就可以把自己認為比較有創意或者符合劇中場景情境的聲音制作出來。如果想要制作立體聲節目，那么制作人員就需要把控好聲音的方向、空間和縱深，讓聲音效果更加逼真形象。總之，制作人員要從整體角度出發，注重細節，讓整部劇更有渲染力和傳播力。

融媒體背景下廣播劇的融合傳播

面對新媒體挑戰，廣播劇除了在內容和制作上下功夫，還要重視新媒體平臺的傳播，適應融媒體下受眾的收聽習慣，主動擁抱新媒體才是正道。[8]

寧夏廣播電視臺在廣播劇傳播方面做出了一些值得借鑒的探索，除了將廣播劇在電視臺和廣播頻道播出外，還在主流網站和音頻軟件上開設聽聚頻道，并在微博和微信公眾號轉發、分享給手機用戶。如此組合拳般的融媒體傳播格局，換來的是受眾人數幾何級數的增長。如《的哥哈喜喜》在寧夏廣電微信公眾號、蜻蜓FM、喜馬拉雅FM等音頻平臺以及寧夏新聞綜合頻率新浪微博等多平臺推送，獲得了很多10萬+的點擊量。加之這些網絡新媒體平臺實現了24小時的存儲，可以讓受眾能夠反復收聽，方便了劇集的傳播，不斷吸引用戶的關注。

另外，還要探索微廣播劇的生產和傳播。安徽廣播電視臺廣播劇編導呂卉曾介紹，近年來，他們積極與新媒體共舞，通過微數字技術在互聯網上進行音圖文融合傳播，打造長度在10分鐘之內的微型廣播劇。因其成本低、制作周期短，容易形成規模化生產，且每集長度在10分鐘以內，符合新媒體時代碎片化閱讀和收聽的習慣，便于手機傳播。該系列節目引起廣泛關注、轉發、點贊，成為一次成功的融媒體創新嘗試。

此外，還要嘗試打造專屬廣播劇的新媒體渠道。當前寧夏廣播電視臺生產的廣播劇主要依靠媒體本身的公眾號，比如各個頻道的微信、微博公眾號、音頻APP平臺，沒有專屬的傳播平臺，無法形成品牌，也就無法實現廣播劇資源的合力。究其原因，可能是媒體的維護能力不足，用戶的在線收聽習慣還沒有很好地培養起來。在此背景下，要抓住當前廣播劇發展的時機，通過整合資源，圍繞音頻形成豐富的文字和視覺補充，進行有效的新媒體再造，使其在網絡上擁有與其身份相符的地位和影響力。

結語

綜上所述，要想提高廣播劇的制作效果和整體的制作質量，就需要制作人員在全面了解劇本結構與故事情節的基礎上，堅持精細化的操作和處理，從劇本設計到音效制作，從混音制作到最終合成，每一個階段都要進行詳細的研究分析和細節精細化的處理。同時在制作廣播劇的時還要從聽眾的角度出發，了解不同受眾群體的收聽習慣和收聽偏好，主動進行有針對性的調整，靈活使用各種各樣的處理技巧，讓廣播劇的質量能夠不斷提高，獲得越來越多聽眾群體的歡迎與認可。