用熱愛、執著、創新傳承發展雜技藝術
——專訪中國雜協副主席、河南省雜技集團董事長、濮陽雜技藝術學校校長付繼恩

采訪人|崔行、史靜怡

圖|河南省雜技集團提供

付繼恩在中國文聯第十一次全國代表大會中國雜協代表團分組學習討論會上發言

“杈耙鋤頭當道具，田間地頭練雜技”。在河南濮陽，這句俗語幾乎人人皆知。作為雜技藝術的重要發祥地，曾經的濮陽人世世代代以雜技為生，走南闖北只為換一頓溫飽，新中國成立后，尤其是改革開放以來，濮陽雜技人堅持創造性轉化、創新性發展，濮陽雜技從傳統走向現代，以《水秀》為代表的一部部高品位原創雜技劇驚艷亮相，走出國門，走向世界。為了更深入地走進濮陽雜技，本刊對中國雜協副主席、河南省雜技集團董事長、濮陽雜技藝術學校校長付繼恩進行了專訪，聽他講述濮陽雜技從“單兵作戰”到“產業集群”、從根植民間到綻放世界的華麗蛻變，聽他訴說一個雜技人的雜技情懷。

執著源于熱愛

本刊：付主席您好！眾所周知，濮陽雜技是一門非常古老的傳統民間雜技藝術，以功力深厚、技藝精湛著稱于世，作為中國雜技“南北兩故里”的“南故里”濮陽，孕育了一批又一批優秀的雜技人才。作為土生土長的濮陽人，請您簡單介紹一下濮陽雜技并談談您的雜技藝術之路。談談從學員到演員、到教練、再到管理者，您一路走來最大的感觸是什么？

付繼恩：一直以來，雜技在我心里有著特殊的定位，那就是——雜技是我的心之所向。我認為，人生最大的成就莫過于找到心之所向，并為之執著深耕，直至碩果留存。這一路走來，我最大的感觸就是能夠將雜技視為心之所向，沿著一代代雜技人持續努力的方向，不斷拓展自我能力邊界，拓寬雜技事業的寬度與深度，融入推動雜技藝術邁向新高度的偉大事業之中，這是無比幸福的。我自9 歲開始學習雜技，至今40余年，雜技就是我為之不懈努力、為之奮斗一生的事業，我的人生不能沒有雜技。

作為最早走出國門的藝術門類，雜技一直是中國人民與世界各國人民文化交流的重要載體和文化使者，中國雜技在國際賽場上屢獲殊榮，對外演出的足跡已經遍布世界五大洲100 多個國家和地區，對外商演創匯占我國所有文化產品80%以上的份額，在各藝術門類中高居榜首，中國雜技在推動優秀中華文化走向世界的過程中做出了巨大貢獻，國際地位和影響力不斷增強，可以說中國雜技正在走向世界舞臺的中心。

雜技是中華民族珍貴的優秀文化遺產，在我國有著深厚的群眾基礎、獨特的藝術魅力和頑強的生命力，政府及文化部門對雜技藝術的發展一直極為重視，我國目前有國有雜技團60 余家，民營雜技團難計其數，雜技從業人員隊伍約有10 萬人，其中專業人才近萬人，雜技已經成為弘揚中華民族優秀文化的重要渠道。而濮陽作為中國雜技家協會命名的“中國雜技之鄉”，近年來在中國雜技家協會和濮陽市委市政府的高度重視和大力支持下，濮陽雜技的產業已相當成熟，雜技教育基地、雜技集團、雜技產業園都走在國內前列，《水秀》劇目廣受喜愛，正大踏步地向著濮陽市委書記楊青玖提出的“著力打造‘中華龍源地·世界雜技城’城市文化品牌”的目標前進。濮陽雜技作為一塊響當當的城市招牌、文化名片，在全國乃至世界雜技界都有了一席之地。

從“原料生產地”到“全產業鏈發展”

本刊：就像您前面說的，經過多年的發展，濮陽雜技的產業化已經相當成熟。雜技教育培訓基地每年能為全世界輸送雜技人才上千名；以雜技為主題的文化產業園，完成了傳統藝術向現代產業的跨越。作為目前全國規模走在前列的以雜技產業為主導的集團化文化企業的掌舵人，您能談一談對雜技藝術產業化發展的理解和下一步河南省雜技集團將如何更好地傳承和發展雜技藝術嗎？

2021 年，新版《水秀》啟幕首演

2021 年，新版《水秀》啟幕首演

付繼恩：雜技本來是一種藝術，要想使藝術發展起來，必須走產業化發展的路子。河南省雜技集團從一個十幾人的民間藝術發展中心，逐步發展為擁有演藝、文旅、出口、餐飲19 家分支企業的產業化、集團化大型企業，也算是一個從雜技文化延伸出歷史文化、非遺文化，商業、餐飲業、旅游業融合發展的成功案例，走出了一條打破傳統雜技僅靠演藝闖市場的老模式，拉長了雜技產業鏈，形成了產業化、規模化、品牌化為一體的產業格局，走出了雜技藝術產業化發展的新路子，在雜技藝術界闖出了一片新天地。

談到如何使雜技能夠更好地傳承和發展，我認為人才是關鍵，教育是前提，滿足雜技事業發展需要，必須提高雜技教育層次、完善雜技教育鏈條、發展雜技高等教育，提升雜技人才培養層次和規模，將雜技專業學校打造成全國高層次雜技人才聚集地。雜技教育要規模化，雜技產業要多元化，雜技教育和雜技產業必須展開深度合作，才能形成產業鏈條，形成雜技教育和雜技產業雙輪驅動的可持續發展模式。

目前濮陽有雜技文化產業園區、雜技教育、雜技出口基地，是雜技教育、雜技產業、雜技旅游、雜技出口最完整的雜技文化產業鏈城市，在雜技界展現出一個好的框架。下一步，我們將以濮陽為基地，以河南省省會鄭州為窗口，以打開全國乃至世界演出市場為目標，全面實施產業創新、教育創新、市場創新、機制創新，創出適合現代雜技發展的國內外市場運營體系，拓展省內外、國內外市場，不斷增強濮陽雜技的影響力、競爭力。

走向更為寬廣的國際舞臺

本刊：近年來，濮陽雜技己實現了跟美國迪士尼、美國海洋公園、德國國家馬戲團等的長期合作，可以說，世界各地只要有一流的主題公園或者有先進的演出設施，就有濮陽雜技的足跡。請您介紹一下河南省雜技集團從“國際演藝勞工”到“國際演藝集團”的發展之路。

付繼恩：第一是角色的轉變。濮陽雜技的發展之路，也是濮陽雜技團體從“高級打工”到“品牌創造”的突圍歷程。20 世紀80 年代，濮陽雜技演藝團體由于對海外市場的認知缺失，只能靠廉價勞動力，賺少量勞務費，年收入遠不及加拿大太陽馬戲團一臺劇目一個月的收入，被稱為“國際演藝勞工”。自2009 年起，一臺《水秀》創出了濮陽這座城市自己的品牌，把濮陽推向了全國、推向了世界，在經歷了由“等客上門”到“主動出擊”，由“節目排演”到“劇目打造”，河南省雜技集團從一個僅靠雜技節目和演員勞務型輸出、闖江湖、打零工的小團體，發展成位于中國雜技界前列的集團化文化企業，實現了從勞務輸出到品牌輸出的轉變，最早的“打工者”轉變成為了“企業家”，雜技團隊也從“國際演藝勞工”轉變為了“國際演藝集團”。

第二是雜技藝術向雜技產業的轉變。濮陽雜技經歷多年發展，從單一的雜技演出，實現了雜技與體育、雜技與旅游、雜技與商業的深度融合發展，形成了雜技產業化、規模化、品牌化為一體的產業格局，實現了從“傳統藝術”到“現代產業”的轉變。

第三是表演舞臺的轉變。河南省雜技集團通過在世界演出市場的闖蕩，開拓國際市場，從街頭演到了廣闊的世界舞臺，足跡遍布50 多個國家和地區，在世界雜技發展格局中占據了一席之地。2015 年，河南省雜技集團成為國內第一個在海外購買劇場、并在自己的劇院內推出原創劇目的中國文化企業，實現了跨行業、跨地域、跨國界整合，在實施“文化走出去”國家戰略中展示了中國自信。

本刊：在這條充滿艱辛和追求的道路上，有沒有讓您印象深刻的故事，能給我們分享一下嗎？

付繼恩：我從一個雜技演員，一步一個腳印，成為一個企業家，我們的企業也從一個小企業發展到現在的大型演藝集團，在這個歷程中，讓我印象深刻的故事有很多。

首先是2013 年水秀龍珠館落成開幕那一天，在館內舉辦了河南省雜技集團的授牌儀式，這是我記憶最深刻的一件事。因為我認為這是對河南省雜技集團從一個僅靠節目和演員輸出的小企業，發展成為擁有《水秀》這樣具有影響的雜技劇目、擁有雜技產業園這樣大型綜合性文化設施的省級文化企業集團，我從一名雜技演員成長為中國雜協副主席、河南省雜技集團公司老總的一個最好的總結和肯定。

2013 年落成的水秀龍珠館

另一個印象深刻的是2016 年8 月1 日，這一天，河南省雜技集團正式登陸美國，成功購買美國密蘇里州布蘭森大劇院，將其打造成全新的北美雜技文化訓演基地，正式開啟了濮陽雜技品牌走向國際舞臺的征程，這也是濮陽雜技文化、中國雜技文化走向世界、搶占世界市場的重要時刻。后來，布蘭森市市長卡倫·瑞妮·佰斯特女士專程飄洋過海來到濮陽進行訪問，親眼目睹了濮陽蓬勃發展的雜技文化產業，以及河南省雜技集團在雜技文化產業方面取得的成績。她對我們能將布蘭森市作為樹立濮陽雜技國際品牌的第一站、為當地演藝市場輸入新鮮血液表示感謝。這說明了中國的雜技在國外也有很大的市場，說明了濮陽的雜技不但在中國立住了腳，還走向了更為廣闊的世界舞臺。

在成長過程中，黨和國家給了我很多的榮譽，這一份份沉甸甸的信任，讓我對每個瞬間都歷歷在目、記憶猶新。當選為中國文聯全委會委員、中國雜技家協會副主席、河南省人大代表，被授子“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”，這些榮譽都充分說明了國家對雜技藝術的支持，也充分說明了作為一個文藝工作者，你只要“有為”，你就會“有位”，就會得到社會的認可。在這里我最大的感觸就是，作為一名藝術家，必須在你所從事的工作領域中去努力、深耕、奮斗，做出來一份事業，這樣你就能夠得到認可，我也堅信我們這些從事雜技藝術的同志們，能夠在雜技事業、雜技產業的發展上兢兢業業、努力奮斗，做出我們不懈的努力，能夠為國家做出更大的貢獻，也能夠得到社會更大的認可。

《水秀》多元化展示 助力文旅融合

本刊：河南省雜技集團的大型國際雜技劇目《水秀》自2009 年首演以來，12 年來不斷創新，不斷完善，歷經7 版磨礪。2021 年，新版《水秀》啟幕首演。您認為新版《水秀》和以往相比，最大的改變是什么？

付繼恩：我們打造《水秀》所追求的效果其實就兩個詞：“震撼”“驚險”。我來舉個例子，如果你沒有在濮陽看過《水秀》，但是在美國拉斯維加斯看過《O 秀》與《卡秀》，你會在震撼的同時為沒有觀看到《水秀》而遺憾。但如果你在濮陽看到了《水秀》，就不會再有遺憾，因為這是一臺具有國際水準、可以與拉斯維加斯的《O 秀》和《卡秀》相媲美的大秀。正因為《水秀》如此精彩，所以得到了很大關注，《人民日報》、新華社、中央廣播電視總臺等新聞媒體均給予過報道，激起了濮陽人強烈的自豪感。

《水秀》現在改版到了第7 版，7 版《水秀》我們在舞臺硬件和節目上都進行了很大的提升改造。在舞臺效果上，《水秀》的主舞臺由原來的兩塊升降臺升級為五塊自由升降臺，節目重新打造、藝術水準更高。特效方面，把飛慕全息投影、裸眼3D 技術應用到節目中，第7 版水秀用更加震撼的視覺效果和節目上的創新、技巧上的突破，把雜技的藝術感染力提升到了一個更高的境界。

本刊：記得您曾經分享過一個數字：500 萬。這是《水秀》節目自2009 年首演以來，接待國內外觀眾的總人次，相當于每天有1300 多名觀眾欣賞到《水秀》，如此火爆的背后，您認為最大的原因是什么？

付繼恩：《水秀》能吸引觀眾、成為濮陽市文化的亮點，首先是觀眾愛看，為什么愛看，因為《水秀》走出了一條創新發展的路子：一是實現了節目上的創新，《水秀》以雜技為核心，除了將滑稽、魔術等表演形式和體操、跳水、極限運動等運動技巧融合進去以外，還編排了全新的動作技巧，更將在國內外比賽中摘金奪銀的節目和挑戰過世界吉尼斯記錄的節目融入其中，是一臺綜合性的、極具震撼力的舞臺大秀。二是實現了舞臺、燈光、場地的創新。水秀龍珠館不光是國內領先的專業雜技特技場館，更是全國首創的水、陸、空、后、側五維立體舞臺，能夠在舞臺上實現多媒體、飛幕、全息影像、霧森、激光等特效，在舞臺上實現傳統與現代、藝術與科技的深度融合。

本刊：無論從社會效益，還是市場反響，《水秀》無疑稱得上是一部精品。從創作者的角度，您能談一下對精品力作的理解嗎？成就一部精品力作最重要的是什么？

付繼恩：一部好的作品，應該是經得起觀眾評價、專家評價、市場檢驗的作品，也應該是社會效益和經濟效益相統一的作品。能稱之為精品力作的作品，我認為要實現“立意過硬、創意過硬、技術過硬、市場過硬、口碑過硬”這五個過硬。首先是立意，我們得從這部作品中看到時代氣息、人文關懷、文化積淀。其次是創意和技術，好的作品是集思想精深、藝術精湛、制作精良于一體的，只有在立意過硬、創意過硬、技術過硬的基礎之上，才能市場過硬、口碑過硬。

現在的雜技創作百花齊放，我們要去思索如何在“高原”之上立“高峰”的問題，這就啟發著我們要從三個點上想問題，那就是要立足于時代的制高點、著眼于大眾的注目點、暢想于未來的創新點，打造傳得開、留得住、有市場的精品力作，去推動雜技創作從繁榮向精品邁進。

本刊：《水秀》是濮陽雜技的一張名片，作為河南文旅融合的典型案例，您能跟我們分享一下它的成功經驗嗎？在文旅融合的時代大背景下，我們的雜技藝術如何高質量地發展？

付繼恩：我認為雜技藝術的發展，必須融入到時代發展的大局中，融入到文旅融合的時代大背景中，不能走單一發展的路子，不能落后于時代，要與時代的發展同頻共振。現在人們的生活質量提高了，更多的人走出家門進行文化休閑、娛樂、旅游活動。如果一個藝術僅僅是演出的話，那它就太過局限了，我們要讓雜技文化在文旅融合主戰場上挑大梁、當主力、唱主角，把雜技融入到餐飲、購物、體驗、旅游中去，做到“易融則融、能融盡融”，不但有“非看不可”的雜技，還要有“非吃不可”的美食、“非玩不可”的娛樂項目、“非買不可”的雜技衍生品，以文塑旅、以旅彰文，既能滿足人們不同的消費需求，又能以雜技藝術帶動雜技產業，拓寬雜技產業發展空間。

在文旅融合的大局之下，我們始終遵循文旅融合發展的正確方向，在這一方向的引領下，我們不只有《水秀》演藝，還有“水秀”商業街、“水秀”宴餐飲、“雜技歡樂購”夜經濟等業態，打造創意經濟、夜間經濟、體驗經濟等新模式，實現了供應鏈重塑、產業鏈整合、價值鏈融合，做到了產業有特色、形態有特點、功能有特長、風格有特征,成為了吃、喝、娛樂、購物于一體的旅游目的地，形成了藝術與產業相互帶動和促進的格局。

跨界融合 創新雜技教育理念

本刊：在帶領濮陽雜技走向世界舞臺的同時，您深耕雜技教育。近幾年，濮陽雜技藝術學校已開啟跨界跨項育人才發展戰略，組建了體育雜技跨界融合培訓中心。2017 年以來，已經陸續為國家輸送了滑板、小輪車、單板滑雪、自由式滑雪人才百余名。作為校長，您能談一談對雜技與體育的跨界融合培養的看法，以及在雜技教育、雜技人才培養方面的心得嗎？

付繼恩：雜技的專業化教育不能單一地就雜技論雜技，雜技教育要多元化，我認為我們要從三個方面來推動雜技教育：第一，演雜技的人不能單一地學雜技，還應該按照綜合化演藝人才的目標去培養，去學習舞蹈、音樂、極限運動。第二，現在雜技藝術學校與體育的跨界融合，輸送雜技人才僅僅是一個方面，我們還有雜技人才培養的多條路子，比如在校企合作方面，學員輸送到河南省雜技集團，進行《水秀》的演出，《水秀》本身就是藝術多元化融合的產物，《水秀》里有體育、花樣游泳、舞蹈等多種元素，是學員綜合素質展現的舞臺。第三，雜技演員不能單獨地練習雜技，要有更多的藝術素養和文化素養，對雜技的認識才能更深刻。我們需要對雜技學員進行更多的道德素質、文化素養上的培養，使他們成為集品行、文化、藝術修養與專業技巧于一身的綜合性演藝人才。

為文化強國戰略做出雜技人應該有的貢獻

本刊：習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開慕式上的講話中指出，“廣大文藝工作者要增強文化自覺、堅定文化自信，以強烈的歷史主動精神，積極投身社會主義文化強國建設，堅持為人民服務、為社會主義服務方向”。您親歷現場聆聽了講話，能分享一下當時的心情嗎？作為雜技工作者，我們應該如何貫徹和落實習近平總書記重要講話精神？

付繼恩：習近平總書記的重要講話充分體現了黨中央對文藝工作的高度重視，對廣大文藝工作者深切的關愛和殷切的期望。我能夠現場聆聽習近平總書記講話，倍感振奮、深受鼓舞，感覺獲益匪淺。作為雜技工作者，我認為：一是要堅定文化自信，加強好自己的修為。我們要牢記習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式講話中提出的五點希望，并將其轉化為熾熱的情感，融入到雜技精品創作之中，堅持立德樹人必先立己、鑄魂培根必先鑄己，不斷提升自身文化品位，增強自身的社會責任感，做藝德和作品都過硬的文藝工作者。我們要堅持高度的文化自覺，用雜技精品講好中華故事，用匠心力作奉獻人民，勇敢地擔起靈魂工程師的重擔，用文藝作品去引領人民群眾高尚的精神文化生活。二是要引導青年文藝工作者用情用力用心，繼續做強排頭、激活源頭、永立潮頭。我們要牢記習近平總書記讓青年文藝工作者強起來的時代命題，努力構建德智體美勞五育并舉全面發展的雜技教育體系，努力形成高水平的雜技藝術人才培養體系。要面向未來培養更加優秀的、適應時代要求的雜技藝術人才。要引導青年文藝工作者守正道、走大道，鼓勵他們多創新、出精品，支持他們挑大梁當主角。三是找準雜技產業的世界定位，向世界講好中國故事。雜技在對外文化交流、講好中國故事方面有著得天獨厚的優勢。我們必須充分運用好這門有著千年傳統和根基的雜技文化，發揮好雜技這門古老而又優秀的藝術的文化作用，擦亮雜技品牌，用雜技語言向世界講好中國故事，讓優秀的傳統雜技文化在中國大地綻放更多精彩，讓我們民族的精神命脈在世界文化領域站穩腳跟。

認真練功的濮陽雜技藝術學校的學生

采訪后記：在雜技界，付繼恩可以說是以低調、實干為特征。采訪中，他句句不離雜技，摯愛之情溢于言表，尤其值得我們敬佩。身為中國雜協副主席，他對中國雜技發展有著全局性的思考；擔任河南省雜技集團董事長、濮陽雜技藝術學校校長，他又置身業界一線，積累了豐富而寶貴的經驗。當一批批帶有“濮陽制造”烙印的雜技節目屢獲大獎、贏得贊譽，一批批高品位的雜技藝術精品走出國門、驚艷世界，一位位雜技少年橫空出世、精彩亮相，一項項產業集群項目落地生根、服務人民，這就是付繼恩給予他的雜技事業最好的回答。