“他者”與“自我”：中國女性導(dǎo)演電影中的母女關(guān)系建構(gòu)
——以《你好，李煥英》為例

張?zhí)K靜

（作者單位：暨南大學）

2020年由喜劇演員賈玲導(dǎo)演的《你好，李煥英》因細膩溫柔的親情刻畫，展現(xiàn)了母女之間的深層關(guān)懷而廣受好評。影片表達了導(dǎo)演對于“母親”這一身份的新思考，從“媽媽曾經(jīng)也是個花季少女”的獨特視角來審視女性作為獨立個體的自我選擇。

拉康的鏡像理論中提出自我的建構(gòu)離不開自身，也離不開自我的對應(yīng)物[1]。在以母女關(guān)系為題材的影片中，女兒和母親的角色建構(gòu)常常將彼此作為對應(yīng)物，呈現(xiàn)母女之間互相影響、互為鏡像的復(fù)雜關(guān)系。此類型影片的傳統(tǒng)敘事主要圍繞“母親將女兒看作是理想自我的投射，企圖控制女兒，而女兒想要掙脫來自母親的影響和束縛”這一脈絡(luò)進行。多數(shù)影片通過放大母女之間的誤解、沖突，在激烈的矛盾中塑造母女間“對立反抗”式的關(guān)系，母女之間的關(guān)系波折前行，最終母女和解。《你好，李煥英》卻打破了這種在母女之間“制造矛盾—解決矛盾”的常規(guī)敘事，賈曉玲始終以“母親的女兒”身份而存在。樂觀的賈曉玲與愛笑的李煥英在影片中形成一種鏡像再現(xiàn)。影片不刻意渲染母女間的矛盾，而是以情動人。

本文將基于波伏娃的“他者”和拉康的鏡像理論，以電影《你好，李煥英》為個案研究對象，詳細探討《你好，李煥英》影片中導(dǎo)演對母親李煥英和女兒賈曉玲兩位女性形象的塑造及人物互動過程中建構(gòu)的非對抗式母女關(guān)系。

1 中國的女性電影及中國母親形象的建構(gòu)

章旭清學者提出，在女性電影研究中“他者”與解構(gòu)是其進行研究和分析的兩個關(guān)鍵詞。……