數智時代主流媒體的新生態與價值增效路徑探索

□陳靜

半個世紀以來，傳統媒體與技術結盟，走過聲音與畫面的二維平面信息傳播階段，也走過數字化技術下杜比全景聲、360°畫面的三維高清影像傳播階段，如今在智能技術支撐下現實增強技術(AR)、虛擬現實技術(VR)、混合現實技術(MR)也在助力主流媒體多維度發展。當前，中央、省兩級為主力軍的主流媒體不斷開創數智技術的媒介應用，不僅促進了媒體深度融合，還為主流媒體贏得了新的生態，重塑了主流媒體的影響力。以下，筆者將結合主流媒體技術、內容所呈現出的新生態，來探討數智技術下主流媒體內涵提升、價值增效的具體路徑。

基于技術領域新生態層面的探討

互聯網發展起來后，新媒體輕裝上陣，在網絡上呈現出“百花齊放”的場景，短時間內新媒體借助互聯網優勢快速實現了粉絲聚集、意識強化、行為引導的巨大成效。然而，傳統媒體卻出現了受眾大規模流失、輿論影響力逐年減弱、平臺引導力效果不明顯等問題。在沉寂與落寞之后，傳統媒體看到了數智技術發展的新契機，以創則必勝的決心和意志，不斷尋求傳媒領域數智技術的轉化與突破，視圖打破當前的尷尬境遇，將媒體融合推向縱深發展。

數智技術支持下主流媒體的新生態表征。一、主流媒體生產實現“數智化”，制作播出效率大幅提高。傳統媒體節目制作的流程為現場拍攝——回臺上傳——制作——導出——播出，每一個步驟都會消耗大量時間。如何更方便地調用素材，更便捷地進行傳播，是主流媒體一直想要打破的技術壁壘。當前，數智技術發展越發成熟，主流媒體積極探索數字技術疊加AI智能技術創造可對視頻素材進行篩選、剪輯、調色的工具，一方面可以提高工作效率，另一方面可以減少技術性錯誤。例如，《人民日報》智慧媒體研究院推出的智能平臺iMedia、i-Monitor、iNews，可以第一時間對素材進行處理，大大提升了內容收集、視頻制作、和新聞分發的效率，該智能平臺多次參與國內重大新聞報道。

人工智能發展進入新階段后，各大主流媒體與研發機構合作，推出自己的虛擬主播。通常情況下，記者只需將稿件輸入給虛擬主播，虛擬主播就能清晰、準確地對新聞進行語音播報，24小時不間斷的工作，大大地提升了媒體內容生產的效率。廣西衛視AI虛擬主播“小晴”、新華社AI合成主播“新小浩”“新小萌”、央視新聞“AI手語主播”都獲得了好評。

二、數智技術推動視聽升級，受眾體驗感不斷增強。加拿大著名媒介環境學學者馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）認為，“一切技術都是媒介，一切媒介都是我們自己的外化和延伸”。技術的更新必定能夠帶來媒介傳播能力的改善，筆者發現，從當前國內主流媒體對數智技術的應用上不僅實現了外部空間的拓展，也實現了對內部空間的維度升級。

2020年中央廣播電視總臺與中國科學院深海科學與工程研究所等多家單位合作，在太平洋馬里亞納海溝最深處實現了載人潛水器中潛航員與總臺演播室主持人的實時視頻通話，實現了4K信號的遠海直播。2022年5月，中央廣播電視總臺全程跟蹤中科院青藏科考登頂隊員，在珠峰北坡的第二臺階、“鬼門關”橫切路線、8830米氣象站等多個關鍵點設立傳輸基站，實現了海拔8300米以上實時行進式直播。

國內數智技術迅速發展，中央廣播電視總臺與有關單位開展的一系列的5G技術研發取得了傳輸手段與傳輸標準上的重大突破，實現了采訪空間的極大擴容，上至珠穆朗瑪峰，下到達馬里亞納海溝最深處，拓展了觀眾的認知領域，提升了主流媒體的傳播力。

麥克盧漢認為“電視影像要求我們時時刻刻通過主動的感官參與來‘閉合’光點中的空隙；這一過程不但極富動感，而且與人的觸覺非常相似”。麥克盧漢多次探討電視影像給觀眾帶來的“觸覺”，在他看來，這種“觸覺”有別于其他媒介。而他論述的這種“觸覺”是多種感官交互作用下形成的，不僅僅是皮膚與其他物體的接觸，換言之，是一切感官、一切知覺互動與交纏形成的體驗。如今，主流媒體積極探索“4K+5G+AI+XR”技術的融合，是在增強電視媒介的特有功能，打造讓觀眾能夠沉浸的電視圖像，增強了觀眾“觸覺”。

2022年，央視春晚搭建了一個720度LED屏幕穹頂，利用VR/AR虛擬視覺，全息掃描和8K裸眼3D呈現等技術，通過渲染引擎制作了一個虛實共容“沉浸式”場景。舞蹈節目《只此青綠》運用XR/CG等前沿特技手段將觀眾由演播室帶入江南，舞者與江南融為一體，節目一出火速“出圈”……

隨后，中央廣播電視總臺升級版的《中國詩詞大會》《朗讀者》《藝覽吾“遺”》等節目加大對舞臺LED屏的投入，融合多種虛擬技術打破演播室空間的局限、虛實共融，對舞臺實現了空間升維；同時主流媒體在影像中融入中華傳統文化、歷史，最大限度地釋放了電視影像的表意能量，提高了觀眾的體驗感（觸覺）。

數智技術給主流媒題帶來的現實問題。數智技術不僅提升了主流媒體制作、播出效率，還幫助主流媒體拓展了畫面內涵。然而技術是把雙刃劍，它在協助主流媒體重塑影響力的同時，也給傳統媒體行業帶來了一些負面影響。

一、媒介技術開發不充分，媒體影響力兩極分化嚴重。2016年，國內媒體掀起了“寫稿機器人”的浪潮，例如騰訊名為Dream writer的寫稿機器人，它能自主搜索關鍵數據，在短時間內完成財經類新聞、體育賽事新聞、天氣預報等資訊類稿件撰寫；今日頭條“張小明Xiaomingbot”、新華社“快筆小新”、《南方都市報》“小南”等寫稿機器人也能完成民生、科技、娛樂、消費等資訊的撰寫。

但需要指出的是，這些國內智能寫稿機器人在初步亮相過后，大部分寫稿機器人并未投入“正常的報道工作”，使用頻率并不高。同時，很多媒體也沒有持續開發寫稿機器人的功能，導致寫稿機器人還是停留在信息核實、數據整合的資訊類新聞水平，根本無法完成更加復雜、完整的深度稿件。媒體對寫稿機器人缺乏技術投入，使寫稿機器人缺乏升級動力，當前還不具備完全替代人工寫稿的可能性。

技術研發不充分導致項目沒有持續下去的現象還有很多。同時，媒介技術發展水平兩極分化，使得國內主流媒體影響力呈現出馬太效應。中央級媒體的技術研發能力始終在國內屬于領先水平，技術融合類作品屢登熱搜榜，影響力逐步加深。但媒介環境一般的地市級媒體，并未充分開發利用數智技術導致節目內容表現形式與時代審美脫節，節目質量越來越差，受眾大規模流失。

二、信息繭房問題出現，數據文化霸權現象突出。用戶精準畫像、算法推薦是當前主流媒體最中意的數智技術之一，該項技術可以為用戶準確投放其喜歡的內容。這項技術看似為受眾開啟了“個性化”的推送，卻把受眾圈到自己的“信息繭房”之中，用戶無法獲得其他更多信息，這也增加了負面價值觀增強的風險。同時，用戶喜好決定了流量所在，眾多媒體也在創作過程中被流量綁架，只創作符合大多數受眾喜好的作品。

意大利著名的新聞工作者、馬克思主義理論家葛蘭西指出，未來社會更多的是通過新聞宣傳等手段讓廣大人民接受法律制度或者世界觀，以達到接受政府統治的目的。葛蘭西所講的是一種文化霸權，在5G時代，主流媒體融合技術發展過程中數據文化霸權現象屢見不鮮。

當前，眾多媒體過分強調流量數據，10萬+的閱讀量，上千萬的粉絲量成為了影響力的標志。這種流量邏輯強勢倒逼主流媒體迎合網絡，但以主流媒體有限的新媒體流量是無法與各種新媒體平臺進行抗衡。數智技術為主流媒體提供了進入新媒體的方式，但很難讓主流媒體免于被數據綁架的劫難，數據崇拜直接影響主流媒體的創意表達，過分迎合網絡價值觀的新媒體產品，消解了主流媒體的權威性。

主流媒體技術發展路徑探索。數智技術已經滲透到主流媒體生產、發布等多個環節，催生出新的傳媒業態，并且正在從根本上改變受眾的獲取信息的渠道，影響著受眾的體驗。中國主流媒體向著數智時代大跨步，還存在著諸多問題，不是某一家媒體就能解決的。以下，筆者從宏觀角度給主流媒體技術發展提供三點可行性建議。

一、頂層設計，統一建設，區域內共享技術成果。2016年習近平總書記到中央新聞單位調研時強調“必須緊跟時代，大膽運用新技術、新機制、新模式，加快融合發展步伐，實現宣傳效果的最大化和最優化。”主流媒體如何實現可持續的數智技術研發，將其投入到作品創作中來，是一個十分關鍵的課題。然而，技術發展不是一蹴而就的，也不是每一級媒體都具備技術升級的能力。

在此，就需要媒體內部做好頂層設計。中央級媒體及具有媒介環境優勢的省市級媒體可以整合資源，統一建設、統一開發，例如新華社與中央廣播電視總臺與科研團隊合作，開展一系列的5G技術在超高清視頻領域的核心技術研究，推進5G媒體實驗室、“5G+4K/8K”超高清制作示范平臺等重大項目建設，取得了重大成效。同時為避免資源浪費，有能力的媒體可以分領域進行技術研發，理清任務內容，推動成果轉化。技術成熟后共享給媒介環境一般的媒體，以點帶面推動技術下沉，以面帶全推動行業發展。

二、合理吸納社會資本，減輕負擔，尋求跨界發展。技術發展需要更多的經費投入，媒介環境一般的媒體特別是地市級媒體，在新媒體的沖擊下，廣告業務攔腰砍半，工作人員工資發放都岌岌可危，想要做好技術研發更是難上加難。為此，地市級媒體在確保媒介屬性不變的前提下，可考慮社會資本的準入條件，合理吸納社會資本，將部分制作內容市場化，積極融入技術發展，提高自創節目質量，尋求收視新的增長點。

同時，地市級媒體掌握著大量城市資源。在數智技術的加持下，可以謀求跨界發展，與當地文旅部門、醫療部門、公安部門合作，提高社會服務水平，嵌入社會管理職能，實現影響力重塑。例如“區塊鏈技術”可以進行信息溯源，區塊鏈作為一個共享數據庫，它的數據或信息具有不可偽造、全程留痕、可以追溯、公開透明、集體維護等特征，主流媒體可以與公安部門通力合力，在網絡謠言傳播過程中，利用該技術進行信息溯源，打擊網絡謠言，澄清事實，及時傳播正能量。

三、加大算法監管力度，創新評估體系。當前，新媒體流行的算法推薦種類有很多，不同平臺擁有不同的算法模型，這些模型的服務內容、對象的差距很大，由于缺乏統一的管理，“算法黑箱”等問題還在持續上演。這類問題的解決，還有賴于制定更合理的監管體系，約束程序員的寫入行為，提高編審人員的把關責任，讓程序編寫有跡可循，讓信息傳播權責明晰，進而確保算法推薦技術在日常應用中的價值導向正確和正能量氛圍充沛，持續提高正能量信息傳播廣度和精度，引領算法應用產品的向上、向善發展。

同時，為了避免數據霸權現象，可以創新主流媒體評估體系，破除“唯數據論”。例如北京衛視的節目《向前一步》在新媒體平臺的數據一般，但是截至2022年6月，該節目累積調解時長1500多小時，推動121條街巷完成整治，讓815處違法建筑得以拆除，推動1891名未簽約居民完成簽約，幫助1890人坐上嶄新的電梯，讓近50萬戶居民的社區物業問題有了實質性的解決，因節目而直接受益的市民超過150萬人次。

該節目正面碰觸城市治理中難啃的“硬骨頭”，成為媒體深度服務政府工作、直接參與城市治理的樣板，也為全國提供了一個探索城市治理與基層工作的新樣板。這樣的節目理應突破“信息繭房”獲得更多的推廣，擁有更多的社會關注。

基于內容領域新生態層面的探討

技術的創新和運用是推動主流媒體改革的發展動力，但內容建設是主流媒體改革發展的歸宿。在數智技術發展背景下，“唯數據論”“技術至上”都會讓主流媒體迷失方向，難以開發優質資源，甚至面臨核心競爭力被削弱的困境，因而主流媒體還是要堅持以技術為支撐，推進內容建設。為此，筆者在觀察當前主流媒體內容建設的新生態的基礎上，來探析內容建設的新途徑。

數智時代主流媒體內容新生態表征。從內容競爭層面而言，電視劇、新聞、綜藝節目依然是拉動包括省級衛視在內的全國電視收視的三大節目類型。數字化技術與智能化技術在節目生產和傳播過程中的深度融合，使節目的內涵與價值發生著重要的變化。以下，筆者以新聞節目和綜藝節目來探討他們表現出來的新生態。

一、新聞節目形式多元發展，主流媒體重塑影響力。當前，新聞依舊是增強主流媒體影響力的主要抓手，利用好數字技術與智能技術可以有效地提高新聞內容的真實性與客觀性。筆者發現，近些年來，主流媒體在數智技術的支持下，開創性的創作出VR新聞、H5新聞等。筆者認為，當前能夠真正提升主流媒體公信力的方法，還是需要主流媒體結合新技術探索新聞報道的新形式，關注與報道好民生與社會問題。

VR新聞能夠豐富視覺信息，增強受眾的“沉浸感”。這種新聞注重打造場景，特別適合文化旅游、體育競技等題材的新聞，360度全景能夠使受眾“沉浸其中”，給受眾帶來“身臨現場”的真實感。2016年，VR技術在國內媒體領域取得新進展，新華社《“小新”帶你走進萬人禮堂》、中央廣播電視總臺《VR帶你看總書記關心的大美青海生態“蝶變”》等VR新聞讓受眾獲得360度無死角視覺體驗，豐富了視覺信息，提高新聞的互動性。

二、綜藝舞臺視覺效果升級，元宇宙內容成風口。舞臺是綜藝節目中最為重要的一個因素。舞臺是創造者表達思想內涵、向觀眾傳達信息的形象化手段，也是觀眾感知、理解作品的有效途徑。近年來，在數智技術的支持下，舞臺美術在理念、形式等方面發生了巨大變化，呈現出多元化發展趨勢，舞臺的感染力、表現力大幅提升。

以《中國詩詞大會》為例，第一季節目在2016年播出時舞臺主要利用燈光來組織整場的效果，隨著數智技術逐漸成熟，《中國詩詞大會》開創性地引入大量虛擬技術，主要營造千人團和現場意境。在2022年《中國詩詞大會》第七季的舞臺上，千人團的影像猶如一陣颶風出現在舞臺中央，十分震撼；同時，在營造意境效果這方面，虛擬技術（XR）、現實增強技術（AR）也展現出無與倫比的魅力。與以往色彩飽和度較高、畫面豐富的背景相比，第七季的舞臺更加注重虛實結合，提倡中國繪畫中的“留白”，春天發芽的樹、宮殿背后的月、鳥語花香的遠山，都在極力營造一種詩情畫意的氛圍。

近些年，國內綜藝發展如火如荼，這一方面是技術給予了更多的可能性，另一方面也有媒體人尋求突破的決心勢不可擋。從全國的綜藝節目來看，大部分節目利用技術改變舞臺的呈現，技術還是作為了節目的配角，但進入2021年元宇宙元年之后，主流媒體利用數字化、智能化技術等技術打造了虛實共容的“沉浸式”空間，催生元宇宙形成，以數智技術為核心的節目已開始嶄露頭角。

2021年江蘇衛視率先推出元宇宙探索類節目《2060》，這檔節目采用全息投影、線上AR直播等最新技術，創造了不同主題的虛擬舞臺，帶領觀眾感受了一場具有“未來感”的視聽新方式，也讓觀眾看到了虛擬生命與未來生活接軌的可能。隨后，江蘇衛視在《2060》的基礎上打造《2060博物館奇妙夜》，這檔節目借助AR等最前沿的現代信息技術賦能國風文化，采用“實景搭建+現代科技+謎案劇本”相融合的方式，為觀眾帶來前所未有的沉浸式國風推理體驗。

主流媒體內容架構的問題表征。當前媒介技術開發的主體十分有限，能夠進行節目創新的團隊也少之又少，技術升級迭代加速，主流媒體的創新發展也遇到了一定的困境。以下，筆者從內容的角度具體來談兩個方面的問題。

一、同質化現象凸顯，傳播影響力受限。進入數智時代，多元創作主體有機會參與到視聽作品的生產、發布，并不受太多的約束與限制，在網絡社交平臺，多元內容顯得格外有活力。反觀部分主流媒體，這些年主抓主流價值觀的傳播，內容創作一邊倒地轉向傳統文化，特別是在涉及國家重大活動與重要人物的報道上，報道思路沿襲以往的老套路，久而久之，影響力還是不能與某些自媒體人抗衡，導致陷入“話語獨白”的境地。

主流媒體對全社會依然有著較強的權威性，是老百姓期待的官方發聲渠道，但就目前而言，針對某些社會熱點內容報道，主流媒體未能及時給出回應，嚴重損害了主流媒體傳播力、影響力。

二、智能識別內容出錯現象頻發，智能模式人機互動有風險。數智技術提升了主流媒體的工作效率，但需要指出的是，當前，我國媒體智能化的水平還處于發展階段，AI識別功能并不能完全輸出“零差錯”的節目。以AI識別字幕為例，眾多媒體在使用該功能的時候并未進行最后的校對，導致錯別字頻出。錯誤的文字一方面會降低受眾的體驗感，另一方面會存在誤導受眾的風險。

同時，AI主播在開發互動功能過程中被植入的底層邏輯編碼，并未通過權威官方認證，AI主播帶有很強的程序員邏輯。例如，微軟“小冰”用詞粗鄙，韓國網紅AI聊天機器人“伊達魯”語言偏激，并且有性別歧視和種族歧視，這些國外AI主播現在要解決的問題都有可能成為我們未來要面對的風險。

此外，在人類的溝通交流過程，信息、經驗、情感社會關系能夠讓人與人之間更加緊密，但國內AI主播的智能化處于初級階段，AI主播只能接受信息到信息的處理，這就導致AI主播在情感、知識、經驗方面的與人之間的溝通并不順暢，因而其與受眾的情感共鳴度非常低，人機交流過程中會產生割裂感。

數智時代主流媒體內容建設路徑探索。當前，主流媒體把更多的精力放在節目“奇觀化”視覺場景的打造，沒有深入挖掘數智技術在具體內容上的創新。復雜技術的開發確實需要實力雄厚的主流媒體引路，但各級主流媒體也應該看到已經發展成熟的數智技術，合理嵌入節目也能創作出更優質、更有影響力的作品。以下，筆者從四個方面具體探討主流媒體的內容建設可行性路徑。

一、培養“技術+人文+藝術”復合型人才，發揮全媒體創造力。數智技術推動主流媒體轉型，傳媒行業生態格局也發生著重大的改變。在數智技術的開發與運用背景下，媒體從業者需要有清晰的職業定位。縱觀主流媒體內容的新生態，筆者認為，培養“技術+人文+藝術”復合型人才是傳媒產業發展的重要趨勢。

在大數據、云計算、AI、VR/AR等技術逐漸成熟的背景下，媒體人如何利用它們開發節目內容，是主流媒體的當務之急。理解技術的優勢，了解技術與媒體場景的融合，是一件極其專業的工作。以《中國詩詞大會》為例，工作人員在2400平米的演播室里搭建了4000平米的LED屏幕，在保障跟蹤信號不間斷的情況下，虛擬信號實現360度旋轉、全方位移動是一件十分復雜的工作，這其中要突破非常多的技術壁壘才能實現，因而懂得技術能將技術有效地進行成果轉化十分必要。

大數據時代信息泛濫，如何從眾多信息里挑選有價值的信息，結合數智技術平衡好受眾的“個體性”與主流媒體的“公共性”進行傳播，是對媒體人價值觀的考驗。算法推薦會代替傳統編輯“新聞把關人”的角色，將娛樂化、低俗化的內容無底線推向受眾。當前，我國智能化媒體處于“弱智能化”或“低智能化”階段，人工參與度還是非常高，如何高效篩選、編輯、分發更有意義的信息，需要媒體人具備較高的人文素養和社會責任感，利用技術做好事實核查、價值觀引導，在紛繁復雜的局勢當中及時發聲，這樣才能堅守好主流媒體的宣傳陣地。

單純地解決好技術和內容的問題并不能完全適應新媒體時代的要求。在數智技術發展過程中，觀眾的視聽審美被不斷提高，媒體工作者的藝術審美能力也在不斷地被要求提高。藝術審美的提高可以幫助技術與內容進行充分的融合，讓主流媒體的內容輸出向著兼具向善、向美包容性方向發展，增強文化輸出的多樣性，真正激活主流媒體的生命力。

二、開發新型新聞監督型、評論性節目，提高主流媒體權威性。VR新聞和H5新聞致力于拓展新聞的“視覺場景”，但主流媒體想要掌握輿論戰場主導權，做大做強主流輿論，還是需要在新聞監督型節目與評論性節目上下功夫。筆者認為，衛星圖像新聞與大數據行為可以作為突破口。

空間數字信息技術能夠提供諸如衛星圖像數據、地理位置信息、建筑圖像等信息，這一技術能被媒體開發利用。2019年，新華社利用無人機拍攝技術發布了《福建豪華活人墓亂象調查》，視頻畫面中樹木被大肆砍伐，青山被挖得滿目瘡痍，一級水源保護區受到嚴重破壞……綠水青山成為墳墓亂建的重災區，有的地方環境破壞程度令人觸目驚心，新聞一出便引得全網關注。衛星圖像新聞從一個全新的視角解讀了社會，能夠提高新聞的客觀性，增強主流媒體的可信度。

大數據能夠給主流媒體提供豐富的數據資料，大數據新聞集納社會信息，對關鍵信息的進行深度思考，能夠增強主流媒體“公信力”。2020年《紐約時報》發布了一篇名為《數據庫：美國近三分之一的新冠病毒死亡病例出現在療養院》的新聞，文章一出引起全球嘩然，最終該報道獲得了2021年普利策新聞獎。同樣，新華社江西分社開創了“深度訪談+科學調查”的新聞模式，為了能夠得到更加客觀的數據支撐新聞，記者會做一份詳盡的社會調查問卷分發給受眾，最后以定性和量性兩項相結合方式給出最中肯的新聞報道。

大量的數據資料，可以增強新聞的客觀性，可靠的數據分析能夠得到一份更加科學的認定，技術提高了媒體的專業度，同樣也提高了觀眾對信息的辨別能力，媒體人只有運用開發更多的技術手段才能獲得受眾的認可。

三、結合當地特色進行開發，提供更全面的信息服務。技術開發應當因地制宜，各級主流媒體不能以“等、靠、要”的思想面對這場技術革命，同時也不能完全復刻中央級主流媒體的“中央廚房”來解決自己的問題。筆者認為，各級主流媒體可以結合當地特色進行技術開發，融合更多本地特色打造內容，為受眾提供專業、精準的信息服務。

以河南衛視為例，該衛視廣告資源一般，多年以來深耕文化領域，2021年以河南春晚“唐宮夜宴小姐姐”“出圈”為契機，開發《中國節日》系列節目。河南衛視創造性地深挖“VR、AR、XR”技術在舞蹈、文化領域的融合，打造出《龍門金剛》《水下洛神》《紙面書生》等節目，獲得了較高的認可，外交部發言人華春瑩、耿爽等多次在YouTube上轉發節目，向全世界推介中國文化。

黑龍江衛視在全國“兩會”黑龍江代表團北京駐地搭建了一個5G遠程交互式虛擬演播室，在推介優質黑龍江糧食的時候，運用“5G+MR”技術，實現了現實與虛擬的無縫對接。黑龍江衛視深挖當地黑土地優勢，為全國觀眾提供了更多黑龍江糧食的信息，特別是在節目中，演播室通過“5G+MR”技術變成超市，主持人從虛擬的貨架上拿下一包精裝大米，“遞給”千里之外的代表，這種相隔千里的遠程交流讓節目變得更具真實感。

同時，用大數據、AI、知識圖譜、區塊鏈等技術在個人信息保護、娛樂信息、版權治理等治理方面都有著特別強的運用，各級主流媒體可以用成熟的技術開發當地特色內容，以實現技術、內容雙進步。

結語

新一代數智技術群不僅在技術上助力主流媒體獲得全新的傳播速度和帶寬，同時也在傳播內容與傳播平臺提供了升級空間，造就了主流媒體的新生態。中央級主流媒體憑借著媒體技術開發經驗及成效，全方位賦能媒體創作流程、提升內容價值，重塑媒體影響力。省、市、縣級媒體亟需根據自身情況，迅速調整發展路徑，掌握數智技術主動權，拓展媒體運用空間，實現主流媒體在優化信息服務、主流價值引領上的價值增效。