無人機航拍鏡頭語言在體育新聞攝影中的運用探析

摘要：互聯網及攝影技術的普及讓社會進入了“讀圖時代”，圖像越來越多地沖擊著人們的視覺，其傳播影響力也在不斷地提升。作為一種視覺語言，圖像能更加直觀地向人們傳播信息、傳達思想，也能創造更深刻的意義。隨著無人機的發展和普及，航拍攝影變得越來越大眾化，高新科技也在推動視覺藝術的進一步發展，消費級民用無人機航拍開始廣泛應用于新聞、廣告、電影、節目制作等多個領域。航拍作為一種高空俯視拍攝技巧，逐漸被運用到體育攝影領域，為體育攝影提供了全新的視角和審美觀照。文章基于讀圖時代的背景，結合傳播學、攝影藝術等方面探索無人機航拍的鏡頭語言在體育新聞攝影中的運用，旨在為無人機航拍在體育攝影中的應用提供參考。

關鍵詞：無人機；航拍；體育新聞攝影；鏡頭語言；讀圖時代

中圖分類號：G206；J419.1 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）21-0007-03

體育攝影把體育運動中精彩絕倫、扣人心弦、稍縱即逝的瞬間捕捉下來，用照片傳達“更快、更高、更強、更團結”的奧林匹克精神，向觀眾傳遞競技體育精神與美的享受。而航拍攝影把體育運動中流暢、力量、健美的瞬間捕捉下來，用照片詮釋體育運動之美，能夠為觀眾帶來身臨其境的感覺，有效地滿足觀眾的審美需求。無人機航拍與傳統的體育攝影的充分結合，能夠提高體育新聞攝影水平，豐富體育攝影的語言系統，給觀眾帶來全新的視覺體驗。

一、無人機航拍的興起及概況

航拍，指空中攝影或航空攝影，是利用航拍飛行器從空中拍攝地形、地貌，獲得俯視圖。早在19世紀，法國攝影家納達爾就曾探索攝影的各種可能性，他于1858年實現了人類第一次空中攝影，即坐在熱氣球上，從空中拍攝了巴黎的城市景觀，為后人留下了珍貴的文獻資料[1]。

不過，真正把無人機運用于影像領域還要歸功于資金充足的電影產業。在好萊塢早期的一些片場，導演進行航拍主要使用直升機加載昂貴的Spacecam（航拍影像穩定系統）專業航拍系統。隨著無人機的不斷更新迭代和電影攝像機的輕量一體化，越來越多的劇組開始使用多旋翼無人機和模仿Spacecam的陀螺儀穩定器（云臺）帶電影機沖上云霄[2]。

航拍器材的發展與應用對攝影領域產生了極大的影響，使當代攝影在形式上、內容上和審美上變得日益多樣化。傳統的航拍飛行器有直升機、動力傘、飛艇和熱氣球等。隨著新型遙控航拍無人機技術的出現和發展，操作遙控無人機進行航拍也變得越來越普遍。目前，市場上占有量最大的遙控無人機是大疆無人機，其穩定的性能、卓越的拍攝質量受到了人們的追捧。比如，該品牌的精靈系列飛行的時間大概有30分鐘，具有多向自動避障、精準懸停、自主飛行等能力，圖像傳輸和飛行控制距離可達5公里以上。該品牌的御系列則在此基礎上搭載了哈蘇云臺相機，可以獲得非常理想的視頻素材。其悟系列更是能夠勝任專業的影視制作?？傊咝驴萍纪苿又曈X藝術的進一步發展，消費級民用無人機航拍也開始廣泛進入了新聞、廣告、體育攝影、節目制作等多個領域。

二、無人機航拍的優勢

航拍攝影能被廣泛應用在多個領域，表明其有著充分的優勢。首先，航拍的拍攝視角獨特且新穎，可以輕松改變拍攝的高度和距離，所拍攝的影像也令人耳目一新，場面更加壯觀、層次更加豐富、畫面更有沖擊力。

比如，2022年北京冬奧會開幕式上，倒計時短片《二十四節氣》中就有大量的航拍鏡頭。觀眾跟隨著這些航拍鏡頭，能夠通過一個全新的角度欣賞祖國之美和競技體育之美。同時，這些鏡頭語言也展現了中華傳統文化和現代技術的完美融合。其次，無人機航拍受空間和場地的限制較小，同時也能夠抵達人無法到達的空域和高度，航拍畫面可以豐富視聽語言，給觀眾強烈的視覺沖擊。

比如，在《航拍中國》系列紀錄片中，觀眾跟隨著鏡頭，和鏡頭一起沖上云霄，通過高空俯拍的視角欣賞到了美麗中國、生態中國、文明中國。最后，航拍實用范圍很廣，既可以拍攝靜態照片，又可以拍攝動態視頻，既可以拍攝新聞、廣告、體育比賽、紀錄片、電影、電視節目，也適合拍攝大型戶外活動、城市景觀、自然風光等內容。

三、航拍鏡頭語言在體育新聞攝影中的運用

（一）鳥瞰帶來新鮮感之頂角度

頂角度是指攝影機鏡頭近似與地面垂直，從被攝體上方自上而下進行拍攝的角度，其可以強調被攝對象之間的相互關系以及各種地面上的線條，賦予畫面圖案化的形式美感和新鮮感。2014年2月14日，廣州南方都市報攝影記者陳坤榮的作品《日常運動》獲得了世界新聞攝影大賽（荷賽）體育特寫類組照二等獎。這組利用無人航拍器以低空遙控航拍技術拍攝的照片擁有獨特的視角，賦予司空見慣的日常運動場景以全新的視覺效果[3]。

新技術的使用，為攝影帶來了新的創作方式，也為體育新聞攝影提供了更多的新穎視角。這組照片的亮點是作者選取了一些適合的場景，每一個場景都用完全垂直的頂角度來進行拍攝，一個頂角度貫穿整個題材。比如，幾個市民在沙灘上打排球；一群年輕人在球場上打籃球；幾個人組隊在足球場上踢足球；成群的市民在廣場上跳舞，等等。這組作品都是利用無人小型飛行器完成航拍，實現了鳥瞰及垂直地面的角度的拍攝，加之攝影師善于利用光影和構圖，使這組看似平常的日常影像被賦予了新鮮的美感。

（二）色彩對比帶來趣味感之對比構圖

對比構圖旨在利用光影、色彩的明暗對比，利用線條、運動方向、動靜對比，使得主體突出，增強畫面的質感和趣味性。攝影師菲爾·德·格蘭維爾拍攝的《彩虹盡頭的金子》獲得2021年度無人機攝影獎體育類的第一名。在這幅作品中，沖浪者的紅色潛水服，與藍色的大海形成了鮮明對比，又相輔相成。紅色是暖色調，藍色是冷色調，運用冷暖色的對比使畫面的色彩空間層次分明。紅色與藍色同為色彩三原色，且都是極具視覺沖擊力的顏色，紅色熱情、鮮艷搭配藍色的沉靜、內斂，既具有強有力的色彩對比和沖擊力，又顯得十分和諧。此外，海洋的浪花形成的小彩虹，也為整幅照片增添了別樣的趣味。

（三）極簡解構帶來高雅感之極簡構圖

極簡構圖是指畫面中的元素很少，在保留主題、突出主體的情況下，大部分畫面都被留白或被單一色調所占據，這樣構圖會使得畫面干凈利落，同時富有藝術表現力，從而產生高雅感。攝影師克里斯托夫·奧伯施耐德在奧地利用大疆御2抓拍到的《5個影子滑雪者》獲得2018年度無人機攝影大賽體育類二等獎。這張作品的主體是滑雪者和一道深厚的滑雪痕構成，主體都在光照下，其余部分在陰影下，且滑雪痕呈S形的曲線造型，使畫面具有很強的立體感和透視感。主體大約只占畫幅的十分之一，畫幅其他地方均為留白。這張攝影作品的高級感就在于攝影師善于利用頂角度、大面積留白，合理處置畫面中出現的光線及線條，做到了視覺引導，加強了空間的延展性，既突出了主題，又給觀眾留下了足夠的想象空間。

（四）優美線條帶來柔美感之曲線結構

線條是構圖的基本要素之一，通常是指長線狀的形象實體的線狀紋理。通常來說，橫線結構會給人一種廣闊、寂靜和安定的感覺；垂直結構經常代表生命永恒，給人一種莊嚴、宏偉、剛強的感覺；斜線結構給人一種運動和不安定的感覺；曲線結構則表現柔和、優美。攝影師茲德涅克·沃希茨基憑借其航拍作品《輕運動》獲得了2021年度世界攝影獎國家獎。照片拍攝于捷克共和國，以俯瞰的視角，拍攝了正在體育館跑步的運動員及體育館的場景。跑道在這張作品里呈現出了曲線的結構，和賽跑的運動員一起構成了畫面主體。優美線條在這幅畫面中加強了畫面的節奏感、韻律感，剛柔相濟。此外，跑道的紅色和場館的黑色背景形成強烈的色相對比，形成了優美的幾何圖案，使得整幅畫面極具藝術感。

（五）形狀構成帶來韻律感之散點構圖

散點式構圖是指以分散的點的形狀構成畫面，其主要特點是“形散而神不散”。攝影師陶華憑借其航拍作品《雪上五線譜》獲得了搜狐第八屆2022年度中國無人機影像大賽單幅類十佳獎。

這幅照片拍攝于遼寧沈陽，人們深度參與到冰雪運動中，畫面中有很多家長帶著孩子坐氣墊，在雪上滑道體驗雪上速降帶來的運動快感。這幅作品的亮點在于攝影師善于在一定的畫幅中篩選對象，處理好對象的方位、運動方向，以及線條等造型因素的運用。雪上滑道構成了這幅作品的主要線條和視覺中心，同時雪上玩耍的人們形成了不同的散點分布在線條周圍，展現出“五線譜”造型，形成了一定的節奏和韻律，營造了別樣的氛圍，使得整幅畫面生動活潑。

（六）延伸結構帶來運動感之對角線構圖

對角線構圖是指利用畫面中的視覺引導線作為對角線進行構圖。將主體安排在畫面的對角線上，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，從而使整個畫面更有立體感、延伸感和運動感。攝影師布拉德·沃爾斯憑借其航拍作品《發球》獲得了2020年度無人機攝影比賽體育組亞軍。

這幅作品的最大亮點是網球運動員的肢體動作與干凈抽象的球場，形成了近似對角線的構圖形式。這幅作品不僅給人一種力量感、方向感，同時對角線的構圖形式還增加了運動員本身的氣勢和畫面的整體沖擊力。因其視角獨特新穎，加上動態活潑的主體和干凈簡潔的陪體互相協調，讓畫面顯得活潑、簡潔，而又具有想象空間，很好地表達了《發球》的主題。除此之外，這位攝影師也致力于拍攝花樣游泳、體操、滑冰等多項體育運動，用其攝影作品測試航空攝影的邊界，讓攝影在體育運動上擁有更多的藝術視角。

四、讀圖時代下航拍在體育攝影中的發展路徑

（一）航拍與體育新聞結合

隨著無人機航拍的發展和普及，攝影擺脫了傳統的地面拍攝和借助直升機拍攝的束縛，也讓無人機成為近年來體育攝影領域中運用較為廣泛的攝影工具。傳播學家麥克盧漢曾提出了一個觀點，“媒介是人的延伸”。無人機就可以看作是人視覺能力的延伸，它讓攝影在體育運動上擁有更多視角，從而增加了體育新聞報道的形式，延伸了體育新聞報道的視角。比如，在2021年舉辦的第十四屆全國運動會中，西安奧體中心作為運動會主場館，無人機就曾拍攝過該場館的建設進展，也用航拍畫面展示了該場館的建成效果。使用無人機航拍報道，可以幫助人們全景式地了解體育新聞，獲取體育資訊。

（二）航拍與體育賽事直播結合

體育賽事在直播中需要進行實時拍攝，而無人機航拍不受地面和空間的限制，可以從多個視角進行拍攝，讓觀眾從不同角度欣賞比賽。傳播環境的改變，提醒傳播媒介應更加關注受眾的需求。“使用與滿足”理論指出，大眾媒介要從受眾的角度出發，分析受眾的媒介接觸動機以及這些接觸滿足了他們的何種需求。比如，在馬拉松比賽中，無人機航拍能通過不同視角跟隨記錄比賽的進程，從不同的鏡頭運動方式來拍攝運動員們的比賽場景和狀態，也能從不同景別來記錄沿途的風景，給觀眾帶來沉浸式的觀賽體驗，極大地滿足了觀眾的視聽享受。

（三）航拍與體育旅游結合

近年來，體育旅游被日益關注和討論，越來越多的人開始享受以體育運動為目的的旅游。而旅游與攝影一樣，都是以觀看的方式進行，攝影作為一種不可替代的視覺工具，可以幫助人們記錄生活。航拍攝影與體育旅游也相得益彰。法國新浪潮電影運動的精神之父安德烈·巴贊借助精神分析解釋電影起源時曾提出“木乃伊情結”，他認為人有永久性保存自己尸體的驅動，涂上香料的木乃伊是第一個雕像，成為人的替代品。攝影可以給現實涂上香料，使時間免于腐朽。正是基于這樣的情結，才有了攝影機、電影機等能夠記錄人類和客觀世界的技術發明。

隨著攝影的技術門檻與價格降低，越來越多人開始利用無人機的航拍鏡頭記錄自己的旅游生活。人們在體育旅游的過程中，會參與各項非競賽體育項目，如滑雪、登山、騎行、徒步等；游覽各類與體育相關的場所和設施，如體育競技場館、博物館、名人堂等；參與各項競賽性體育活動，如足球、籃球、馬拉松等。這些都可以用無人機航拍的形式記錄精彩瞬間。另外，在體育旅游宣傳中，也可以用航拍鏡頭展現體育旅游的美妙畫面。

五、結語

互聯網和攝影技術的普及讓社會進入“讀圖時代”，正如海德格爾所言，“從本質上看來，世界圖像并非意指一幅關于世界的圖像，而是指世界被把握為圖像了”。在此背景之下，航拍器作為由人類發明的觀看世界之眼，延伸了人的視覺，為攝影插上了翅膀，更為體育新聞攝影提供了一種新的表達方式和藝術形式。體育新聞攝影，一直都在向人們傳播“體育是人類偉大精神和意志的象征”的信號。體育攝影記者作為“更快、更高、更強、更團結”的奧林匹克格言的記錄者和傳播者，其的作品拍攝與傳播至關重要。

隨著無人機的快速發展和普及，無人機航拍被逐漸應用到體育新聞攝影領域，這極大地豐富了體育新聞攝影的語言系統。未來，無人機航拍與賽事直播、體育旅游等領域的結合會變得越來越緊密，推動我國體育新聞攝影水平的進一步提升。

參考文獻：

[1] 顧錚.世界攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社，2020：27.

[2] 朱若霖.淺析航拍機的歷史與在攝影中的應用[D].上海：上海師范大學，2017.

[3] 艾修煜.上帝的觀看之道：論新聞攝影新起之秀無人機航拍攝影[J].新聞研究導刊，2016（7）：217.

作者簡介 李丹丹，碩士，講師，研究方向：新聞與傳播。