基于心物場(chǎng)理論探析電影《非常嫌疑犯》

楊麗婉

（重慶郵電大學(xué) 重慶 400065）

《非常嫌疑犯》通過(guò)對(duì)觀眾視覺(jué)習(xí)慣、慣性審美心理的把握與緊張的敘事節(jié)奏，獲得了觀眾的注意與信任，其許多鏡頭都是被精心設(shè)計(jì)過(guò)的，在指向性的鏡頭指引下，事件發(fā)生的經(jīng)過(guò)在真實(shí)與非真實(shí)的雙重層面上自由向前推進(jìn)，看似合理的邏輯結(jié)構(gòu)也被短短幾分鐘的結(jié)尾以顛覆式的方式摧毀。影片在視覺(jué)傳達(dá)與敘事邏輯上能夠帶給觀眾視知覺(jué)的享受，主要原因在于對(duì)心物場(chǎng)理論的運(yùn)用，探索并創(chuàng)新了表現(xiàn)手法。下文將通過(guò)心物場(chǎng)理論在影視角色活動(dòng)和影片與觀眾互動(dòng)關(guān)系中的表現(xiàn)這兩個(gè)方面，來(lái)分析心物場(chǎng)理論在影片中的運(yùn)用。

一、格式塔心理學(xué)與心物場(chǎng)理論

格式塔心理學(xué)是現(xiàn)代心理學(xué)的重要流派之一，提出了人們的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)是一種格式塔的建構(gòu)，強(qiáng)調(diào)在意識(shí)感知的過(guò)程中，作為主體所具有的能動(dòng)支配力，即人們能夠?qū)⒏兄降奈锱c以往的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)復(fù)合成完整形象的傾向。其理論核心為整體能夠決定部分的性質(zhì)，部分依從于整體。同時(shí)強(qiáng)調(diào)人對(duì)物的整體感受并不等于感受的相加。電影雖然只為觀眾呈現(xiàn)出了不完整的畫(huà)面，但是觀眾卻可以通過(guò)積極地發(fā)揮主觀能動(dòng)力，根據(jù)自己以往的意識(shí)經(jīng)驗(yàn)在腦海中形成一個(gè)完整的畫(huà)面，格式塔運(yùn)用情感、想象、知覺(jué)等心理學(xué)范疇來(lái)對(duì)應(yīng)說(shuō)明電影中鏡頭語(yǔ)言與敘事技巧的意義，用“甘愿受騙”來(lái)解釋為何觀眾會(huì)對(duì)影片中的對(duì)象產(chǎn)生認(rèn)同感。……