舞臺(tái)表演在聲樂演唱中的作用探究

鄭涵文

（四川文化藝術(shù)學(xué)院 四川 綿陽(yáng) 621000）

聲樂演唱是一種以人聲為伴奏的表演藝術(shù)，是非常貼近人的表現(xiàn)方式。在學(xué)習(xí)聲樂知識(shí)和進(jìn)行舞臺(tái)歌唱時(shí)，我們通常都非常重視唱歌技巧的運(yùn)用，而忽略了外在的表現(xiàn)。聲樂演唱的舞臺(tái)表現(xiàn)，要求演唱者注重作品意義的分析和聲樂技巧的融合，注重核心素質(zhì)的轉(zhuǎn)化，注重發(fā)揮舞臺(tái)表演的作用和優(yōu)勢(shì)。本文研究的主要目的是探討舞臺(tái)表演在聲樂演唱中的作用和效果。

一、舞臺(tái)表演的概念分析

舞臺(tái)表演是一個(gè)非常廣泛的概念，有人認(rèn)為所有藝術(shù)流派的表演都需要根據(jù)表演階段來完成。舞臺(tái)表演是一種綜合性的藝術(shù)表演形式，如傳統(tǒng)戲曲、舞臺(tái)劇、音樂劇等。根據(jù)藝術(shù)家的外在表現(xiàn)，配合游戲道具、燈光效果等舞臺(tái)設(shè)計(jì)，可以打造出完整的表演體系。同時(shí)，舞臺(tái)表演具有無可比擬的特點(diǎn)：它們的多樣性體現(xiàn)在作為多種藝術(shù)流派的裝置和表演上。從所展示的藝術(shù)表演現(xiàn)況來看，多樣性是舞臺(tái)表演的最大特點(diǎn)，人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常可以看到舞臺(tái)表演。針對(duì)本文研究主題下的民族舞蹈、傳統(tǒng)武術(shù)、雜技表演、聲樂演唱等，相應(yīng)的差異體現(xiàn)在舞臺(tái)表演的自然環(huán)境和舞臺(tái)表演的位置差異上。舞臺(tái)表演條件不同，表演藝術(shù)展現(xiàn)的主題不同，自然風(fēng)格與特點(diǎn)也不同。世界因差異而精彩，因差異而美麗。正是由于舞臺(tái)表演的獨(dú)特風(fēng)格，舞臺(tái)藝術(shù)流派變得越來越豐富多彩，給人以美好的體驗(yàn)。以上內(nèi)容展示了舞臺(tái)表演的優(yōu)勢(shì)，其可以使各種設(shè)計(jì)風(fēng)格的藝術(shù)表演者以多種方式將自身呈現(xiàn)給觀眾。這說明舞臺(tái)表演具有靈活性的特點(diǎn)。另外，同一個(gè)舞臺(tái)表演可以呈現(xiàn)不同的藝術(shù)作品，同一個(gè)舞臺(tái)表演，經(jīng)過不同的舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)，可以體現(xiàn)不同的舞臺(tái)表演設(shè)計(jì)風(fēng)格，滿足不同表演者的表演要求。

二、舞臺(tái)表演與聲樂演唱之間的關(guān)系分析

聲樂演唱的表現(xiàn)形式很多，當(dāng)聲樂演唱者由淺入深地運(yùn)用自己的技巧，掌握了一定的聲樂專業(yè)表演技能后，一定會(huì)選擇最適合自己的作品展現(xiàn)形式，然后在表演平臺(tái)上大放異彩。因此，舞臺(tái)表演是聲樂演唱的重要發(fā)展方向和表現(xiàn)形式。要想在聲樂演唱中融入舞臺(tái)表演形式，就必須加上肢體語(yǔ)言、面部表情等舞臺(tái)表演的主要元素。因此，聲樂演唱和舞臺(tái)表演必須追求完美的統(tǒng)一性和靈活性，演唱者在演唱時(shí)只有配合最恰當(dāng)?shù)谋砬樽兓椭w動(dòng)作，才能稱得上是細(xì)致入微的聲樂表演。就像戲曲一樣，每一步都有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ā拈_始表演到離場(chǎng)，都對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行了嚴(yán)格的規(guī)定。只有當(dāng)相應(yīng)的姿勢(shì)完全呈現(xiàn)出來，才會(huì)確保細(xì)節(jié)完善。雖然我們一直說“聽故事”和“戲曲”，但沒有相對(duì)的身體表現(xiàn)是不可能詳細(xì)展示曲目?jī)?nèi)容的。音樂會(huì)也是如此。演唱者不太可能像雕塑一樣唱歌，如果站著不動(dòng)，別說觀眾，演唱者本身的能量消耗也會(huì)特別明顯。舞臺(tái)表演雖然沒有像歌劇那樣明確的規(guī)定，但演唱者也必須根據(jù)演唱的歌曲和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的元素來思考舞臺(tái)上相應(yīng)的肢體動(dòng)作展現(xiàn)。

三、舞臺(tái)表演對(duì)于聲樂演唱重要性和作用的具體體現(xiàn)分析

（一）舞臺(tái)表演是聲樂演唱的最終形式

研究和實(shí)踐表明，舞臺(tái)表演可以說是聲樂演唱的最終表現(xiàn)形式，是聲樂演唱者有效練習(xí)的方法之一。總之舞臺(tái)表演是一種表演藝術(shù)，其基本目的是促進(jìn)聲樂演唱的順利完成。因此，要想確保聲樂演唱完美結(jié)束，必須重視舞臺(tái)表演。

（二）舞臺(tái)表演是聲樂演唱的藝術(shù)性載體

研究和實(shí)踐表明，舞臺(tái)表演是表演藝術(shù)的媒介，就聲樂演唱而言，其也是一種媒介。聲樂舞臺(tái)表演的關(guān)鍵現(xiàn)實(shí)意義體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)環(huán)境中。演唱者配合實(shí)際演出舞臺(tái)，合理運(yùn)用自然環(huán)境條件，有充分發(fā)揮自身價(jià)值的環(huán)境和空間。簡(jiǎn)而言之，從更深層次的角度來看，如果沒有舞臺(tái)表演，也就沒有聲樂演唱。這里有一個(gè)嚴(yán)格的邏輯順序。這種聯(lián)想體現(xiàn)了聲樂演唱表演的使用價(jià)值，即必要性。

（三）舞臺(tái)表演是聲樂演唱的主要檢驗(yàn)方式

舞臺(tái)表演是考驗(yàn)所有表演藝術(shù)價(jià)值的主要方式之一，舞臺(tái)表演是大家非常喜歡的表演形式，也可以檢測(cè)聲樂演唱的水平。就聲樂演唱者而言，只有真正通過了舞臺(tái)表演的考驗(yàn)，才能得到對(duì)自己能力的肯定，也能發(fā)現(xiàn)自身問題和不足，不斷提高自己的演奏水平。

（四）舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱藝術(shù)水平的不斷提升

在聲樂演唱方面，前面我們已經(jīng)提到，舞臺(tái)表演可以檢測(cè)其效果和水平，可以讓聲樂表演者發(fā)現(xiàn)自己的不足，進(jìn)而不斷提高自身水平。而在明確自身演唱不足之處之后，聲樂演唱者就會(huì)分析問題產(chǎn)生的原因，思考如何提高聲樂舞臺(tái)表演水平，如何把更多、更好聽的歌曲帶給觀眾，獲得觀眾的認(rèn)可。總之，舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱者藝術(shù)水平的不斷提升。

（五）舞臺(tái)表演可以促進(jìn)聲樂演唱者的有效配合

聲樂演唱與舞臺(tái)表演是相互兼容的，即除了少數(shù)演唱形式外，其他大部分都是由許多舞臺(tái)表演者協(xié)同完成的。只有在體驗(yàn)了演出全過程后，才能盡快提升各演出精英團(tuán)隊(duì)的配合度，讓眾多演出者相互信任，提高自身表演水平。此外，通過舞臺(tái)表演，往往可以提高聲樂演唱團(tuán)隊(duì)的凝聚力。在聲樂演唱者相互合作的基礎(chǔ)上，大家互相幫助，提升團(tuán)隊(duì)凝聚力，更有利于自身的成長(zhǎng)和發(fā)展。

（六）舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱形式的創(chuàng)新發(fā)展

所有藝術(shù)都是不斷進(jìn)步和得到創(chuàng)新的，這種自主創(chuàng)新和表演設(shè)計(jì)的靈感，大部分來源于舞臺(tái)。作為聲樂演唱表演藝術(shù)家，只有在舞臺(tái)上才能了解到自身和團(tuán)隊(duì)還有哪些不足，哪些是需要改進(jìn)的地方，最終獲得觀眾的欣賞和喜愛。聲樂演唱是一種舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，表演者的設(shè)計(jì)靈感往往來自于舞臺(tái)表演。舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱形式的創(chuàng)新發(fā)展，對(duì)聲樂演唱事業(yè)發(fā)展的影響是比較大的。

（七）舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱者心態(tài)和心理的改善

聲樂演唱者站在舞臺(tái)上演唱，往往向觀眾傳達(dá)了豐富而細(xì)膩的情感。這規(guī)定聲樂演唱者應(yīng)該像對(duì)觀眾進(jìn)行訓(xùn)練一樣理解和表達(dá)演唱作品中所包含的情感，或者做有限的幾個(gè)固定動(dòng)作，這不僅限制了演唱者的情感表達(dá)和信息內(nèi)容展現(xiàn)，也使得演唱者自身的心理狀態(tài)陷入了被動(dòng)的境地。[聲樂演唱者只有具備豐富多樣的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，才能增強(qiáng)自身舞臺(tái)演唱的自信心，且聲樂演唱者根據(jù)舞臺(tái)上的表演進(jìn)行自我學(xué)習(xí)、獲得觀眾反饋，也可以了解自己的不足，進(jìn)而改進(jìn)自己的表演，在表演前調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，確保演唱成功。

（八）舞臺(tái)表演能夠促進(jìn)聲樂演唱者的真實(shí)情感表達(dá)

沒有感情的歌唱會(huì)失去生命力。聲樂演唱的完美追求是極具節(jié)奏感。這也是我們聲樂演唱者在學(xué)習(xí)過程中應(yīng)不斷關(guān)注的一點(diǎn)。只有在聲樂演唱中傳遞了情感，才算是合格的歌唱表演。而每個(gè)人的情感都不僅僅可以通過聲音來傳達(dá)，眼神、表情、肢體動(dòng)作都是可以傳達(dá)自己想法的途徑。聲樂演唱者要學(xué)會(huì)在舞臺(tái)上表演。觀眾們欣賞的不僅是聲樂演唱者的歌聲，更是整體的良好表演。從視覺效果上看，聽覺系統(tǒng)接收受演唱者傳遞的信息內(nèi)容，比單獨(dú)聆聽接收的信息要好，內(nèi)容更加豐富多彩，立體感十足。這也說明，觀眾不僅可以從演唱者的歌聲中找到共鳴，還可以從演唱者的眼神、表情、肢體語(yǔ)言中理解音樂。因此，聲樂演唱者要注重舞臺(tái)表演，繼續(xù)正確地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入演唱意境，更好地突出演唱的詩(shī)意，突出情感表達(dá)，讓觀眾獲得共鳴。

四、發(fā)揮舞臺(tái)表演對(duì)于聲樂演唱作用的具體方法分析

第一，提高聲樂演唱者對(duì)舞臺(tái)表演必要性和作用的認(rèn)識(shí)，使聲樂演唱者清醒地認(rèn)識(shí)到，舞臺(tái)表演對(duì)自身聲樂演唱能力的提高和團(tuán)隊(duì)整體心態(tài)的改善是有利的。

第二，聲樂演唱者注重舞臺(tái)表演，往往可以創(chuàng)造出大量的現(xiàn)場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)。只有經(jīng)過大量的演出活動(dòng)，聲樂演唱者才能積累經(jīng)驗(yàn)，才能促進(jìn)自身和團(tuán)隊(duì)聲樂演唱能力的提升，推動(dòng)舞臺(tái)聲樂演唱整體水平的提高。

第三，聲樂演唱在每次演出結(jié)束后，都可以利用系統(tǒng)軟件進(jìn)行分析和科學(xué)研究，發(fā)現(xiàn)自身不足，發(fā)現(xiàn)自己團(tuán)隊(duì)與其他團(tuán)隊(duì)之間的舞臺(tái)演出差距。這也是檢查聲樂演唱缺陷的主要方法。針對(duì)聲樂演唱和舞臺(tái)表演存在的不足和差距，可以制定出科學(xué)合理的優(yōu)化方法，并不斷檢查此類不足，彌補(bǔ)漏洞，提高聲樂演唱和舞臺(tái)表演水平。

第四，聲樂演唱精英團(tuán)隊(duì)要注重觀眾的信息反饋。例如可以采取問卷調(diào)查、統(tǒng)計(jì)調(diào)查等信息獲取方法，讓觀眾評(píng)價(jià)聲樂演唱者表演的水平。聲樂演唱者可以利用這種信息反饋和評(píng)價(jià)形式，客觀地檢查不足和問題，彌補(bǔ)遺漏，使表演水平不斷提高。

第五，創(chuàng)建表演精英團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)提高的評(píng)估體系，在聲樂演唱中，針對(duì)每一次的舞臺(tái)表演，都要進(jìn)行系統(tǒng)點(diǎn)評(píng)，最好是運(yùn)用可量化的指標(biāo)體現(xiàn)，取得最后評(píng)分。此外還要對(duì)歷年來聲樂演唱舞臺(tái)表演的評(píng)分進(jìn)行綜合分析，反證出表演團(tuán)隊(duì)的能力轉(zhuǎn)變情況，制訂科學(xué)合理的排練計(jì)劃和優(yōu)化方案。

五、結(jié)語(yǔ)

總而言之，我們要清醒地認(rèn)識(shí)到舞臺(tái)表演在聲樂演唱中的必要性和作用，實(shí)現(xiàn)優(yōu)良的歌曲、扎扎實(shí)實(shí)的演唱技巧、多種多樣的舞臺(tái)表演方法的有效結(jié)合，為聲樂演唱者發(fā)展自身表演藝術(shù)奠定基礎(chǔ)，促進(jìn)聲樂演唱和表演整體水平的不斷提升。