動畫短片《父與女》之雙層表意系統(tǒng)分析

□ 李朝陽

《父與女》的“顯意”——第一層表意系統(tǒng)

弗洛伊德在談及夢的表面意義和實際意義時曾這樣說：“我們將夢實際上告訴我們的東西稱為夢的顯意（the manifest dream-content），而將其背后所隱藏的……稱為夢的隱意（the latent dream-thoughts）。”弗洛伊德的這番話非常適用于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞的全過程。藝術(shù)的本質(zhì)即“造夢”，電影藝術(shù)因其語言與夢境完美匹配，更可謂“造夢工場”。如果把藝術(shù)創(chuàng)作看作編碼，那么藝術(shù)欣賞就是解碼。解碼意味著不能滿足于編碼的表面意義，而應該通過分析各種細節(jié)和線索，深入到藝術(shù)文本真正想要表達的第二層表意系統(tǒng)中去。

由荷蘭動畫導演邁克爾·度德威特制作的動畫短片《父與女》（Father and Daughter，2000），獲得 2000年奧斯卡最佳動畫短片獎，它以充滿詩意的印象派畫風和令人傷感、引人遐思的音樂將觀眾帶入人性的深淵，在藝術(shù)上達到了極高的水準。令人遺憾的是，對于這樣一部經(jīng)典之作，絕大多數(shù)觀眾卻對其有所誤讀，對影片的理解僅僅停留在“父女之情”這第一層面，無法領略到影片暗含的“戀父情結(jié)”的內(nèi)在魅力。然而，在實際的文本接受中，盡管觀眾沒有讀懂其深層含義，但也能獲得足夠的審美享受和情感滿足，這種情況即使在電影史上也頗為罕見。那么，如果深入到影片的基底，人們又將發(fā)現(xiàn)怎樣的深淵？

《父與女》這部動畫短片沒有人聲和對白，只有手繪的畫面和背景音樂，講述了一個完整的人生故事。在一個秋日的溫馨的傍晚，父親和五歲左右的女兒騎著一大一小兩輛單車，騎過林間小路、草地、高坡來到一條大河的岸邊。