□ 李朝陽
弗洛伊德在談及夢的表面意義和實際意義時曾這樣說:“我們將夢實際上告訴我們的東西稱為夢的顯意(the manifest dream-content),而將其背后所隱藏的……稱為夢的隱意(the latent dream-thoughts)。”弗洛伊德的這番話非常適用于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞的全過程。藝術(shù)的本質(zhì)即“造夢”,電影藝術(shù)因其語言與夢境完美匹配,更可謂“造夢工場”。如果把藝術(shù)創(chuàng)作看作編碼,那么藝術(shù)欣賞就是解碼。解碼意味著不能滿足于編碼的表面意義,而應該通過分析各種細節(jié)和線索,深入到藝術(shù)文本真正想要表達的第二層表意系統(tǒng)中去。
由荷蘭動畫導演邁克爾·度德威特制作的動畫短片《父與女》(Father and Daughter,2000),獲得 2000年奧斯卡最佳動畫短片獎,它以充滿詩意的印象派畫風和令人傷感、引人遐思的音樂將觀眾帶入人性的深淵,在藝術(shù)上達到了極高的水準。令人遺憾的是,對于這樣一部經(jīng)典之作,絕大多數(shù)觀眾卻對其有所誤讀,對影片的理解僅僅停留在“父女之情”這第一層面,無法領略到影片暗含的“戀父情結(jié)”的內(nèi)在魅力。然而,在實際的文本接受中,盡管觀眾沒有讀懂其深層含義,但也能獲得足夠的審美享受和情感滿足,這種情況即使在電影史上也頗為罕見。那么,如果深入到影片的基底,人們又將發(fā)現(xiàn)怎樣的深淵?
《父與女》這部動畫短片沒有人聲和對白,只有手繪的畫面和背景音樂,講述了一個完整的人生故事。在一個秋日的溫馨的傍晚,父親和五歲左右的女兒騎著一大一小兩輛單車,騎過林間小路、草地、高坡來到一條大河的岸邊。