后疫情時代我國畫廊業的發展態勢與路徑

■ 靳 浩

新冠肺炎疫情使得各行業在不同程度上受到影響，對于藝術產業來說損失尤為嚴重。從整個藝術品市場來看，一級市場受到的沖擊比二級市場更大，畫廊失去了銷售旺季，國內、國際展覽項目與市場推廣被迫推遲或取消，而與畫廊聯系密切的藝博會也是如此，畫廊市場短期內難以恢復原有水平已是業內共識。在疫情的沖擊之下，那些盲目跟風、實力不足、追逐“熱錢”的畫廊紛紛退場。面對此種境況，畫廊業采取哪些策略與行動來應對內部和外部環境的變化，是目前亟待解決的問題。

一、我國畫廊業發展的整體特征

（一）地域性差別較大，總體呈現“南強北弱”

從我國畫廊業的發展情狀和經營模式來看，不同地域的畫廊體量、形態各不相同。例如，全國有近三成的畫廊在北京開辦，并形成了諸多具有影響力的藝術產業園區，是國內畫廊行業發展較早的地區之一。近年來，隨著上海地區藝術博覽會顯現出的崛起態勢，藝博會逐漸成為帶動畫廊產業的重要力量，也吸引多家海外畫廊來此進駐，引領著行業走向國際化、多樣化。香港地區畫廊起步早、發展相對成熟，因具有區域優勢和政策優勢，畫廊業發展一直相對有序。而成都作為全國GDP 排名靠前的省會城市，有著眾多的中小型畫廊，也是近年來畫廊業成長較為迅速的地區之一，展現出濃厚的生活化氣息。

總體而言，我國各地畫廊發展呈現出多樣、復雜的行業生態，這與地理位置、文化底蘊、當地政策以及宏觀經濟等有著直接聯系。……