突發公共衛生事件電視新聞報道的空間敘事研究
——以央視《戰疫情特別報道》節目為例

□ 林思靜

在突發公共事件中新聞媒體扮演著“準確信息的報道者”“不當（錯誤）言行的監督者”“公共利益的維護者”等角色。因此，如何報道突發公共衛生事件，是每一個媒體從業人員都需要面對的重要命題。相較于其他新聞報道形式，電視新聞具有傳播迅速、生動真實、傳播內容豐富、涵蓋空間遼闊、共時空效應等特點，強調現場感、臨場感、空間重構，用于報道突發公共事件更具有直觀性和沖擊性。因此，從新聞報道角度關注電視對于新聞事件的空間呈現，對我國電視新聞的發展具有重要意義。本文借鑒學者羅衛光對電視新聞空間要素的劃分，以央視《戰疫情特別報道》節目為例，分析突發公共衛生事件在電視新聞中的空間建構活動。

事件空間

新聞五要素包括何時（when）、何地（where）、何事（what）、何因（why）、何人（who），這是新聞中不可缺少的五個方面，是對新聞報道的基本要求。新聞五要素中的where，即新聞發生的具體地點構成了新聞報道空間要素中的事件空間。作為新聞事件發生的地理背景，事件空間最能突顯出事件的新聞價值，它涵蓋了空間要素中的其他一切要素，包括地理環境、人文環境、現場氣氛等，共同構成了事件空間。

武漢新冠肺炎疫情大面積爆發后，我國各電視媒體紛紛推出有關疫情的特別報道。央視在此次新冠疫情報道活動中對事件空間的開拓表現為報道的廣泛性和連續性。疫情發生后，央視新聞頻道快速進行布局，迅速部署并進入重大社會公共事件應急響應狀態，增加電視新聞直播比重，調整新聞編播策略，實時跟進和播報新聞熱點，努力擴展新聞的事件空間，以體系化的機制對疫情信息的變動進行全方位報道。央視《戰疫情特別報道》節目在事件空間的構建跟隨疫情在中國境內和全世界范圍內的發展情況而變化。從疫情中心湖北武漢到全國各地以及疫情在全球爆發后對國際疫情的廣泛報道和關注，都展現出央視《戰疫情特別報道》節目在此次新冠疫情報道活動中報道范圍的廣泛性。

據統計，央視《戰疫情特別報道》的報道重點主要集中在華東地區，其次為華中地區。華東地區包括山東省、江蘇省、安徽省、浙江省、福建省、江西省和上海市，由此可以看出，《戰疫情特別報道》節目的報道傾向于我國經濟發展水平較高的地區。疫情期間人們的日常生活活動和企業的經濟生產活動都受到了巨大的影響，因此節目重點關注華東經濟發展水平較高的地區，而對經濟發展水平較低的西北、東北地區的報道明顯少于華東地區。除華東地區外，《戰疫情特別報道》節目的報道重點還集中在華中地區，這是由于疫情的爆發中心湖北省處于華中地區。在疫情最為嚴重的時期，《戰疫情特別報道》每天都會報道湖北省的疫情相關信息，而對華中地區的報道也多集中在疫情中心湖北省。

除了關注國內疫情以外，央視《戰疫情特別報道》節目還關注報道了海外疫情情況。經統計，其報道關聯涉及海外國家的地區包括美國、英國、墨西哥、西班牙、意大利、德國、法國、日本、韓國、新加坡、馬來西亞、柬埔寨、老撾、緬甸、尼泊爾、泰國、尼日利亞、澳大利亞、委內瑞拉等20多個國家和地區，涉及范圍遼闊，涵蓋了全球六大洲。由此可以看出，《戰疫情特別報道》的報道范圍異常廣泛，包括中國和世界各地，覆蓋信息面廣，為受眾描繪出一張疫情蔓延的地圖。

報道空間

報道空間是指新聞媒體對事件空間的主觀經營。不同的新聞媒體具有不同的報道立場，因此報道空間是“建立在新聞本身所包含的事實空間與報道者所置身的社會語境空間基礎上”的空間，它的構建“直接為受眾接觸與理解事實服務”。

報道空間在宏觀上體現為新聞媒體的報道視域。《戰疫情特別報道》節目除了報道每日疫情信息外，還會邀請專家學者做客直播間，對疫情現狀、未來發展趨勢和防控措施等進行科學詳細的解讀。在新冠疫情爆發之初，各種信息魚龍混雜，信息傳播環境復雜，極易引起社會恐慌和公眾焦慮。央視作為國家級主流新聞媒體，在此時發表專家意見，可以起到消除意見沖突和凝聚社會共識的作用，能夠有效撫平社會情緒，同時增強電視新聞報道的權威性。此外，節目還十分注重“官方硬新聞”和“社會暖新聞”相結合的報道方式，既傳遞了官方權威信息，解決公眾疑問，安撫社會情緒；又通過講述暖心抗疫故事，拉近了與受眾之間的距離，凝聚了抗擊疫情的強大正能量。

在中觀層面上，《戰疫情特別報道》節目對報道空間的拓展還通過連線不同直播間和現場記者完成。節目在疫情中心武漢設有“武漢直播間”，并派駐記者和播音員。節目在即將轉換至武漢直播間時，北京直播間的主持人通常會搭配一句“讓我們一起進入武漢直播間”。主持人的這一解說詞配合直播畫面的切換，使得受眾瞬間從北京直播間進入到武漢直播間，實現了報道空間的轉換。《戰疫情特別報道》節目通過總演播室與武漢演播室連線的方式，將受眾帶入疫情中心武漢，實現了不同播報空間之間的切換，同時傳遞了來自一線的最新信息。

除了通過各演播室之間的切換實現空間轉換外，央視《戰疫情特別報道》節目在對新冠疫情的電視新聞報道中還多采用現場直播連線采訪的方式實現空間并置。比如在“每日疫情分析”和“每日疫情應對”環節中，主持人通過連線一線專家、醫務工作者以及相關機構負責人、社會服務保障者等，對其進行采訪提問。這時候畫面通常被分割為兩個并置的小窗口，一邊為主持人，另一邊為直播連線采訪的對象。當主持人提問時，兩個窗口位于同一個畫面，當采訪對象回答問題時，采訪對象所處的小窗口被放大到整個畫面。兩個窗口之間形成了信息的傳遞和對流，極大拓展了新聞的報道空間。

此外，節目在此次新冠疫情報道活動中堅持讓記者深入一線，以第一人稱的視角報道疫情，更加增強了受眾“我在場”的空間臨場感。這種讓記者在相關地點進行出境報道的報道方式形成了一個特殊的報道語境，暗示受眾“我在新聞現場”，傳達了記者在現場空間的所有感知，增強了新聞的現場感、可信度和權威性。

在微觀層面上，報道空間體現為新聞媒體對屏幕空間的設計和經營。央視《戰疫情特別報道》節目多采用圖表的形式來直觀展現當日疫情新增病例和各項數據，并搭配同期聲對當日的數據進行解讀。圖表的展現在視覺上讓受眾更加清晰直觀地了解到疫情相關數據，同期聲的講解也豐富了信息內容，視聽符號和語言符號相互搭配的報道方式使得受眾更加全面且深入的接收和理解信息。

除此之外，《戰疫情特別報道》節目作為疫情期間央視推出的特別節目，節目的片頭也經過精心制作。短短20秒鐘的節目片頭由各個奮戰在抗疫一線人員的畫面片段組成，配上斗志昂揚的背景音樂，奠定了整個節目的報道基調。節目開始之后，主持人背后的背景畫面選取了醫務人員穿著防護服的圖像，中央配有“戰疫情”三個大字突出節目報道主題。節目下方的字幕排列整齊有序。畫面左下角為實時時間顯示和節目抬頭，最下方有實時新聞滾動，最上方是報道標題，且每個部分用不同顏色背景加以區分，讓人一目了然。

心理空間

新聞作為受眾獲取信息的重要渠道，電視新聞又以其空間感和臨場感為受眾帶來更加真實和生動的信息體驗和感知，空間在這其中扮演著重要的角色。從新聞傳播的動態角度來看，“它（報道空間）的或明或暗的存在與出場，以及在實態（新聞存在的實際空間）、擬態（新聞報道營造的感知空間）中的能動轉換不僅是著眼現場的還原選擇，最終還是通過事實來滿足受眾信息需求從而完成其心靈空間建構的審美路徑，更是新聞敘事的人文關懷的體驗與超越”。電視新聞報道中的心理空間是受眾在收看電視節目時產生的主觀感受，是對報道空間的主觀重構與組合。

《戰疫情特別報道》節目作為新冠肺炎疫情期間央視推出的特別節目，在提供官方信息、消除大眾疑慮、表達官方態度、堅定抗疫立場以及在講述抗疫故事、傳遞人文關懷方面都起到了強大的作用。節目通過圍繞“抗擊新冠肺炎情”的報道主題和新聞核心事實，帶領受眾游走在不同地點和空間之下，在時空交織的報道空間中營造出一線抗疫的艱苦與全民抗疫決心的共鳴空間，通過對抗疫時空中橫切面的選取，講述一個個感人且溫暖的抗疫故事，使抗疫有關新聞的價值得到了進一步的感知與深化，進一步傳遞出人文關懷的主題思想。同時，受眾也在央視《戰疫情特別報道》節目的報道空間中得以建構與之報道主題相契合的心理空間，從而加強了全民抗疫的信心，穩定了堅決抗擊新冠肺炎疫情的社會輿論基礎。

在傾訴人文關懷方面，央視《戰疫情特別報道》節目選擇對時空流動中不同抗疫故事的描寫和報道，將鏡頭對準疫情下的中國人民，通過對不同空間地點的拼貼與置換，講述從專家、醫護人員、志愿者到每一名普通老百姓樸素且暖心的抗疫故事，凸顯出即使是在疫情之下人性的光輝也依舊在閃爍，表現出中國人民萬眾齊心、共克時艱的頑強精神。

在加強抗疫信心方面，央視《戰疫情特別報道》節目通過對話官方空間不同主體，并直播國務院新聞辦公室新聞發布會、國家衛健委新聞發布會、國務院聯防聯控機制新聞發布會等，將防疫政策、疫情實情公之于眾。同時，《戰疫情特別報道》節目的報道視角在官方與民間抗疫一線之間不斷游走，既能表達官方立場和聲音，又能傳遞來自民間抗疫一線的暖心故事，并通過其構建的報道空間搭建起政府、專家與民眾，抗疫一線與非一線疫區乃至社會不同個體之間的溝通橋梁，有效消除了社會公眾的焦慮和疑慮，增強了抗疫多方之間的信任與聯系。此外，《戰疫情特別報道》節目還承擔起明確意見和凝聚社會共識的作用，通過其報道空間的建構與信息的傳遞同電視機前的受眾建立了強烈的心理聯系，凝聚社會共識，為打好這場抗疫持久戰奠定了良好的輿論基礎，增強了全民共同抗疫的信心。

《戰疫情特別報道》節目中的空間敘事技巧

任何敘事作品都依賴于一定的敘事技巧。空間維度的敘事依賴于時間維度的推進，而時間維度的敘事則得益于空間維度的變化。學者龍迪勇從空間維度入手，總結了空間敘事的幾類敘事技巧與策略：空間長卷、空間拼圖、空間比照以及空間雜耍。而在央視《戰疫情特別報道》節目中，運用最多的空間敘事技巧就是空間的并置與拼貼。

空間拼貼作為一種常見的空間敘事策略，源自于現代小說的“橘瓣式”空間敘事模式，即所謂的并置敘事。并置敘事的構成文本的“所有故事或情節都是圍繞著一個確定的主題或觀念展開，這些故事或情節線索之間既沒有特定的因果關聯，也沒有明確的時間順序，它們之所以被羅列或并置在一起，僅僅是因為它們共同說明著同一個主題或觀念”。在內容或思想層面，可以把這類敘事稱作為“觀念敘事”；而在形式或結構方面，這類敘事結構由多個“子敘事”并置構成，因此也可以稱之為“并置敘事”。有學者兼顧內容層面與結構層面，將這類敘事策略命名為“主題-并置敘事”。這類空間敘事策略以主題為中心，在結構上以多個故事或線索進行并置。這些故事與線索之間也沒有明確的時間順序，相互之間的順序甚至可以進行調換。

在央視《戰疫情特別報道》節目所播出的電視新聞中，“主題-并置”敘事的策略十分多見。節目組常常會制定一個報道主題，圍繞這個主題選擇不同時間、空間下發生的新聞事實進行報道，將碎片化的空間整合在統一的主題架構和固定的敘事邏輯之下。例如，“志愿者在行動”系列主題報道就以“志愿者”為核心主題，將不同空間下的志愿者的抗疫行動進行了整合報道；“我的治愈故事”系列主題報道以“新冠肺炎治愈”為主題，整合報道了不同時間、不同空間、不同主人公的治愈故事；“武漢有我”系列主題報道也以不同人物的抗疫故事為主題，報道了來自不同職業、不同背景的普通中國百姓的抗疫故事；“家門口戰疫”系列報道聚焦社區基層工作人員，講述他們在家門口、奮戰在抗疫一線的戰疫故事；“復工復產”系列主題報道以“復工”為主題，展示了不同地點、不同時間、不同企業的復工故事。另外，在重要的節日節點，如“三八”婦女節和清明節，《戰疫情特別報道》節目也推出了特別系列報道。在“三八”婦女節時節目推出“最美的你”系列報道，致敬在抗疫一線的女性醫護人員和其他基層工作者；清明節推出了“深切悼念新冠肺炎疫情犧牲烈士和逝世同胞”系列報道，采用新聞特寫的報道方式報道了各地開展的悼念活動。

這些報道都很好運用了空間拼貼的敘事策略，這些空間的選擇以某個既定的主題為基準，將不同時空中發生的新聞整合進一個具體的主題框架，圍繞統一的主題向受眾展示了不同空間之下的抗疫故事。

結語

通過對《戰疫情特別報道》節目中的空間要素進行分析后可以發現，節目報道涵蓋的地理區域相當廣泛。節目通過直播連線的方式實現了不同報道空間之間的轉換和并置。此外，還通過對不同空間下抗疫故事的報道，為受眾展現了中國人民同醫護人員一同抗疫、共克時艱的感人場面，同時通過空間拉近了與受眾之間的距離，建立了強烈的心理聯系。節目還善于運用“主題-并置”的空間敘事技巧，將不同空間下的新聞事實和抗疫故事，經過主題設置整合進統一的敘事邏輯之下。此外，節目通過運用空間講述抗疫故事表現出其人文關懷的報道主題，且通過報道海外疫情，展現出在人類命運共同體之下，我國攜手海外共同抗疫的大國擔當，增強了全民抗疫的信心。