古裝與現代的聯動及巧思創新
——以《周生如故》和《一生一世》為例

□王倩

當下各大主流媒體平臺網絡自制劇層出不窮，類型多樣，劇情精彩，宣發到位，但這遍地開花的背后難免會讓人產生審美疲勞，尤其是近幾年大熱的懸疑劇、愛情劇等，同質化嚴重，評分和口碑也大不如往昔。但《周生如故》在愛奇藝開播當晚，據貓眼數據顯示，位居熱榜第一，截至2021年8月19日，微博話題閱讀量達12.33億次，微博話題討論度達258.1萬?！兑簧皇馈纷?021年9月6日上線愛奇藝后，根據骨朵網絡影視9月網劇月榜數據解讀，《一生一世》以75.72的熱度奪得了9月網劇熱度冠軍?？梢姡@兩部劇都表現不俗，而這兩部劇之間的聯動和巧思也是網絡劇的一大創新之處。兩部劇雖表現的主題均為愛情，但又不局限于情感的表達，更多的是立足于古代背景、現代背景下，以愛情為基礎去展現更多的現實故事，更加有力量。

故事情節上的延續

網絡劇想要達到好的播出效果，首要考慮的便是故事和情節，故事是吸引觀眾眼球的關鍵。對于廣大觀眾來說，一個好的故事是吸引他們去看或繼續看下去的最直接、最主要的原因，也往往是他們對該劇最高、最真實的評價。而情節則是故事的重要組成部分，輔助故事完整敘述，情節開展到位，故事才能順利延續下去。而這兩部劇作為網絡小說改編作品，都呈現出了完整的故事情節。

“在敘事學的范疇內，人們將情節模式分為兩種，主要是指線型和非線型，前者被稱為故事型，而后者則與之相反，是對故事和人物的淡化。大眾化、通俗化和娛樂化是網絡小說的特點，故絕大多數網絡小說的核心就是故事，所采取的情節模式為線型模式。”《周生如故》根據墨寶非寶原著小說《一生一世美人骨》古代篇改編，講述了在北魏時期小南辰王和徒弟崔時宜之間互生情愫，但因身份、政治主場種種因素而無法在一起，最后小南辰王被剔除美人骨，崔時宜在大婚當日從城樓一躍而下的凄美愛情故事。而《一生一世》則根據墨寶非寶原著小說《一生一世美人骨》現代篇改編，講述了配音演員時宜和化學教授周生辰在機場偶遇后便一直保持網絡聯系，直到兩人在現實中相遇，并且以“先婚后愛”的相處模式一起面對風雨的故事。兩部劇都是將側重點放在故事情節上，采用了線性模式，以小南辰王和崔時宜、周生辰和時宜男女主角之間的故事為主要敘事線展開，并根據時代的變化而展開新的敘事線，形成了一種古今呼應的故事線條。

導演沈陽在進行采訪時談到，起初在墨寶非寶的設定中，在現代這一世時宜是帶有記憶的，但最終兩世的關聯并沒有這樣呈現出來，而是找了一些比較潛在的聯系去處理這種古今聯動。關于最后的結局，不論從他們的職業還是通過夢境合理化，這些跟古代的情感聯系都是存在的。首先，男女主角姓名的一致性和連貫性，使得劇情具有更好的延伸感，不論是古代還是現代觀眾都能夠在劇情上有所串聯；其次，職業背景上的連續性，《一生一世》中崔時宜和周生辰第一次相遇是在機場，而因為崔時宜是配音演員，此前對于“小南辰王”的故事非常熟悉，聽到周生辰的名字時便潛意識地產生了情愫。在古代小南辰王命人修建了一座寺廟，崔時宜將這座寺廟起名為“青龍寺”，而現代的周生辰和崔時宜第一次約會的地點便是西安青龍寺，可見地點的設置十分巧妙。正因為如此，兩部劇在大的故事框架下，隨著情節的推進才會出現如此多的串聯點。反之，正是由于兩部劇改編得當才能使得觀眾饒有興趣看完，可謂是創新之舉。

人物設定上的差別

“人物是一部劇中故事的主體，人物的身份、關系、行為決定著劇情的發展和故事的形態，因此，故事的事件和情節是由人物的行動構成，并且為人物形象的塑造服務的。”而《周生如故》和《一生一世》雖然在故事設定上有一定的延續，但在人物塑造上則具有明顯的差異性。古代和現代背景下有著不同的人物設定，在兩部劇中更多的是對人物性格的刻畫和塑造，鮮明復雜的人物性格能夠讓人物形象頗為真實，貼近生活，而這樣的人物才能夠更加深入觀眾內心。

男主：馳騁戰場的皇族與頗有學識的化學教授。倪學禮在《電視劇劇作人物論》中提出：“相貌與氣質，是人物給予他人的直觀印象?！睂а莺椭破谶x擇演員時，除了對其身形、外貌的基本考察外，對演員的氣質要求極高，需要考慮演員個人氣質和小說人物形象的氣質是否相符。氣質是一個人由內到外散發的場域，相貌只是氣質的一部分，而一個人的言談舉止是氣質的重要組成部分，只可意會不可言傳。

原著小說中是這樣描寫小南辰王的：“美人骨，世間罕見。有骨者，而未有皮，有皮者，而未有骨，而小南辰王是這世上唯一一個，兼有骨相和皮相的人。”據導演所言，在籌備劇本時直接就將任嘉倫定為男主角，因為任嘉倫的形象與劇中人物的形象非常貼近，無論是深邃的眼眸還是高聳的眉骨都顯示出少年英雄的不凡氣度。事實證明，任嘉倫成功地塑造了《周生如故》中那個年少成名、戰功赫赫的小南辰王。

現代的周生辰是一位頗具學識的化學教授，“嚴肅、認真、刻板、規矩”這幾個詞成為化學教授的標簽，任嘉倫在塑造這個人物形象時，增添了幾分憨態可掬的行為動作，而人物行為動機的邏輯性也是網絡劇中人物塑造的基本準則之一。為了更符合化學教授這一人物角色，編劇在現代劇中讓周生辰更加被動和內斂，一改古代那種馳騁戰場的將軍風范，而是注入了更多溫潤君子的人物性格。這樣一來，古今人物性格的大轉變不僅形成了巨大的反差，而且在演員的演繹下使得兩個人物形象更加鮮活和飽滿。

女主：聲名顯赫的大家閨秀與家庭幸福的配音演員?！半娨晞∪宋锼茉鞈斪裱鄻有詼蕜t，即在塑造人物時將其本身從極端化中解放出來，為觀眾展現劇中某些人物性格中的另一面，以達到真實、全面塑造人物的效果，這也是小說改編電視劇中能夠體現創新思維的體現之一?！边@兩部網絡劇也遵循這個原則，尤其是在女主角的身上體現得淋漓盡致。

古代的崔時宜出身于名門貴族崔氏一族，因家族和皇家的交易，自幼就被指定為未來的太子妃，十歲時因其家父悄無聲息的離開，崔時宜難過至極從此不再開口說話?？梢姡m然是名門望族但在家中卻不幸福，更多的是任人擺布。在見到師父并去到西州府后，崔時宜逐漸打開心扉終于開始說話。因此，《周生如故》前半段的崔時宜是一個文靜乖巧且時刻講究禮數的大家閨秀，后半段的崔時宜沉著冷靜，具有隱忍的大將風范。這一人物性格發生了極大的變化和成長，通過演員白鹿的塑造也使得崔時宜這一人物角色更加立體和飽滿。

現代的崔時宜出生在一個幸福的小康家庭，人際關系簡單，沒有太多的爾虞我詐。和古代不同的是，現代的她不僅會說話還是個著名的配音演員，擁有許多優秀的配音作品，在性格上也更為開朗活潑，在與周生辰的相處過程中屬于主動的一方。可見，現代的崔時宜和古代的崔時宜的成長環境是完全不同的，但唯一不變的是，面對困難她們堅忍、沉穩、冷靜，都具有大無畏的精神。這樣的性格轉變，編劇秉承著多樣性原則，精準刻畫出了人物形象，深得觀眾喜愛。

總而言之，人物設定的轉變與當下的時代背景是緊密相關的。在古代王朝的統治下，人人都想得到權力和地位，但唯獨小南辰王想要遠離中州，不愿與權貴爭斗；在崔氏一族的教導下，崔時宜舉手投足間都充滿了規矩。他們二人在相處中漸生情愫，卻為了天下太平不能長相廝守，這已經不是單純的表現愛情，而是呈現出他們二人大義凜然的家國胸懷?；貧w到現代，年輕人崇尚愛情自由，“先婚后愛”的相處模式仿佛是為了彌補上一世的悲劇結局?，F代的兩個人迅速承諾在一起，并且一同攜手去面對現實生活中的考驗和波折，以此衍生出了不同的人物性格和不同的相處模式。

細節設置上的巧合

這兩部劇之所以可以引起熱烈的反響，與劇中的細節設置是分不開的?！凹毠澰谕苿忧楣澃l展的過程中是不固定的，可以是動作或是物品。物件在一定環境下，就能形成特有的重要節點，成為劇情主線，推動劇情發展?！痹凇吨苌绻省泛汀兑簧皇馈穭∏榘l展中，存在很多動作、物件的細節設置是呈相呼應的狀態，而劇中每一處的細節設置都是為了接下來的故事發展，情節與情節之間環環相扣、連貫而緊湊。

動作細節?！吨苌绻省泛汀兑簧皇馈分谐３霈F的一個動作是女主角摸男主角的美人骨。在《周生如故》中，小南辰王和崔時宜在書房，面對愛而不得、沒有結局的愛情兩人難舍難分，崔時宜用手指輕輕撫摸小南辰王的美人骨，這樣親密的動作背后則充滿了悲傷和離別；在《一生一世》中，每每崔時宜和周生辰情到濃時便會用手輕輕撫摸周生辰的美人骨，這樣的撫摸則更多的是充滿了愛意和甜蜜。因此，每當女主角和男主角之間有這樣的動作發生時，觀眾便會在彈幕上熱烈討論。這樣的動作細節緊緊抓住了觀眾的心理，讓觀眾感知到戲中人物情感的微妙變化。

物件細節。在《周生如故》和《一生一世》中出現了很多相呼應的物件，而每一個物件都有其特殊的含義。首先，藏書樓在兩部劇中都有出現，古代的藏書樓是小南辰王府中的一棟建筑，擁有琳瑯滿目的珍貴書籍，崔時宜常常呆在那里讀書；現代的藏書樓也是周生辰家中的一棟建筑，但周生辰會陪著崔時宜一起前往那里閱讀書籍。其次，《上林賦》是最意難平但細節滿分的設置，《周生如故》中崔時宜在屏風上默寫《上林賦》，寫到“長眉連娟，微睇綿藐”時發現忘記了后半句，周生辰便上前補全。崔時宜看著屏風上的“色授魂與，心愉于側”一時恍惚出神。一個對自己的師父有了不該有的心思，一個對從小跟在身旁的徒弟產生了不能有的情愫，但二人明知道彼此相愛卻永遠不能在一起；《一生一世》中兩人大婚將至，崔時宜來到藏書樓默寫《上林賦》，一樣只寫到了“長眉連娟，微睇綿藐”這一句，后面的便沒有繼續寫，等到兩人即將婚禮當天，周生辰帶著崔時宜來看他早已補上的那句，在這一世，兩個人之間是相回應的愛情，也終于如愿在一起。

最后還有蓮花，在《周生如故》中，小南辰王帶著崔時宜一同前往南方拜訪友人時，崔時宜離開時留下了一副蓮花的畫作，這幅蓮花意味著她心里的小南辰王；在《一生一世》中，畫家前輩在周家留下了一副書法作品，作為回禮，崔時宜獻上了一副蓮花畫作，這是在現代的第一次出現，而后在一次與母親談話中，周生辰提出要還原一副蓮花畫作，這也是兩人情感的呼應和交流。正是因為劇中有了如此多可圈可點的細節設置，使得這些物件具有了超脫于時空之外的表意功能，才讓兩部劇產生了良好的聯動效果。

受眾群體層的互動

在互聯網語境下，受眾享有越來越多的話語權和主動權，在此對受眾的定義是指“受眾是信息的接受對象，宏觀而言受眾可以指信息接收的群體，是一個群體集合；微觀來看受眾可以表現為信息傳受的個體，具有社會多樣性”。而借助當下社交媒體平臺的發展，受眾接受信息和反饋信息都十分多元化和個性化，已經不再是單一被動的接收群體，而是生產新鮮想法和提出個人明確需求的媒體用戶。因此，受眾會產生個人認知心理，產生認知的原因來自于自身的需求與欲望，因為《周生如故》的悲劇結局讓受眾有一種失落感，所以《一生一世》只有設定為圓滿結局才能更好地滿足受眾的期待與需求。而兩部劇的接檔播出更是產生了持續性的長尾效應，使得兩部劇在宣傳和營銷上迅速出圈，受眾也會因此開始期待男女主角的再次同框和發糖。

巴赫金指出，全民性是狂歡節的本質特征。網絡平臺具有全民性、儀式性、平等性、互動性、及時性等特點，為狂歡提供了理想場所，并且網民受眾通過彈幕這樣的互動機制，借助其匿名性的特點，有了充分表達自我、展示自我的機會，在劇情播出時形成了專屬于該劇的網絡狂歡現象。一方面，彈幕中對于劇中人物的昵稱，“時大勇”是對時宜的昵稱，因為她在與周生辰相處的過程中非常的主動和大膽，因此網民戲稱為“時大勇”；另一方面，網民開始把兩部劇的花絮視頻剪輯成有趣的短視頻進行觀賞和二次傳播，從受眾角度凸顯出演員本身和角色之間極大的反差感，更有利于這兩部劇的傳播。

結語

作為古裝劇和現代劇的聯動，《周生如故》和《一生一世》是網絡劇的一大創新之舉和范式。兩部劇雖都著眼于愛情，但并沒有落入愛情的俗套。《周生如故》將家國情懷、民族大義等時代命題融于情感敘事中，讓古裝愛情劇的情感路徑既有男女主“為家國大愛不惜舍棄小愛”的動人情誼，也有“鐵面將軍駐守邊疆，無顧生死只為守家衛國”的熱血情義；《一生一世》將社會現實、家族糾紛、人際關系作為愛情的輔線，呼應上一世的同時又讓劇情更加飽滿有力。依托于同一部網絡小說，讓網絡劇有了更新型的呈現方式和不俗的出圈效果。