黨史題材電視劇在敘事策略上的創新
——以《香山葉正紅》為例

□ 藺奕斐

2021年，黨史題材電視劇屢出佳作，以《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《光榮與夢想》等為代表的優秀作品不斷將黨史題材電視劇的熱度推向高潮。這些劇作以各自獨特的敘事風格真實而生動地再現了黨帶領中國人民克服各種艱難險阻不斷走向成功的光輝歷程，實現了黨史題材電視劇在敘事手法上的創新。

在這樣的黨史題材電視劇創作熱潮中，《香山葉正紅》采用獨特的敘事手法，以黨中央入駐北京香山“進京趕考”這一節點展開對中國共產黨籌建新中國的宏大故事的敘述。在北京市廣電局的指導與支持下，該劇劇組從實地采風到開展座談會，對新中國成立前夕這一階段的黨史進行了全面而嚴謹的了解與考證，在此基礎上將該時期多個重大歷史事件在劇中進行再現。在講求貼合正史的同時，該劇又以獨特的敘事結構和人物角色的刻畫手法使其在藝術創作上實現創新，成為新時代黨史題材電視劇成功創新的典型案例。

敘事結構：在多線敘事中以輔線襯托主線

作為歷史正劇，客觀完整呈現史實是黨史題材電視劇的重要目標，而在敘述黨史的同時如何實現敘事的生動性、趣味性，則是如今該類題材電視劇所面臨的難題。《香山葉正紅》在敘事結構上進行大膽創新，采取故事主線和輔線同時進行的敘事結構，有效增強了故事的可讀性和生動性。

圍繞主線展開細節化敘事。該劇聚焦于黨中央進駐北京香山后籌備建國的史實，主要分為進京、和談、渡江、經濟建設、籌備并召開政協五大歷史事件，以重大歷史事件作為主要敘事內容展開敘事。從1949年3月到新中國成立前夕，用34集體量來完成對這六個多月的歷史的敘述，使得該劇對歷史事實的展現更加細致、清楚。例如關于定都北京的問題，黨中央是在經過充分的交流討論后做出的決定。在該劇中黨中央討論定都北京的過程得到了生動再現：黨中央曾討論將其他城市作為首都，但在綜合考慮國防、經濟等各種條件后，排除了南京、開封、西安和洛陽，決定定都北京。以電視劇的形式對這一歷史情節進行生動演繹，為觀眾解答了當時定都北京的原因。再如，該劇再現了毛主席提出“糖衣炮彈”概念的歷史時刻。當把“糖衣炮彈”概念放在一定的歷史情景中以視覺化的形式進行敘述時，就會減少教科書上相關文字敘述的枯燥感，使黨歷史上提出的重要概念生動易懂。因此，在該劇中主線敘述的細節增強了內容的豐富性和吸引力。

以輔線豐富內容呈現。該劇開拓出多個次要線索和次要人物的敘述路徑，通過打造輔線來加強對主線的敘述。例如，該劇中以李克農為主軸展開的輔線就展現了新中國成立前夕黨中央對土匪和敵特展開的斗爭。在這場斗爭中，有暗殺有槍戰，各種驚險場面的呈現一方面為該劇增添了諜戰元素，增強了該劇的戲劇性和觀賞性，另一方面展現了黨中央同敵對勢力斗爭時的勇猛與智慧，體現了黨中央籌備建國大業的艱辛與不易，從而在主旨上與主線相呼應，更好地歌頌黨不忘初心建立新中國的歷史功績。此外，毛主席和女兒李訥的相處是該劇的另一條輔線。李訥與毛主席的對話一方面是父女美好感情的反映，另一方面也映射著新中國逐漸建立起來的光輝歷程。比如在第20集中李訥問毛主席：“韶山在哪？韶山明天能解放嗎？”毛主席回答：“要解放湖南，解放全中國還得繼續向南向西啊。”毛主席的回答在劇情里是在解答女兒李訥的問題，從另一角度來看也具有為觀眾闡明當時解放戰爭具體進程的作用；而在第22集中李訥問樹葉為什么會在秋天變紅時，毛主席給出的回答同樣富有深意：“只要假以時日，付出等待，紅葉就一定會變紅。”這樣的回答同樣也是暗示著全國解放事業即將圓滿成功的美好結局，體現了毛主席內心對解放全中國的美好希冀。這種輔線的使用在非主線內容中完成了對主線主題的烘托，從而很好地與主線相結合，為凸顯故事主題而服務。

雖然該劇打造多條輔線進行敘事，但仍做到了主線輔線主次分明、敘事邏輯清晰完整，究其原因，便是該劇始終堅持以輔線襯托主線的方針。無論是黨中央反敵特反土匪的斗爭，還是小人物柳二勇的成長歷程，都是在黨中央不斷推進建國大業的大背景下進行的。該劇中的輔線始終從屬于主線，是對主線在細節化敘事上的補充。因此多個小故事在劇中的呈現使主線敘事更加豐富，使主線輔線有機結合，形成一張緊密聯結的故事網，將黨中央進京籌備建國的宏大歷史進行多視角、多方面的呈現，完成了一次成功的多線索敘事。

角色塑造：群眾立場

基于主線和輔線同時進行的敘事結構，《香山葉正紅》在角色塑造上也充分將凸出主要角色與刻畫小人物角色相結合。該劇既對毛主席形象的塑造細致入微，使其形象更加立體鮮活，卻又不乏對幾位小人物的充分描繪，借小人物反映全民踴躍獻身于建國偉業的群像。

領袖形象的細節化刻畫。對領袖形象的刻畫始終是黨史題材電視劇的難題，一方面領袖不是神，不能進行超乎實際的夸張化描繪；另一方面領袖又是不平凡的，要凸顯領袖超于常人的遠見卓識與領導能力。“改變英雄人物的符號化書寫，注入情感與人性元素；單一價值尺度向多元價值緯度邁進；尊重收視規律與引領觀眾審美趣味，才是革命歷史題材電視作品的發展方向。”《香山葉正紅》在對領袖毛主席的形象塑造中，既展現了毛主席在重大歷史事件中運籌帷幄的領袖表現，又在具體故事情節中刻畫了毛主席和藹慈善、勤儉樸素等多個性格特征。比如在第1集中，明樓正要給毛主席量尺寸做新衣服時被毛主席拒絕，他仍堅持穿自己打補丁的舊衣服，從中體現了毛主席勤儉樸素的一面；在第22集中，毛主席陪女兒散步時考慮到周恩來有胃病，就囑咐明樓去飯店替周恩來接待一些客人，晚上回來時車開慢點，不然太顛簸怕周恩來受不了。這一幕體現了毛主席細心、考慮周全的性格。通過種種細節的描繪，該劇突破了以往影視劇中單調而缺乏個性的領袖形象的創作手法，將自然真實、多面豐滿的領袖形象呈現在觀眾面前。

小人物的精神感召力。人民群眾是歷史的創造者和決定性力量，在電視劇創作中也要著力彰顯人民群眾的創造力，避免個人英雄主義和個人崇拜主義，只有真實反映人民大眾的生活實踐的作品才能得到人民大眾的認可。《香山葉正紅》中對小人物的著力刻畫不僅使歷史敘事更豐滿，而且與領袖形象的描繪有機結合，服務于主線與輔線同時進行的敘事結構。例如警衛員柳二勇形象的刻畫是該劇的一大亮點，劇中的柳二勇既憨厚樸實又忠誠勇敢，作為警衛員，他在站崗時格外警惕機敏，甚至在第1集中與王翠萍發生爭執；在日常生活中他也不斷學習黨中央的方針政策，哪怕在理解“糖衣炮彈”時鬧出了笑話。在第11集中出現的河間府支前隊隊長趙玉甜的形象同樣也是該劇塑造的一個鮮活人物。作為支前隊隊長，她敢于擔當奉獻，帶領河間人民把物資運送到長江戰斗前線，毫不遜于男同志，給觀眾留下了深刻印象。正如該劇總編劇盛和煜所說：“《香山葉正紅》是一部宏觀敘事的作品，但越是一部宏觀敘事的作品，越要采擷盡可能多的精彩細節。”這些小人物是當時多個投身于革命事業的平凡人物的代表，也是人民群眾積極配合黨的工作、參與革命斗爭的縮影。通過對個體小人物的刻畫反映當時全民積極支持黨進行革命斗爭的歷史群像，這樣的敘事宣揚了愛黨愛國、勇于奉獻的價值觀念，對激勵今天新時代的年輕人為社會主義建設做貢獻有重要作用。

敘事思維：史實的現實化敘事

青年力量的表達。習近平總書記在黨史學習教育動員大會上指出：“要抓好青少年學習教育，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，厚植愛黨、愛國、愛社會主義的情感，讓紅色基因、革命薪火代代傳承。”黨史題材電視劇實現青春化敘事，展現青年群體在革命事業中的重要作用對吸引年輕群體觀眾、增強該類題材電視劇在青年群體中的文化影響力具有重要意義。《香山葉正紅》在敘事內容上對青年群體力量的展現使得該劇在年輕人中獲得強烈反響。該劇一方面敘述了以毛澤東為代表的中央領導人為解放全中國而嚴于律己、艱苦奮斗的歷史；另一方面也著重描述了柳二勇、姜萊陽等一些小人物在革命事業中前仆后繼、公而忘私的動人事跡，塑造了多個敢于擔當的革命青年形象。這些小人物故事的藝術化虛構與對大人物事跡的客觀講述形成互補，既讓青年感受到歷史的莊重又增強了青年的代入感，在小人物尤其是革命青年的故事中產生心靈上的共鳴。

通過對年輕人物故事的敘述，《香山葉正紅》在青年群體中宣揚了無私奉獻、奮勇向前的價值導向。以劇中的柳二勇為例，在香山他拿著秒表多次計算毛主席跑到防空洞的時間，以確保如遇不測時主席能夠絕對安全；在寫信時向毛主席請教寫字，在日常工作和生活中始終積極上進，潛心接受毛主席各方面的教導。柳二勇忠實、憨厚形象的背后是該劇對正直、勇敢、善良等青年優秀品質的贊美，使得該劇在價值導向上對青年人形成了極強的感染力。柳二勇、蕭靜嫻等角色是當時青年群體的一個縮影，對這些角色故事的講述使該劇在建設新中國這一宏大歷史框架下在故事內容上更加立體、生動，也使該劇更具有現實意義，激勵新時代的年輕人勇于擔當，在時代感召下為社會主義事業的建設貢獻自己的青春力量。

敘事方式的情景感。黨史有著百年的時間跨度和遍布國內各地的空間跨度，內容含量巨大，如何對跨度大的內容文本進行有深度的視聽呈現是黨史題材電視劇創作的一大難題。《香山葉正紅》聚焦于黨中央從1949年3月至9月底在香山籌備建國大業的歷史，從香山看全中國的解放事業。這種小切口的敘事方式成功地將黨史具象化，更加具體地再現歷史情節，展現歷史情景。

同時，該劇一改以往歷史題材電視劇的回顧式敘事方式，采用進行式敘事方式，讓觀眾沉浸式“目睹”新中國逐漸建立起來的盛大景象，從而給觀眾帶來更具現場感的觀劇體驗。以第1集中對黨的七屆二中全會的敘述為例，該劇從開會前講起，包括中央警衛團從各部隊調集新警衛員以保障會議安全有序進行的情節，進而轉到會議的正式召開，之后又展現了會議結束后毛主席和周恩來二人在吃飯時對解放戰爭進程的討論情節。這些開會前和開會后的情節都和此次會議緊密相關，如果減少對這些情節的敘述就會使觀眾對黨的七屆二中全會這一歷史事件的感知更加扁平化、片面化，同時會使觀眾和該歷史事件之間有明顯的距離感，而該劇對整個會議前后過程的敘述使得觀眾觀看時的現場感增強。從梅羅維茨提出的媒介情境論來分析，《香山葉正紅》的敘事方式將重大歷史事件的全過程呈現在觀眾眼前，使觀眾不僅看到了這些重大事件的全貌，更看到了事件發生前與發生后人物所進行的各種活動，這種“后臺行為”的暴露使觀眾感覺自己獲得了事件發展前后的全部信息，從而產生更加具有全知視角和現場感的觀劇體驗。

結語

如何將宏大的黨史故事進行具象化敘事，一直是黨史題材電視劇創作過程中面臨的一大難題。《香山葉正紅》在敘事結構、角色塑造以及敘事方式等多個方面實現重大突破，采用主線和輔線同時進行的方式展開對中國共產黨在香山籌備建國大業的歷史的敘述，將對領袖人物的全方位塑造和小人物的刻畫相結合，從香山看整個中國的建國大業，使得該劇實現了對宏大黨史題材的具象化、生動化敘述。在全面展現黨史的同時，該劇通過對小人物尤其是青年群體的刻畫展現了建國前夕中國青年為黨為國艱苦奮斗、無私奉獻的光輝形象，形成對當代青年強大的感召力，鼓舞他們為新時代黨和國家的事業貢獻自己的力量，從而增強了該劇的主旨表達效果。因此，該劇在敘事策略上的成功創新很好地實現了歷史題材的正史敘述和藝術化創作，為黨史題材電視劇創作提供了寶貴經驗。