當代電視娛樂節目文化取向研究

□ 馬智宇

關鍵字：電視娛樂節目 泛娛樂化 泛文化

電視娛樂節目在發展的過程中經歷了綜藝晚會階段、游戲娛樂階段、益智競猜階段、真人秀節目階段，這幾個階段并不是依次迭代，而是兼容并包，所以當下的電視娛樂節目是各種形式、各種元素并存的形態。

納入標準：①通過影像學檢查及病理組織學檢查，確診為Ⅲ期及Ⅳa期局部鼻咽癌的患者；②參與本研究前未進行放療及化療的初治患者；③預期生存時間≥3個月的患者；④年齡18～60歲且KPS評分>70分的患者；⑤無明顯放化療禁忌證的患者；⑥我院倫理委員會批準，本人同意參與并簽署相關知情同意書的患者。

泛娛樂化興起

電視娛樂節目發展迅速，但在發展的過程中泛娛樂化現象也是越來越明顯，尤其是進入本世紀之后。所謂“泛娛樂化”是指以大眾媒介為載體，在大眾文化的搖籃中產生，最大限度地追求娛樂元素滿足受眾的單純感官愉悅，忽視了其自身的文化意蘊和寓教于樂的初衷，使其趨于同質化和低俗化。

在上世紀八十年代美國著名學者尼爾·波茲曼在他的著作《娛樂至死》中就曾提到：“一切公眾話語都日漸以娛樂方式出現，并成為一種文化精神。政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種。”

電視節目的泛娛樂化現象嚴重，各種類型的節目都在往娛樂化的方向發展，新聞節目開始盛行說新聞、追求新聞的趣味性，社教節目開始注重故事化的講述、追求懸念的設置，一些生活服務類節目更是直接演變成了娛樂節目。與此同時，娛樂節目的數量也顯著增多，一檔節目火爆之后同類型的節目就開始遍地開花，如2005年《超級女聲》的火熱帶來了全國范圍內的選秀熱，《我愛記歌詞》掀起了K歌熱，《非誠勿擾》帶來了相親熱……同類型節目的增加，同質化現象不可避免，而為了博人眼球，追求收視率，一些低俗、不健康內容開始滋生。為此，國家廣電總局從2011年至2017年間先后出臺了“限娛令”“加強版限娛令”“限真令”“限星令”，其中對于電視娛樂欄目如何健康良序發展提出了指導性意見。

泛文化轉向

前文提到，針對泛娛樂化浪潮，國家廣電總局發布了一系列通知。鑒于此，近幾年電視節目開始從泛娛樂化轉向泛文化，這在王欽的《2018年電視市場十大發展趨勢》和張超的《從“泛娛樂”到“泛文化”——談我國電視節目的文化轉向》中都有提及，所有以文化為基本屬性，以知識分享、智慧輸出、精神愉悅為基本使命的節目，都是泛文化節目?！胺何幕背蔀閷Ξ斚码娨暪澞縿撟魃鷳B的全新概括。

近幾年開播的文化類電視節目數量較多，除了上述三種類型之外，還有另外一些類型，如北京衛視《非凡匠心》采用真人秀的形式，邀請嘉賓一起尋找文化傳承者和工藝匠人，現場觀看并體驗傳統工藝的制作過程。此外，還有一些節目形式比較多元化，涵蓋上述的兩種類型，如安徽衛視《少年國學派》，將問答和典故表演結合起來，以形象生動的方式將國學典故展示在觀眾面前。

電視節目市場泛文化發展趨勢明顯，電視娛樂節目也開始由之前的泛娛樂化轉向泛文化，這主要體現在兩個方面，一是一大批文化類綜藝崛起，二是娛樂節目中普遍融入文化元素。

一大批文化類綜藝節目崛起。2017年，對文化類節目而言是異常重要的一年，在這一年間，從央視到地方衛視，開播了很多文化類綜藝節目，如《朗讀者》《國家寶藏》等。楊雪團在《電視娛樂節目的新型文化轉向研究》中認為“這類節目的出現，是當前中國電視娛樂節目經過多重轉型和嬗變之后的一條新型路徑，是順應新時期受眾的需求而出現的最新娛樂節目樣式”，故此，筆者在此將文化類綜藝也歸到娛樂節目大類中進行分析。隨著2017年開播的一大批文化類綜藝節目，有人把2017年稱為電視文化類節目元年。在此之后，文化類節目更是發展迅速，筆者對這些節目進行整理，大致將其分為三類。

一、朗讀講述類。朗讀講述類主要是以朗讀或講述的形式將一些文學內容聲情并茂地展示給觀眾，一般會邀請一些明星加入，中間又會穿插一些采訪環節，如央視《朗讀者》、黑龍江衛視《見字如面》等。《見字如面》以明星讀信的形式，將那些塵封已久的家書、情書、與友人書翻開，通過嘉賓動情地表演與朗讀，把書信中的內容和故事表現出來。該節目沒有絢麗的舞臺設計，環節設計也不復雜，卻用真情實感將觀眾打動，重溫那一段書信時光?！独首x者》于2017年2月在央視首播，節目中邀請嘉賓分享自己的經歷與故事，以及朗讀節目組精心挑選的經典文學作品，嘉賓的故事與文學內容緊密地聯系在一起，交相輝映。該節目在全國范圍內掀起了“朗讀熱”，很多地方都設有朗讀亭，帶領觀眾一起重溫經典。此外，還有四川衛視《詩歌之王》、新疆衛視《青春激揚中國夢·讀書大會》、廣東衛視《我是講書人》等，都以嘉賓朗讀、講述為主要形式，將詩歌、書籍內容進行傳播。

融入主題，即在確定主題的時候選擇一個具備文化內涵的主題。如2020年東方衛視推出的《極限挑戰寶藏行·三區三州公益季》，成員們在20天的時間里，途經新疆、云南、甘肅、西藏等地，領略不同的自然風貌、體驗各民族的文化風情、探索各地的精神寶藏。該節目中，把公益、尋寶、扶貧、環保、探險、民族風情等極具文化內涵的主題全部囊入其中。

《典籍里的中國》是2021年央視開播的一檔文化類節目，該節目定位中華優秀傳統文化典籍，通過時空對話的形式，由撒貝寧擔任的當代讀書人穿越回古代對話古人。節目借助戲劇和影視化的手法，將這些優秀典籍的內容以及相關故事通過演員演繹的形式表現出來，讓晦澀難懂的文字內容變得通俗易懂。

前文提到，電視娛樂節目已經開始從之前的泛娛樂化轉向泛文化，而文化+娛樂的新模式將是今后電視娛樂發展的一條康莊大道。究其原因，筆者認為主要有以下三點：

本刊訊 2018年12月28日，全省發展和改革工作會議在濟南召開。會議傳達了全國發展和改革工作會議精神，全面總結了2018年發展改革工作，安排部署了2019年工作任務。山東省發改委黨組書記、主任張新文作了題為《堅定信心、攻堅克難，推動全省發展改革工作再上新臺階》的主題報告。省發改委黨組副書記、副主任郝憲印作大會總結講話。

1）申報子系統。通過系統，申報者可以不受時間與空間的限制進行在線項目立項申請、中期檢查申請、結題申請、項目修改申請等，通過申報者身份可以登錄系統查看和管理本人所有教改項目，查詢項目狀態及專家評審意見等信息；同時作為教改項目的資料庫，申報者還可以隨時調取相關項目申報資料。

精神文化是風俗習慣、道德情操和文學藝術的集合體，主表現為夢想、情感和知識。像前文提到的《天天向上》，節目定位為傳播中華優秀文化，觀眾通過觀看節目可以獲取很多文化知識。浙江衛視《王牌對王牌》是一檔室內競技真人秀節目，一般將主持人和嘉賓分為兩組進行游戲比拼，在游戲中也會加入很多知識，如第七季第一期節目，定位為宋韻之美，通過表演加游戲的方式，把宋代的繪畫、詩詞、民風、民俗等展示給觀眾，讓大家在娛樂的同時，深刻領會宋韻之美，讓宋韻之美得以傳承和流轉。尤其是眾人入畫后與《千里江山圖》作者王希孟的一段對話，讓整期節目主題得到了升華，千年前的江山圖與千年后的江山圖交匯在一起，一種文化自信感油然而生。

物質文化包括飲食文化、建筑文化、服飾文化等，這些內容在很多節目中都比較常見。湖南衛視《天天向上》定位是一檔娛樂脫口秀節目，以寓教于樂的方式傳播中華優秀文化，在《天天向上》2021暑期特別策劃美食研學季中，主持人在前兩期去了四川樂山、自貢，以探尋地方美食為主，在展示各地飲食文化的同時也讓人看到了當地的建筑、服飾等，如樂山串串、樂山大佛、自貢鹽場、富順豆花等。《向往的生活》是2017年湖南衛視開始播出的一檔季播節目，每一季去到的地方都各不相同，第一季在北京密云霧靈山腳，第二季在浙江桐廬縣，第三季在湘西古丈縣默戎鎮，第四季在云南省景洪市勐罕鎮曼遠村，第五季在湖南常德桃源縣的白鱗洲村。節目組精心挑選的錄制地點都是遠離都市喧囂且風景優美的田園生活，在節目中也會將各地的飲食、建筑等方面的特色與節目內容有機地結合起來，如第四季先導片中致敬《阿甘正傳》的經典長鏡頭，將該地風貌展示得一覽無余，第五季第八期節目一家人集體出去游玩，去了當地著名的桃花源景區，后面節目的熱播，也帶動了取景地常德桃花源的出圈。

一、文化元素內容的多樣化。羅文筠在《中國文化概論》一書中，對文化的概念進行了定義：廣義的文化是指人類在社會歷史發展過程中所創作出來的物質財富和精神財富的總和，狹義的文化即人類社會的精神財富。電視娛樂節目中加入的文化元素內容呈現出多樣化的趨勢，既包括了物質文化內容，也包括精神文化內容。

最后就是對于網絡環境對學生的綜合性影響。對于高職生而言，不健康的網絡環境不僅僅會影響學生的思想觀念，甚至可能會導致學生形成扭曲錯誤的倫理判斷，而對于網絡環境的肅清問題上，我國顯然還處于努力的階段，尚且不能夠保證給學生帶來一個健康、穩定的網絡環境。在這些特性的綜合影響下，加之對于學生英美文化教學活動的開展，很容易導致學生逐漸出現思想滑坡、跑偏的現象，開展思政工作，讓思想政治教育引領英美文化的學習，以此來共同推動學生進步是非常關鍵且重要的。

將文化元素融入娛樂節目。除了誕生了一大批文化類綜藝節目之外，近年來，原有的或新開播的電視娛樂節目也出現了很多文化元素，并呈現出多樣化的特點。

二、文化元素融入方式的多樣化。電視娛樂節目中的文化元素，除了內容具有多樣性以外，融入方式也是各種各樣的，總結下來，比較常見的做法主要有三種：融入主題、融入游戲、融入故事。

二、故事化演繹類。故事化演繹主要是通過演繹者的具體表演,讓受眾愉悅地、主動地獲取故事中要表達的主要內容和思想，如央視的《國家寶藏》《典籍里的中國》等。《國家寶藏》是央視在2017年推出的一檔節目，邀請一些知名演員作為國寶的守護人，把原本陳列在博物館中的文物的前世今生通過演員演繹的形式再現出來，生動形象、通俗易懂，讓更多的人認識這些文物，了解這些文物，走近這些文物。與此同時，會配上講解員的講解，以及對于一些文博人員的采訪，從多個層面將國寶故事立體的展示出來。

融入游戲，即在游戲的過程中設置一些益智元素，切實做到寓教于樂。如在前文提到的《王牌對王牌》第七季第一期節目中，就將詩詞融入到了游戲之中，圍繞宋代上元燈節上的一些習俗展開，設置了飛花令和猜燈謎等游戲環節，在飛花令環節，讓雙方隊員依次說出帶動物的詩詞，在猜燈謎環節，將英語、表演與詩詞結合到一起，類似于你劃我猜，只是將猜的內容換成了詩詞，在游戲的同時，傳遞詩詞文化。

與意大利許多其他產區一樣，威尼托產區有著相當悠久的釀酒歷史。早在千年前，威尼托的葡萄種植及葡萄酒釀造就已經開始。到了中世紀，隨著中心城市威尼斯商業的蓬勃發展，這里主導了意大利的葡萄酒貿易。

融入故事，即在進行故事設置時加入文化背景。故事是很多人所喜愛的，所以很多真人秀節目都設置了故事情節?！稑O限挑戰》第七季第三期普者黑這期節目中，圍繞當地的一個經典傳說也是國家級非物質文化遺產阿詩瑪的故事展開，成員們分別扮演故事中的不同角色，分守護者和破壞者兩隊進行較量，守護正義，傳播文化?！锻跖茖ν跖啤返谄呒镜谝黄诠澞恳苍O置了故事情節，由宋代的《千里江山圖》作為緣起，讓主持人和嘉賓化身古代文人雅士通過游戲尋找線索，找出青綠顏料配方，其中還有一些演員扮演宋代名人如蘇軾、黃庭堅、王希孟等，在故事中發現宋韻之美。

文化+娛樂的發展之路

三、答題類。答題類節目主要是以問答的形式進行，中間往往穿插競技元素，最后決出冠軍，如《中國詩詞大會》。該節目以中國詩詞為問答內容，通過演播室比賽的形式，由主持人提問、選手回答，站到最后的選手將成為冠軍。此外現場還請了一些知名學者作為嘉賓，解讀詩詞中蘊含的典故與故事，讓觀眾對詩詞有更深刻的認識與理解。

順應時代要求。近些年，文化一詞被提得越來越多，習近平總書記提出了“文化自信”“傳承和弘揚中華優秀傳統文化”“推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展”，黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的遠景目標。如何堅定文化自信建設文化強國，電視媒體人應肩負起自己的責任與使命，敦促電視娛樂節目的文化轉向。文化+娛樂的發展之路，是對文化自信、文化強國戰略的響應，也是在前文提到的“限娛令”“限真令”“限星令”下，電視娛樂節目健康長遠發展的必然選擇。

滿足觀眾需求。不同時代觀眾的需求是不一樣的，新時代的電視觀眾可以說既有對娛樂的需求，也有對文化的需求。

考慮子信道pp′,qq′,根據式(17)可得到信道時變互相關性.圖6和7分別是t=0和2 s時的歸一化信道互相關性.圖6和7表明,信道互相關性隨時間發生變化,因此具有時變特性.當發射天線陣間隔固定時,隨著接收天線陣間隔增加,信道互相關性下降.而當接收天線陣間隔固定時,隨著發射天線陣間隔增加,信道互相關性呈現波動特性.

當代社會人的自身壓力非常之大，既有來自工作的壓力，也有來自家庭的壓力，如何緩解這些壓力，釋放自己的身心，觀看娛樂節目是一個不錯的減壓閥。此外，智能手機地不斷普及，大家花在手機上的時間越來越多，每天刷短視頻已經成了很多人的一種生活常態。短視頻內容五花八門，尤以娛樂為主。互聯網的迅速發展，自媒體的崛起，大眾媒介的娛樂功能被互聯網分流，受眾媒介使用習慣的改變引導傳播媒介的格局被重新洗牌。電視娛樂節目如何能在娛樂短視頻盛行的今天脫穎而出，筆者覺得具備文化內涵是一個不錯的選擇，今天的觀眾需求已經不僅僅是停留在表面的娛樂，而是娛樂過后能夠有所思考、有所變化。再加上文化自信、文化強國的提出，受眾本身也有對文化的強烈需求，作為主流媒體的電視，當之無愧地應扛起這面大旗。

2015年12月21日，稽查科接到線索，得知某舊式居民小區有制假窩點，人員和房屋結構復雜?？紤]到女性執法人員不易引起犯罪嫌疑人警惕，黃梅參與了此次蹲守、伏擊行動，負責外圍觀察和發起行動信號。當該居民房門打開的一瞬間，蹲守的執法人員立即進入，迅速控制一名嫌疑人和現場，并以該窩點為伏擊圈，張網以待。經過數十小時的蹲守，一一抓獲了其他3名犯罪嫌疑人。嫌疑人企圖用金錢收買辦案人員，被辦案組嚴詞拒絕。據悉，該案查獲“痛風膠囊”“骨康蝮蛇木瓜膠囊”等成品藥18425盒；查獲了半成品、包裝材料及制假設備，案值50余萬元。由黃梅承辦的該案被移送司法部門，法院對4名罪犯進行了判決。

媒體人責任意識的體現。文化+娛樂的發展道路，不僅僅是順應時代要求、滿足觀眾需求的必然選擇，也是媒體人自身責任意識的體現。電視媒體人應樹立為人民服務的理念，發揮黨和人民的喉舌作用，在節目中堅持正確的輿論導向，為堅定文化自信、建設文化強國貢獻自己的力量，在平時的工作中不斷提高自身的文化素養，將文化內涵融入節目當中，傳遞積極、健康、向上的內容。

結語

電視娛樂節目如今已經走過了三十幾個年頭，作為電視節目中的一個重要分支，它從出現之日起就受到觀眾的喜愛，發展也是非常迅速。文章從泛娛樂化興起、泛文化轉向、文化+娛樂的發展道路三個方面對過去、現在、將來電視娛樂節目的文化取向進行了分析總結。娛樂節目雖說是娛樂大眾為主，但進入新時期，應順應時代要求、滿足觀眾需求，文化+娛樂的發展道路是必然的選擇。電視媒體人也應承擔起這一使命與擔當，將文化元素與娛樂元素有機地結合起來，切實滿足觀眾對文化、對娛樂的雙重需求。