在文學的尊嚴與創造的可能性之間
——作為新生代作家的韓東及其文學觀建構

劉 波

作為文學方法論的日常敘事

韓東的文學寫作從詩歌開始。作為山東大學的校園詩人，像大多數同齡人一樣，他在80年代的詩歌黃金歲月中選擇了分行文字作為自己文學生涯的起點。在《有關大雁塔》《你見過大海》等帶有反朦朧詩色彩的作品中，我們看到了一個解構者和抵抗者的形象，但這種反叛仍然只是語言和詩歌本體的，而不一定反對整體歷史與文化機制。現在回頭來看，韓東并非僅在形式實驗和語言快感上追求表面的狂歡，他不是怪力亂神的作家，這一點有違其寫作初衷。在《山民》《海啊，海》等早期詩作中，韓東留下了相對樸素的美學印記，最終呈現為符合其心性的抒情法則。

在早期中篇小說《三人行》中，韓東在敘事中隨著節奏的變幻而不斷地超越個體經驗，讓事件最終變成故事，并延伸出了某種無限性。《在碼頭》同樣也是如此。王智、馬寧和費俊三位“知識分子”在碼頭送朋友老卜上火車，卻在極其日常的狀態中出現了意外，它來自人性中隱秘而幽暗的部分，無法清醒地去解釋，但又無時不存在于我們的普通生活中。而在中篇小說《障礙》中，韓東在性與愛之間不斷地游走，既依賴于性在男女之間的彌合，又時刻游離于性而求助于情感，但這些都是身體和心靈的枷鎖，因此，性既是情感的潤滑劑，又是溝通交流的障礙，這種兩難支配著矛盾沖突的產生。在這些關于人性、情感與倫理的小說中，韓東試圖以情節的推動來激活敘事的潛能，讓故事保持新鮮感與活力。……