《小婦人》：這一版的“她”，更像我們

文 于于

格蕾塔·葛韋格執導的電影《小婦人》用一種新的講述方式，重新演繹了美國南北戰爭時期諸多“小婦人”的故事。在這一版里，你就會發覺：“哦，原來她們就是我們。”

馬奇家的四姐妹性格和遭遇各不相同：大姐梅格美麗而傳統，選擇嫁給愛情，卻陷入“貧賤夫妻百事哀”的尷尬；二姐喬獨立又有才華，從事寫作，卻飽嘗孤單之苦；三姐貝絲善良溫柔，可惜最終染病離世；小妹艾米熱愛藝術，追求榮華，在活出自我后成了世俗意義上的“人生贏家”。

與原著及以往的翻拍版本不同，這一版《小婦人》并未按時間順序展開故事，而采用了七年前后對照的非線性敘述方式。熟悉原著的人或許不太習慣，但看完之后，卻難免被觸動，甚至會有新的發現：原來人生每一種選擇所指向的未來，都有你不想要的部分，但不選，你就成不了你自己。

影片很多的演繹都很新穎甚至是顛覆式的，尤其是對女主角喬的幾處改動。喬的命運更加“波折”了，但她也變得更獨立、更出眾，更符合當下的價值觀了。

喬天生叛逆，從小就對女性存在的意義有超出時代的認識。她說：“我只是覺得，女人們，她們有思想，也有靈魂，她們還有抱負，還有才華，還有美貌。我很討厭人們總是在說‘女人只適合愛情’，我受夠了這一點！”

她從不在乎打扮，站在女孩中間就是個假小子；她拒絕婚姻，拒絕一同長大、深愛她的勞里；她一路追尋自己的作家夢，敢跟出版商據理力爭……然而，她并不是永遠都那么充滿活力，她也會說：“我太孤單了！”在遭遇妹妹病故和出版之路的艱辛后，她也有過短暫的動搖，懷疑自己是不是不該拒絕勞里。生活的選擇總是無法兩全，抓住一端的同時，另一端就是無奈的舍棄。人生啊，有時候只能死扛，不然，夢要怎么實現呢？

其實，這一版《小婦人》最成功的改動也由此而來，喬有了全新的結局：不是順從世俗去結婚生子，而是始終保持單身，過自己的人生，與現實中的原著作者一樣。這次嘗試要感謝導演格蕾塔·葛韋格曾經的閱讀體驗，她說：“在書中，喬后來有了孩子，辦了所學校，看到這個故事的時候我就覺得：‘不，不該是這樣的！’等拍攝這部電影的時候，我想，她要是沒結婚、沒孩子，會怎樣？在現實生活與原著小說之間，我想做一點改變。”

忠于本心的人生，或許就是一種成功。影片借由喬和出版商的討價還價，暗示了她在小說里的大團圓結局并非她的真實結局，那是喬為了版權和版稅問題，才做出的一點點“讓步”。務實，再次成為電影為“新時代”女性貼上的新標簽，干嗎要跟讀者的期待和銷量過不去呢？

影片最后，小說《小婦人》付印出版，喬抱著樣書站在窗前，一臉坦然和自信。那一刻，觀眾們被她折服了。喬的道路雖然不是大眾的道路，但是她有書寫自我的能力，能夠為女性正名，這樣的人生何嘗不讓人羨慕呢？