丹青繪嬰戲：孩子王蘇漢臣
——2022《美文》藏書票九月號

◎ 永 輝

在中國古代，以人們日常生活場景為題材的風俗畫是重要的畫科門類。兩宋時期，社會經濟文化發達，人們生活安逸，風俗畫呈現出繁榮之勢。其中以描繪兒童生活、游戲為主題的繪畫流行開來，世人稱之為嬰戲圖，這類畫面歡快，寓意祥和的畫種迅速地被當時社會各階層的人們所喜愛。蘇漢臣是嬰戲圖最杰出的代表性畫家，是著名的“孩子王”。

兒童形象很早就出現在中國古典繪畫中，南北朝、隋、唐、五代等時期的畫作中常常有兒童形象出現，如江僧寶《小兒戲鵝圖》等，但基本還處于從屬性的位置，作為獨立繪畫主題的作品還很罕見。兩宋時期風俗畫開始繁盛，描繪的對象也漸由文人貴胄向庶民百姓拓展，販夫走卒、市井生活、鄉村勞作等題材也成為官家畫院的繪畫主題，《清明上河圖》《貨郎圖》等風俗名作迭出。這期間，以兒童作為獨立主題的繪畫作品見諸于畫家筆端，這些畫作主要以描繪兒童的日常生活、嬉戲游樂為主。畫面中孩子們天然爛漫、無憂無慮的生活狀態，寄托人們多子多福的吉祥愿望成為繪畫的主題。從宮廷權貴到市野鄉間，嬰戲圖以其官民同樂、雅俗共賞的特點為世人所鐘愛，嬰戲圖作為獨立的畫種出現在中國繪畫史中。因嬰戲圖呈現了兩宋時期社會生活的日常，在研究當時社會形態和歷史信息等方面也有著不可忽視的價值。

蘇漢臣，北宋末任宣和畫院待詔，南渡后復職畫院，山水、花鳥、人物皆通，工人物風俗，尤擅描繪貨郎、兒童，以嬰戲圖著名于世，是活躍在兩宋間的繪畫大家。其所繪作品中的孩童形象天真無邪、憨態可掬，筆法簡潔有力，色彩典雅明快，畫面豐富活潑，情態生動有趣。蘇漢臣承前人之基礎，探索創新，是嬰戲圖脫離人物畫、風俗畫成為獨立畫種的關鍵性畫家，是集大成者，其對后世嬰戲圖的發展影響深遠，尤其是明清兩代，冒仿其名者甚多。時至今日，在我國民間繪畫中，天津楊柳青木版年畫里的兒童形象還有著明顯的蘇漢臣繪畫影子。本期封面取自蘇漢臣作品《秋庭嬰戲圖》。

南宋 蘇漢臣 貨郎圖(局部)