畫扇、別敬與關(guān)系：清京官繪畫中的禮物循環(huán)范式①

韓 進(jìn)（華東師范大學(xué) 圖書館，上海 200241）

長期以來，在傳統(tǒng)詩文集、筆記和藝術(shù)目錄中，關(guān)于文人畫的創(chuàng)作節(jié)奏、頻率、接受模式等關(guān)鍵性問題常見寬泛而模糊的表述，如“日夜揮毫”“求索無虛日”“靳不與人”“雖千金不為搦筆”等，舊畫運作機制中有頗多含混不明之處。關(guān)于特定個體畫家在某一較長時段內(nèi)繪畫創(chuàng)作和接受相對系統(tǒng)、完備的記錄亦相對匱乏。受限于材質(zhì)和裝裱特性，歷代書畫實物在這方面的補漏作用也往往顯得不足。這導(dǎo)致我們在很長一段時期內(nèi)都無法像西方藝術(shù)史一樣，建立起個體畫家、流派，以至于時代繪畫創(chuàng)作和接受的有效時間線。道咸時期畫學(xué)文獻(xiàn)書寫的觀念和模式發(fā)生了變化，開始出現(xiàn)長時間連貫的、較完整的文人畫創(chuàng)作和接受的記錄。潘曾瑩《小鷗波館日記》即其中較為典型的一種。

潘曾瑩（1808—1878）出身蘇州貴潘家族，其父潘世恩是乾隆癸丑科狀元，歷仕四朝，為首席軍機大臣、武英殿大學(xué)士。潘曾瑩排行第二，二十歲起隨父親在京城生活。道光二十一年（1841）中進(jìn)士，殿試二甲第十五名。改庶吉士，授編修。咸豐年間，署國子監(jiān)祭酒，授光祿寺卿，官吏部、工部侍郎，歷充考官、閱卷大臣。他同時也是一位活躍的文人畫家，在其《小鷗波館日記》稿本（現(xiàn)存上海圖書館）的天頭位置，留下了五千馀條畫事記載。這些眉書文獻(xiàn)記錄了他自咸豐十一年（1861）至光緒四年（1878）去世期間自作書畫的授受情況。這一階段，潘曾瑩并非現(xiàn)任官員，而是經(jīng)歷了因病開缺到病痊候補再到正式休致的特殊過程。……