祥瑞意象、天潢貴胄與文脈傳承：宋代枇杷鳥雀圖的生成與流變①

張鳳岐 盛邦躍（南京農業大學 中國農業遺產研究室，江蘇 南京 210095）

宋代發達的社會經濟，密切的南北交流，繁榮的文化事業，使其成為文藝創作的黃金時代，“所以論述中國繪畫史的，必當以宋這個光榮的時代為中心”?！叭胨?，純粹審美之風氣大盛，致花鳥畫與山水畫，益見榮盛，幾取人物中心地位而替代之”。有宋一代，在整個繪畫領域花鳥畫與山水畫并駕齊驅，隱隱有動搖人物畫中心地位的趨勢。雅人韻士、皇室宗親等群體對花鳥畫的高度喜愛，極大地推動了花鳥畫的發展，“而花鳥，至宋實為最盛之時代，亦可為宋代繪畫之中心”。這一時期畫工精巧、流派各異、立意巧妙、生動形象的花鳥畫層出不窮，故而宋代花鳥畫的發展歷程歷來是美術史研究的熱點。

目前學界對宋代花鳥畫的研究著作頗豐，有學者將宋代花鳥畫置于整個古代花鳥畫史中與前后朝代的花鳥畫作比較研究，亦有學者從宋代花鳥畫畫家及其作品、院體花鳥畫與非院體花鳥畫的區別、花鳥畫的立意構圖等多個方面進行了深入的考據論證，但對宋代花鳥畫特定繪畫對象的研究涉及較少。本文以宋代的多幅枇杷鳥雀圖為研究對象，考察枇杷、鳥雀成為宋代花鳥畫作畫主題的原因，探討具備皇室和士大夫雙重身份的宋代宗室對花鳥畫發展的影響，借枇杷鳥雀圖梳理宋代花鳥畫發展變革的脈絡及其對后世花鳥畫發展的影響。

一、嘉樹瑞鳥：宋代士大夫審美的一種取向

自古以來借物詠懷和托物言志都是文人士大夫常用以表達個人好惡追求的一種方式，外形瑰麗、罕見稀有的動植物往往成為文人士大夫在詩歌繪畫中所描述的對象?！?br>