思路和共產(chǎn)黨形象表征構(gòu)建
——以1939年三次報(bào)道延安為實(shí)例①

唐 衛(wèi) 劉丁維（東華大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200051）

引言

“七七事變”，日軍全面侵華，中日關(guān)系在1937年7月7日，進(jìn)入全新階段。延安時(shí)期攝影 （1935-1948）基本就是在這一時(shí)間區(qū)間內(nèi)，發(fā)揮重要作用。原本文藝娛樂(lè)副刊，即便存在也都開(kāi)始走向配角，報(bào)刊畫(huà)報(bào)的黃金版面，都紛紛聚焦在了世界為之矚目的中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，為反法西斯輿論斗爭(zhēng)做出自己的貢獻(xiàn)。

通過(guò)1939年這一年，對(duì)租界上海《良友》，主動(dòng)用攝影報(bào)道延安為切入點(diǎn)，展開(kāi)研究，在什么樣的內(nèi)外因作用下，《良友》畫(huà)報(bào)主動(dòng)出擊，出版編輯延安主題，使共產(chǎn)黨形象，記憶猶新，從中知曉延安時(shí)期（1935-1948）攝影，在傳播共產(chǎn)黨形象，舉足輕重的作用。

一、《良友》畫(huà)報(bào)攝影構(gòu)建特色

《良友》畫(huà)報(bào)通過(guò)攝影傳遞抗戰(zhàn)信息，攝影技術(shù)的進(jìn)步為再現(xiàn)戰(zhàn)事提供了便利。《淞滬戰(zhàn)后之視察》用兩個(gè)版面的照片真實(shí)再現(xiàn)了戰(zhàn)后凋敝之狀，所閱者無(wú)不被畫(huà)面所觸動(dòng)，“東方圖書(shū)館之彈痕”“寶山路旁被日軍炸毀之深潭”“江灣勞動(dòng)大學(xué)被炸毀之情形”“炮臺(tái)灣中國(guó)公學(xué)大鐘樓之?dāng)鄩埍凇钡热湛芮致灾袕剑ㄟ^(guò)戰(zhàn)后滿目瘡痍的場(chǎng)景再現(xiàn)予以描繪。攝影的形象優(yōu)勢(shì)，更進(jìn)一步把讀者帶入到驚悚戰(zhàn)栗的氣氛。

同仇敵愾與家國(guó)情懷是1937-1939年《良友》畫(huà)報(bào)封面形象的特色。正義與英雄是1940-1945年《良友》畫(huà)報(bào)封面形象的特色。朱德、馮玉祥、李宗仁、白崇禧等國(guó)共抗日名將，都曾在《良友》主封面呈現(xiàn)。這些影像，在民族危難之際，是一種擔(dān)當(dāng)，讓觀眾提振了抗日信心。

綜合上述，我們……