自然美韻，工藝妙法
——淺析《納套組》紫砂壺的藝術特征

丁單萍

紫砂壺藝術自誕生時起就表現出對自然美的自覺親近與吸收，延續了中國的審美傳統。經過代代紫砂壺工匠的用心探索、不斷試驗和大膽創新，紫砂壺在自然美表現方面形成了獨特的風格，依靠泥料較強的可塑性能夠最大程度地還原出自然的美感，也體現了紫砂壺創作獨特的藝術理念。

《納套組》由一壺、一杯、一茶盤共同構成，實用性極強，并且能更為全面地塑造出自然場景。在造型設計上，創作者參考了葫蘆；在裝飾設計上，創作者直接運用了竹子的形象，其中隱含著深刻的文化寓意。本文力圖對此組紫砂壺進行較為全面的分析，以探析其自然美韻的構建與其中內涵，揭示紫砂壺創作者選擇表現自然美的重要意義。

一、納福之色

此壺在泥料的選用上力圖呈現出紫砂壺最鮮明的特征，紫檀色的泥料擁有最為淳樸的自然味道與最為古典的民族味道，是紫砂壺藝術的顏色標志，能夠非常直接地展現紫砂泥成分的獨特。壺、杯及茶盤顏色統一，都是高貴、古典的濃郁紫檀色，使胎體看上去也厚實了許多，質感極佳。在壺體的表面，有著明亮的光澤，形成了一種水光感，將泥料的細致與紋理感襯托得十分突出，這是最能彰顯紫砂泥獨特性的部分。創作者制泥的工藝非常精湛，對泥性也是非常了解的，在尊重泥料特性的前提下用工藝去提煉、強化泥料的美感，這才是紫砂壺制泥所做的重要工作。泥料中的紅色調在中國文化中象征吉祥、幸福、喜慶，在此壺中傳達了“納福”之意，由藝術深化至文化的層面。

二、福祿之型

壺、杯與茶盤的造型是一致的，創作者所借鑒的是葫蘆的造型。葫蘆是紫砂壺創作經常表現的對象，這其中包含著文化的動機。“葫蘆”與“福祿”的漢語發音相似，所以葫蘆被中國人認為是吉祥之物，紫砂壺借鑒葫蘆造型實際上是對中國吉祥文化的傳承。

壺身是由上至下逐漸放大的造型，與自然葫蘆的形態很是接近，并具有藝術化的特征。壺身縱向變化的幅度與節奏是最難處理的部分，紫砂壺的體積通常比較小，要在其中呈現出結構變化的難度可想而知，此壺的結構變化流暢、緩和，自然地放大，形成了安穩、踏實之感。壺身上部有一處明顯的結構轉折，微微內凹，像是被線繩扎緊一樣，可將壺身下部的放大襯托得更加突出。壺的底部圓潤，強化了作品的玲瓏之美，自然連接著平整的底部，整個壺體造型穩重踏實，玲瓏可愛，既有紫砂壺結構的嚴謹感，也惟妙惟肖地模仿了葫蘆的形態。

圓形壺蓋的大小與厚度都是經過創作反復揣摩的，與壺身之間構成層次效果，使作品的整體輪廓更加完整和簡約。位于壺蓋中央的小圓珠壺鈕十分精致，頂部中央微微向上凸起，即使是這樣微小的壺鈕，創作者也竭力使其與作品整體的層次配合起來，工藝之細，令人佩服。壺嘴與把手的線條纖細、舒展，對稱鑲嵌在壺身的兩側。壺嘴向上伸展，把手彎成環形，具有柔韌之美。

茶杯的造型一頭大一頭小，與葫蘆的造型非常相近，茶盤也是一樣，整組作品相當和諧，以不同的造型特征詮釋了葫蘆之美。

三、文竹之飾

創作者在作品中運用了竹子形象的裝飾，增強了作品的人文色彩。如果說葫蘆代表的是一種民間的情感，那么竹在此之上還具有高雅韻味，強化了紫砂壺的儒雅氣質。

在壺嘴與把手上，創作者用一種獨特的紋線設計模擬出竹節的特征，惟妙惟肖，尤其是把手的部分，經常為人的手部所接觸，當人們握住這圓潤的壺把時便如握住了秀竹一樣，從觸感上感受自然美。壺嘴的末端有一條短小的竹枝生長至壺面上，在壺面上是幾片清晰、秀氣的竹葉，具體表現了創作者所模仿的造型。壺中的裝飾是用雕刻工藝打造而成的，紫砂泥的可塑性，紫砂壺工藝的精細入微透過裝飾表現得非常完美。

竹在中國有“君子”之稱，代表著正直、堅貞、無畏等諸多美好的品格。除此之外，竹在民間也被人們認為是驅邪之物，所以竹是有雅俗共賞的品質的，這一點與紫砂壺十分契合。創作者所塑造的“納”不僅是納福，也是納雅，具有深厚的文化底蘊，展示了作品自然美表現中的文化價值。

結語：此組紫砂壺作品具有清新的自然美，形象塑造逼真，通過精湛工藝所打造的自然效果，表達了豐富的內涵。本文對作品進行了分析，說明了各部分的特征，并兼顧內涵，從中解讀出作品所“納”的豐富內容。紫砂壺創作者表達了對自然美的熱愛，是對中國自然審美觀念的繼承與延續，也體現了其獨特的自然美意蘊。