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——漫談作品《輕筠虛心》的創作

馬亦斐

像多數江南城市一樣，宜興背負著厚重的人文底蘊。洞天竹海，說的便是宜興竹海，滿山的翠竹，清澈蜿蜒的溪澗穿梭于竹林之間，暖陽照耀下的宜興竹海更像是凝固的畫，帶著略有微涼的風，卷起清新自然的芬芳。歷代紫砂創作者都有著對竹的理解，一方面因為環境使然，青山綠水，翠竹悠悠，生活中搖曳的竹影清流所催生出的浪漫情愫，催生出種種對竹子不同姿態的演繹，清新淡雅的竹影，亦以超脫的情趣和象征回饋著這種種期待，眼前的這件作品《輕筠虛心》便是探索以竹為題材的紫砂壺形。

一、作品《輕筠虛心》的壺型設計

作品《輕筠虛心》壺整體的造型呈現竹的主題，壺身就是一段竹節，在竹節之上，生長出兩截竹段，分別彎曲成壺流和壺把，四段竹節流之上再生出新的竹紙蜷曲回壺身，在這一節竹紙的末梢上又延伸出竹葉，貼塑于壺身表面，雖然只有寥寥幾片葉子，但卻給整個光潔的竹皮表面增加了生動的氣息，壺把采用同樣的設計理念，也是竹節蜷曲而成把，再從把梢上生出竹枝，進而衍生出竹葉，前后對應，符合生長的規律。在制作這兩者的時候，需要注意的是竹的蜷曲以及竹葉的走向需要把握得十分到位，兩者要盡可能的自然，不能產生矛盾，這樣才能使作品既有情趣，又充滿了生命力。有了壺流和壺把，中間設置的壺鈕也就順其自然地誕生了，采用同樣貼塑手法，只是這次貼塑的基礎在于壺蓋，圓形的嵌入式壺蓋讓壺身的竹筒造型顯得完整，同樣蜷曲的壺鈕同流把相互對應，但又相對獨立，其上生長的竹葉猶如竹林之中相互的交叉，形簡而意深，可以承載豐富的想象力。除此之外，壺鈕、壺流、壺把、壺身皆呈竹形，比例勻稱，疏密有致，結合在一起，表現出了竹子多樣的姿態、蓬勃的生命力。

二、作品《輕筠虛心》中的寄語

古人皆以竹喻君子，借物詠志，竹者，錚錚傲骨，品性高潔，用紫砂的質樸去塑造竹的通靈，陶、竹相融，清雅淡逸兩相宜。此作竹段以竹元素構筑壺身各部，壺身即為竹節相隔圓形竹筒，以扭曲的竹節為壺鈕，竹葉胥出，靈動自然。三彎曲流塑段竹節，寓意節節高升。旁逸而出的幾片枝葉生趣盎然。竹節環柄順勢天成自然美感，繾綣于壺身的枝葉顯得千姿百態，瀟灑飄逸。當自然的力量被賦予在器物上，一件作品就好似有了靈魂。伴著茶香，感受竹海返璞歸真的寧靜。

三、作品《輕筠虛心》的文化內涵

但凡以竹作為主體的藝術創作，依托的都是中國神奇樸實的竹文化，中國的竹文化經歷了很長時間的發展，簡直如同中華文化在歷史中留下的倒影，解讀竹文化的同時，亦是在深入了解深邃的中華文化。作品《輕筠虛心》跟竹文化相融相合，將中華文化賦予竹子虛心筋節、奇姿出眾、堅韌不拔、風度翩翩的“君子”之姿完美地呈現了出來，四時常茂的竹子常常受到人們的稱頌，很多人將竹子比作“君子”，所以當紫砂壺承載著“君子”的造型將竹子種種的特點濃縮凝聚合一的時候，人們就會聯想到竹子生長的環境，聯想到竹子所蘊含的種種美好品質。這樣的呈現需要極為凝練的造型把握，將紫砂材質的形狀、色彩、輪廓造型都朝著這一方向轉變，輔助以一些夸張的變化，以強化“青竹悠悠，虛心有節”的強烈文化印象。

結語：紫砂壺的制作是從器物出發，從中發祥出藝術性質的精神和肉體的雙重創造，以滿足同時代的審美和文化需求，既是物質生產的體現，也是精神的折射，所以兼具了實用和審美的綜合性功能。所以紫砂壺的創作，既是實用的創作，也是美的創作，正如眼前這件作品《輕筠虛心》一樣，在滿足我們飲茶需求的同時，還表現了文化中不屈不撓、虛心有節氣的精神風貌。