探究基里科前期的色彩表達

許正永

廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 南寧 530000

引 言

自從20世紀(jì)以來，科技迅速發(fā)展，各類藝術(shù)都得到了蓬勃的發(fā)展，藝術(shù)家們使用各種各樣的材料進行著情感表達和傳遞，不斷發(fā)現(xiàn)新的作畫材料和工具，積極探索和研究新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。中西文化充分交融的意境，是當(dāng)今很多藝術(shù)家在創(chuàng)作之中的藝術(shù)追求。本文從基里科的繪畫作品中色調(diào)與自我繪畫藝術(shù)語言比較而得到的啟發(fā)，以供諸位參考。

一、基里科前期繪畫色彩中所表達的情感與美感

（一）基里科

1888年7月10日基里科出生于希臘。全家都居住在雅典城，父親是一名鐵路工程師?；锟茝男【驼宫F(xiàn)出其高于普通人的藝術(shù)天分，于是父親便讓他和一位當(dāng)?shù)禺嫀熯M行繪畫學(xué)習(xí)，后考入雅典工藝技術(shù)學(xué)院繪畫系進行油畫的學(xué)習(xí)。"形而上繪畫"作品是基里科1910年搬到弗洛倫薩后進行創(chuàng)作的。超現(xiàn)實主義繪畫的真正先驅(qū)，，正是其藝術(shù)表現(xiàn)出一種怪誕神秘的氣氛，搬到佛羅倫薩后受到超現(xiàn)實主義者的推崇。在歷史上西方有不少創(chuàng)作者喜愛在畫面中表現(xiàn)夢境，但在營造孤寂惆悵情感方面，唯有基里科會給人使人過目不忘，莫名產(chǎn)生一種焦慮不安的感覺?；锟频睦L畫創(chuàng)作不受理性因素的干擾，常常表現(xiàn)出超越一般人類的意識和邏輯。

（二）色彩的情感表達

總聽到有人說黑白不算色，在大自然中每種色彩都有著自己的獨有屬性，當(dāng)觀眾看到視覺畫面時都會根據(jù)自己的喜好來進行判斷，再加上個人情感的渲染，最后與創(chuàng)作者達到某種情感上的共鳴。對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說，無論是黑白還是色彩繽紛的繪畫，都是創(chuàng)作者將自己的真情實感表達出來而形成的藝術(shù)結(jié)晶，色彩對于畫面的情感傳遞和表達有著重要的作用，在基里科的畫面中我們可以看到一些色彩元素，前期的繪畫作品中，大多數(shù)的作品都是以墨綠色調(diào)為主，整個畫面都給人一種緊張不安，憂慮彷徨的感覺。與其早期的經(jīng)歷都密不可分，畫面所體現(xiàn)的真實是藝術(shù)家所想要表達的，基里科父親十分注重培養(yǎng)下一代的藝術(shù)教育，不僅是為基里科尋找繪畫導(dǎo)師，而且還讓弟弟學(xué)習(xí)音樂。十六歲時，父親因病去世。在之后的數(shù)年期間一直反復(fù)夢見父親?？赡苁菍τ诟赣H的一種懷念，因此基里科的創(chuàng)作中常常出現(xiàn)的火車的元素。

在基里科的情感表達中，他喜歡在作品中運用對比色來進行處理畫面。藝術(shù)的創(chuàng)作過程也是傳遞自身情感的重要過程，經(jīng)過主觀處理搭配的色彩，天可以是紫色，也可以是紅色，可以是綠色，都取決于你對于色彩情緒的掌握把控，優(yōu)秀的藝術(shù)作品都有著強烈的情感宣泄與表達，例如蒙克的《吶喊》。

在基里科前期的作品中，以基里科最著名的代表作《一條街上的神秘與憂郁》為例。把時間設(shè)置在1914年世界大戰(zhàn)前夕及戰(zhàn)時的社會環(huán)境中思考，畫面大多是以大面積陰影構(gòu)圖，強烈的色彩反差給人造成的陌生、孤寂和怪誕的感情基調(diào)。 空蕩蕩的街道上只有一個在滾著鐵環(huán)的小女孩，渾然不知前方的危險正在步步逼近。畫家沒有直接描繪危險，而是運用大面積的墨綠色的陰影來表現(xiàn)。街道的遠處站著一個詭異的人影，陰影的形狀表明那是一個帶有武器的男人。畫面中所描繪的女孩與男人，玩具與武器，讓整個畫面顯得空寂、荒涼而恐怖， 欣賞者也能感覺到世界末日之前，人類的世界仿佛只剩下了可怕的寂靜。

圖1 《一條街的神秘和孤獨》

（三）色彩的美感表達

在用色彩營造形式美感時經(jīng)常會用到以下五點:第一點就是保持畫面的統(tǒng)一整潔，這是最簡單方法的表達方式，色彩運用上追求單一的色彩布局來營造一個整潔的畫面，給人帶來美感的享受。當(dāng)然色彩可以發(fā)揮主觀能動性去變化，就像基里科一樣，墨綠色的建筑以及天空。第二點是畫面的對稱均衡，在畫面中以一個點作為圓心，周圍的色彩關(guān)系均衡使一張畫的色彩布局達到統(tǒng)一，可以不用完全相等，達到畫面平衡就好。接著第三點就是符合比例，你所繪畫的每個物體彼此之間，都要符合自然法則，遵循相對應(yīng)的色彩比例，不要打破常規(guī)從而使破壞畫面節(jié)奏。如此第四點就是節(jié)奏韻律，對畫面進行有規(guī)則的排序就會運用到色彩反復(fù)、色彩交替等手段。最后一點就是統(tǒng)一多樣，在以上規(guī)律中起到了決定性的作用，是創(chuàng)作者在色彩表現(xiàn)最最難達到的，同時也是基本的一條。因為要表現(xiàn)多種所描繪的物體之間的關(guān)系，要把握好物體相互之間的色彩差別，觀察物體的色彩變化。伴隨著人類審美意識的進步和社會制造水平的不斷精進，對于一幅作品的色彩審美，我們要將時代文化與審美特征考慮進去再進行評判。在優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作中，規(guī)律一般是想通的，都有著大同小異的規(guī)律，組合在一起就會產(chǎn)生不同凡響的效果。[1]

二、繪畫創(chuàng)作過程和啟發(fā)

筆者在創(chuàng)作的過程中遇到了很多的困難，由于對于事物的色彩把控不夠準(zhǔn)確，因此有所欠缺，通過對于基里科的畫作的了解和分析，明白了如何去處理畫面的色彩，創(chuàng)作也收到了很多的啟發(fā)。

1.題材，構(gòu)圖及材料準(zhǔn)備

筆者很喜歡傳統(tǒng)造物思想，例如《髹飾錄》、《考工記》、《天工開物》等，“巧法造化，質(zhì)則人身，文象陰陽”是筆者很喜歡的一句話，在《髹飾錄》中又被稱“三法”?！百|(zhì)則人身”是創(chuàng)作主題，受基里科的影響，想要展現(xiàn)作者所想表達的情感，“三法”多體現(xiàn)的是藝術(shù)創(chuàng)作要體現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心所感所想，需要做到骨血相連，重視人與物、物與物，人與環(huán)境之間的關(guān)系，文與質(zhì)，形與美，心與手，材與藝等因素相互之間的關(guān)系，注重和諧性。

基里科的作品中描繪的景色包括了他的出生成長之地，用創(chuàng)作者的視角去表現(xiàn)所看的景象，因此筆者繪畫創(chuàng)作中所描繪的景色分別是長沙和重慶的部分城市縮影。筆者是湖南人，湖南一直給人一種比較火辣，喧囂的感覺，充滿了人間煙火氣息，因此想表達去展現(xiàn)其特有的魅力。重慶是筆者居住過的城市，期間感受著這個城市和長沙一樣充滿著煙火氣息，所感所想都深深的烙印在我的潛意識中，每個城市都有不同的經(jīng)歷，遇見過不同的人和事物，在人生中都烙印著不可磨滅的痕跡，在藝術(shù)表現(xiàn)上，作者選擇了城市的縮影體現(xiàn)在藝術(shù)作品上。對于畫面的色彩材料，質(zhì)感，都進行了考慮，想要表現(xiàn)建筑的使用痕跡和人類居住的環(huán)境氛圍，除了經(jīng)典的油畫材料之外，還運用了丙烯，紙膠等材料。丙烯易干，而且易于塑形可以用來畫面打底，再運用油畫等材料進行繪畫。質(zhì)感細膩的油畫布這樣有利于表現(xiàn)。在構(gòu)圖上，經(jīng)過了合理配置、題材和內(nèi)容的組合。如何經(jīng)營，更好的突出主體。從而展現(xiàn)創(chuàng)作意圖。如果主次構(gòu)圖不明確，層次不合理必然無法突出主題。這樣也就失去了思想表達的價值。

2.色彩的處理表達

基里科營造神秘感的方法正是色彩的明暗對比。通常大面積的天空和建筑都是墨綠并且陰暗的，街道采用紅黃色搭配，異常明亮，對比明顯。使畫面呈現(xiàn)出十分怪誕的感覺。筆者所繪的作品在吸取了這種畫面的影響之外還結(jié)合了自身想法，強烈的光照吸引觀者注意力。在表現(xiàn)畫面色彩時，受基里科和動漫插畫風(fēng)格所影響，最終畫面整體是紅紫色調(diào)，天空采用神秘的紫色，搭配溫和的紅色，畫面整體形成 統(tǒng)一色彩對比，再加上藍色的點綴，雖然整個畫面明度不高，但是卻給人一種很安靜舒服的感覺，整個色彩都盡量控制在一個和諧整體的氛圍當(dāng)中，例如這張創(chuàng)作小稿，畫面色彩也有不少，該亮的受光面和該暗的背光面都達成了共識，努力呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的畫面，因此筆者在創(chuàng)作的色調(diào)上大致分為紅藍，黃紫等幾種色調(diào)，嘗試了不同的位置大小比例的構(gòu)圖。形成自己的一系列色彩審美表達。不斷進行嘗試達到所想要效果。

圖2 創(chuàng)作小稿之一

注釋：

① 翁凱:《油畫色彩的審美價值探析》