網絡微短劇的創新路徑與文化價值

□ 張婉妮

近年來，隨著短視頻市場的迅猛發展和不斷革新，“微短劇”這種新形式也衍生而來，并以迅猛的勢態流行起來。2020年被稱作“微短劇元年”，不僅快手、抖音、微視等短視頻平臺宣布進入微短劇賽道，騰訊、愛奇藝、優酷等傳統長視頻平臺也加入激烈的競爭當中，在短劇這條賽道上，不論是長視頻還是短視頻平臺，都在結合自身的資源和優勢，為微短劇的發展提供更多可能。結合目前各個視頻平臺生產的微短劇特點，以及國家廣播電視總局重點網絡影視劇信息備案系統中對網絡微短劇單集時長控制在10分鐘以內的限定，微短劇是指制式標準為單集時長不足10分鐘，按照劇目主題連續更新，以橫屏或豎屏形式呈現的劇集節奏較快且劇集間沒有強鏈接的劇情性時長較短的視頻。作為短視頻發展的產物，網絡微短劇符合新媒體語境下受眾快節奏的生活方式，迎合了受眾碎片化的觀看需求和趣味性、娛樂性的內容需求，但仍處于其發展的初期階段，因而存在發展速度與內容生產速度不匹配、拍攝制作粗糙、質量良莠不齊等問題。網絡微短劇應在內容和生產等環節繼續創新突破，方能創造更大的文化價值。

內容破圈的創新路徑

全媒體時代依舊是“內容為王”的時代，向廣大受眾提供更有深度、更多元、更專業的內容才是關鍵，因此內容仍是短視頻行業發展的核心競爭力。生產優質的短視頻內容，消除用戶的審美疲勞，增加視頻平臺的用戶黏性，增強微短視頻變現的能力才是微短劇未來的創新路徑。

題材去同質化。網絡微短劇不斷挖掘用戶的深層需求，在激烈的競爭中不斷發展，突破了以往短視頻的過度類型化和同質化，開始走向題材類型多元化的道路。涌現了一批題材新穎的網絡微短劇，它們不再拘泥于愛情、逗樂這類題材，內容涵蓋了歷史、科普、古風、女性、都市、魔幻、家庭倫理等類型，滿足了不同受眾個性化、差異化需求。

作為首部網絡職場微劇，2020年的《抱歉了，同事》聚焦都市職場不同人物的生活，劇中設置了三個有代表性且截然不同的職場形象：精英、美女、普通人，這樣的人物配置不僅能制造強烈的戲劇沖突，而且能夠讓受眾在角色中建立起共情。同時，本劇從面試、入職、加班等小切口入手，講述了發生在三名員工和老板之間的逗趣軼事，在平均每集五分鐘的時長中，以緊湊的情節、接連的新梗和高密的笑點折射出了白領職場中的百態，引發了上班族群體的共鳴并收獲了良好的口碑，在第11屆全國微視頻短片評優年會劇情類中脫穎而出，榮獲一等獎。該片在填補了短視頻微劇品類中職場題材空白的同時，彌合了嚴肅緊張的辦公室劇情與搞笑題材之間的界限，以喜劇的方式揭示真實、諷刺現實，建構了網絡微短劇發展的新態勢。

2021年賀歲檔播出的《為什么還要過年啊？！》是由李誕和秦牛正威主演的國內首部超現實奇幻微短劇，全劇15集，單集時長5分鐘。本劇是在疫情期間“原地過年”政策的倡導下催生出的新鮮題材網絡微短劇，備受關注。它講述了“玉皇大帝”李誕和90后打工人秦牛正威組成了一對意想不到的“天選組合”并聯手完成“刪除年”任務的故事，李誕的人物塑造為受眾帶來了一些關于過年的多維度思考，以“誕式幽默”的方式為觀眾送上了爆笑又溫情的故事。劇中處處體現了制作的用心和精良，以大眾過年回家需要面臨的種種煩惱為切入點，聚焦了不同年代的人們在思想觀念和生活習慣上的矛盾沖突，劇情以新穎大膽富有創意的表現方式直戳當下年輕人的痛點，反映了人們期待與家人團聚卻又想要逃避的矛盾心理，整部劇充滿喜劇矛盾，搞笑又富有溫度。《為什么還要過年啊？！》在選材上突破了逗趣題材的單一性，追求故事新意和人物塑造的突破，以反套路的方式嬉笑怒罵地道出了現代年輕人對過年的一種態度，映射了貼近現實的深度思考。

從微短劇內容來講，市場上的內容制作整體上比較多元，如今涌現的網絡微短出現了各類豐富的題材，比如由李現主演的國內首檔明星個人軟科幻懸疑微短劇《剩下的11個》，以及即將要播出的由網絡小說《長歡門》改編的古裝類網絡微短劇《長歡門之元寶鬧翻天》等，可見微短劇在激烈競爭中不斷迎合著用戶對短視頻的更高需求，也推動著內容生產者和平臺的創新發展。

劇情戲劇化生產。網絡微短劇的特點在于“短”與“劇”的結合，時長居于短視頻和影視劇之間，有些網絡微短劇的時長甚至在30秒到3分鐘之內。微短劇短時間內構建的強烈戲劇沖突和直截了當的旁白、臺詞替代了傳統連續劇起承轉合的劇情結構和循序漸進、委婉曲折的情感表達，既滿足了受眾碎片化的視聽習慣，也滿足了受眾對于短視頻內容故事性和趣味性的追求，顯示了較強的敘事技巧和敘事節奏?？偟膩碚f，網絡微短劇在彌補短視頻內容上的不完整性的基礎上，發揚了影視劇創作的內在規律和審美規則，顯示出強烈的劇情化發展趨勢，因而“劇”的特征更加明顯。網絡微短劇在一定程度上解決了受眾沉浸式慢節奏觀看和碎片化快速觀看的矛盾，使受眾在短時間內也能體驗到微短劇沉浸式的敘事張力。

日劇微短劇《48天后我們結婚吧》就做到了影視劇和短視頻較好的融合，本劇單集2分鐘，共48集，以每集甚至一至兩個戲劇沖突點來推動劇情的發展，以輕松氛圍構建了一部日本輕式愛情喜劇。本劇由古川雄輝領銜主演，講述了小說家經一計劃在48天后與目前被派駐海外的佳望結婚。他的好友因為自己的失誤而導致三個本應該搬入合租房的女性無法入住，于是經一答應收留她們一段時間，三位性格迥異的女性陰差陽錯地搬入了經一家中，這時佳望提前回國也搬入了這間房子，隨之發生了一系列的趣事。本劇有著完整的劇情，并且基本每集都有強烈的劇情反轉和鮮明個性的人物設定，而這種戲劇性的沖突也打破了短視頻中劇集之間的弱聯系，增加了故事敘述的張力，環環相扣，引人入勝，成為吸引觀眾的賣點。

2020年，我國進一步強化了對“注水劇”等問題的治理力度，明確提出反對內容“注水”并規范劇集長度。一年來，網絡劇創作將內容精煉、敘事緊湊作為求精求新的重要路徑。在龐雜的短視頻市場中，只有在內容創作上追求專業化和品質化，盡可能規避套路、公式化、敘事扁平化、內容膚淺等問題，厘清創作規律并找到合適的創作方向，才能在受眾需求不斷變化、鑒賞能力不斷提高的基礎上，創作出優質且大眾喜聞樂見的作品，讓微短劇在新媒體環境中煥發出新的藝術魅力。

生產精品化的創新路徑

制作的專業化。微短劇是在短視頻的基礎上發展起來的，相比短視頻，它的生產是專業化的，對于制作團隊的要求也更加嚴格。微短劇由專業團隊進行微短劇的腳本寫作、劇情設置、拍攝及后期剪輯與制作出品，微短劇正在突破短視頻創作門檻低、質量良莠不齊等問題。

微短劇通常由傳媒公司團隊協助出品，在其資金投入充足的情況下，劇組的資源和道具質量更加有保障。而在后期制作上面，全劇的畫面清晰度、剪輯手法、轉場特效和背景音樂都更為細膩和精致，作品整體質量精良，甚至微短劇還會加大對主題曲或插曲的投入，攜專業的作曲家和歌手為微短劇制作適配的主題曲，衍生出其他的傳媒產品。例如，微短劇《這個男主有點冷》是由杭州仟億傳媒出品、東陽仟億影視負責制作的?！妒Ｏ碌?1個》是由今日頭條出品、壹心娛樂和李現工作室聯合出品，于2021年8月24日在今日頭條平臺獨家上線。

現階段我國短視頻行業發展迅速，涌現出的眾多短視頻企業規模十分可觀，這也意味著短視頻的傳播越來越具有專業化的性質，因此微短劇既要保障質量，還要對傳播技術進行創新及優化，主動吸取各個長短視頻平臺的優點和經驗，并積極爭取在各個平臺上傳播的機會，從而提升自身的傳播力和影響力。

美國短劇流媒體Quibi是一家主張為年輕用戶提供短時長的專業級影視內容，用戶訂閱付費觀看的短劇平臺。Quibi結合了傳統流媒體平臺與短視頻平臺的雙重特質，既有迪士尼和亞馬遜的內容與品質，又有短視頻平臺YouTube、Netflix的表達形式，自發布以來，短時間內迅速引流了無數受眾，擁有較強的用戶黏性。美國Quibi擁有好萊塢專業化制作的精品短視頻，其中的章節電影大部分是精品化、高成本制作，作品把時長兩個小時左右的電影拆分為每集7-10分鐘的章節短劇，如《危險游戲》等，它的制作成本每分鐘高達12.5萬美元，與國內那些成本相對低廉、制作相對簡單的快餐型作品明顯不同。由此可見，國內網絡微短劇要長足發展，應借鑒Quibi推出的好萊塢精品微短劇創作路徑，依靠微短劇的內容價值與精良制作引流，走出一條中國化的精品微短劇發展道路。

剪輯的風格化。法國系列微短劇Bref中文名叫《總而言之》，共82集，每集的平均時長不超過兩分鐘。本劇以第一人稱的口吻講述了一個法國廢柴屌絲的日常生活：找工作、家庭、朋友、戀愛……每集故事雖都以悲傷為主，但都會以一句“總而言之”完成劇情的反轉。它憑借快節奏的旁白和鏡頭切換讓這兩分鐘里充滿了驚喜，故事的開端、發展、沖突和結局都在這兩分鐘內表現得淋漓盡致。本劇整體呈現快節奏，配合《搞笑漫畫日和》中的臺詞風格，通過畫外音、風格化剪輯，最大限度發揮了本劇的優勢，開創了短劇的新形態。除了表面上能看到的剪輯、鏡頭風格之外，本劇的用心之處比比皆是：屋子里用過一半的卷紙、酒吧姑娘落下的邋遢連衣裙、演員沒刮干凈的胡子等，一個個細微之處，將“屌絲”的生活展現得淋漓盡致。縱觀Bref全集，它的剪輯創造了一種類似電影敘事的模式，與一些只會博眼球的微短劇形成鮮明對比，中國網絡微短劇《萬萬沒想到》因與Bref輕快的剪輯風格相似一度引發熱議，《萬萬沒想到》憑借接地氣的內容和成功的剪輯也大火了一把。

微短劇在進行傳播的過程中離不開技術方面的輔助，盡管微短劇的時間短，但在對微短劇視頻進行剪輯時仍然具有很高的可操作性，與影視劇和電影的預告片的呈現同理，需要通過很短的時間將影視劇或電影中最具有特色和最富有吸引力的畫面展示出來，從而使受眾產生繼續觀看的欲望。在對微短劇視頻進行剪輯時也要運用這個原理，爭取在有限的時長里抓住用戶的眼球，這就對微短劇的剪輯技術和風格化提出了更高的要求。

網絡微短劇承載的文化價值

內容消費是新媒體時代的潮流，微短劇的內容價值確實能夠帶來可觀的商業價值，但微短劇的內容價值依舊處于最重要的位置。網絡微短劇若要持續發展，就應該具有時代意識、文化意識，將中華傳統文化內涵與微短劇有機結合起來，賦予其更多的文化價值。

將微短劇打造成網絡文化精品是網絡微短劇發展的關鍵，微短劇時長的“短”和體量上的“微”不應成為遮蔽其內容“豐”和“厚”的借口。微短劇在滿足用戶多元化、精品化視聽內容消費需求的同時，也應不斷挖掘主題，賦予微短劇“真善美”的精神內涵。因此，創作者要重視劇本的創作，不斷豐富創作內容，努力打造貼近人民生活、反映社會現實、能引發觀眾思考的劇本，使微短劇真正成為講述美好故事、書寫人性之美、傳播有情有義人間大愛的網絡視聽藝術載體。

網絡微短劇作為網絡文化的一部分，要堅持促進網絡文化供給，實現價值性和藝術性的統一、教育性和娛樂性的統一、社會效益和經濟效益的統一，堅定網絡文化自信，增強我國網絡文化軟實力。同時，網絡微短劇作為一種文藝創作來說，其思想和價值觀念是靈魂，價值觀是文化的核心，要堅持以社會主義核心價值觀為引領。網絡微短劇作為大眾傳播媒介和大眾文化產物，不僅要從優秀的中國精神中汲取靈感，也需承擔起引領社會主流價值觀的責任，起到承載時代價值、傳播正能量的作用。

結語

總而言之，網絡微短劇的發展勢頭甚好，創作空間巨大。但網絡視聽作品不能僅依靠流量作為標尺來衡量，其承載的文化價值是不容忽視的。網絡微短劇只有在內容創作上精耕細作，在制作生產中精益求精，最大地發揮其社會效益，才能滿足廣大受眾對于網絡文化日益增長的精神需求，走上創新引領、內容為王的精品化道路。否則，微短劇的盛行將會是曇花一現，最終被淹沒在互聯網的洪流之中。